Я его все же посмотрела - 25 сезон. Сама не очень понимаю зачем. Видимо, хотелось увидеть что-то такое, что было в самых первых сезонах сериала. Ту магию и ту Марию Сергеевну - активную, жадную до интересных дел. Но когда проект живет двадцать пять лет, это либо легенда, либо диагноз. "Тайны следствия", увы, все больше склоняются ко второму варианту. Юбилейный сезон должен был стать триумфом, а стал чем-то вроде дня рождения в доме престарелых, где чествуют долгожителя. Все собрались, торт купили, но в глазах у виновника торжества лишь туманное недоумение и вопрос: "А вы кто, собственно, такие?" Проект "Тайны следствия" отмечает четверть века. Цифра солидная, круглая, пахнущая лавровым венком и прощальным банкетом. Но вместо того чтобы с достоинством принять почести, сериал устроил нечто обратное – показал всем свой глубокий, концептуальный кризис среднего, а теперь уже, пожалуй, и пожилого возраста.
Зрители, кажется, уже поняли это раньше создателей. "Маша пошла по рукам", – цинично пишут они в сети, глядя на то, как главная героиня из следователя прокуратуры превратилась в героиню бесконечного мелодраматического сериала внутри сериала. Апофеозом стал сезон, где детективная составляющая окончательно сдала позиции, уступив место любовным треугольникам, возвращениям "старых героев" для галочки и участию дочери главной звезды – Златы Ковальчук. Последнее, судя по реакции в сети, раздражает почти всех. И это лишь верхушка айсберга недовольства.
Расследование пропало. Кто виноват и что делать?
Первый и главный грех сезона – это то, что он забыл, зачем зритель вообще включает "Тайны следствия". Детектива, в классическом его понимании, здесь практически нет.
Представьте, что вы пришли в ресторан "Детектив". Меню обещает острый сюжет, головоломные интриги и леденящий душу психологизм. Официант, по виду чем-то похожий на уставшего оперативника, приносит вам блюдо. Под серебряным колпаком оказывается тёплая, слегка подгоревшая мыльная опера с гарниром из предсказуемых диалогов.
Именно это и случилось с 25-м сезоном. Формально — да, там кто-то расследует. Но этот процесс настолько вторичен, так откровенно служит фоном для главного спектакля под названием "Эмоциональные качели Марии Швецовой", что верить в него невозможно. Логика построения дел вызывает недоумение даже у неспециалистов. Создаётся стойкое ощущение, что сценарий пишется по остаточному принципу: "Ладно, тут надо вставить пять минут работы, чтобы не забыли, в каком жанре мы, кажется, снимаемся".
В сети давно бушуют страсти. Один из самых частых комментариев сводится к тому, что сюжеты теперь "высасывают из пальца". И с этим не поспоришь. Когда-то сериал держался на атмосфере и какой-никакой дотошности. Мария Швецова вгрызалась в дела и не отдавала их, пока не докопается до истины. Теперь же все держится на инерции зрительской привычки и на том, что вечером после работы многим просто нечем заняться. Расследование превратилось в ритуал, в декорацию. И это - главная тайна, которую сериал о себе поведал.
Мария Швецова: от следователя – к "вечной невесте"
Эволюция главной героини – отдельная трагедия. Мария Сергеевна Швецова (Анна Ковальчук) давно перестала быть в первую очередь профессионалом. Теперь это женщина, чья основная функция – быть центром любовных перипетий. Ее прошлое стало выборочным и удобным: то появляется сын и приемная дочь, то их как будто и не было. Бывшие мужья всплывают для сентиментальных флешбэков, но без особой нужды для сюжета.
При этом сама Мария ведет себя так, будто у нее не только не было двух браков, но и вообще какого-либо жизненного опыта. На месте преступления она присутствует формально. Былого задора Швецовой, у которой нельзя было вырвать дело из рук, просто нет. Понимаю, повзрослела, профдеформация, но это сериал и любим мы героиню именно той активной и дотошной. А не вот это вот все - монументально красивое, но неживое.
А в личных отношениях и вовсе превращается в нерешительную дебютантку. Как отмечают зрители, "Маше за 50, ну извините, ну уж слишком девочку изображает". Получился странный гибрид: опытный следователь с биографией и наивная девушка с комплексом Золушки. И этот гибрид скучен, потому что его характер давно застыл в одной позе – легкой грусти в ожидании принца. При этом Мария Сергеевна стала крайне разборчива. Она словно боится сделать неправильный выбор - невыгодный. Разве она была такой?
"Свита" играет королеву. И играет плохо
Если с главной героиней беда, то с окружением – катастрофа. Авторы словно забыли, что в сериале есть другие персонажи, кроме Марии Сергеевны.
Возьмем Людмилу Колонкову. У нее, между прочим, целая история: работающий следователь, мать-одиночка, в спин-оффе "У самого моря" наконец-то раскрыли тайну века - кто отец ее сына Вани. Казалось бы, материал! Но в 25-м сезоне ее сюжетная линия скупа до слез. Все внимание – снова Швецовой. Появился мужчина? Сразу "сложился в штабеля" от Марии. Как будто Колонкова – не коллега, а мебель. Словно она непривлекательная женщина. А между тем, многим зрителям именно ее самостоятельность и приземленность нравится куда больше вечных страданий главной героини. Да и внешне она мне кажется гораздо более живой, чем нынешняя Швецова.
И еще про Людмилу. Ирония судьбы в том, что самый адекватный и работающий персонаж сериала оказывается на его задворках. Пока Швецова разбирается в чувствах, Колонкова разбирается в делах. Она - островок здравомыслия в этом бурном море мелодрамы. И что же? Её история, несмотря на даже отдельный фильм о её жизни, в основном сезоне загнана в угол. Баланс - не конёк этого производства. Здесь верят в теорию единого солнца, вокруг которого должны вращаться все планеты, даже если это давно уже не солнце, а прожектор со слабой лампочкой.
Неудачливый возлюбленный
Но настоящий позор сезона – это арка Олега Платонова. Оперативник, майор полиции, который уже который сезон бегает за Швецовой как преданный пес, соглашаясь на любые крохи внимания. В 25-м сезоне, по меткому замечанию в снти, он "готов лежать придверным ковриком у ее квартиры". Это не любовная линия, это – унижение достоинства персонажа. Сценаристы выписали ему роль вечного "запасного аэродрома", пока Швецова флиртует с миллионером. И это при том, что она даже не хочет афишировать их отношения! Ну какое-то уважение к себе у офицера же должно быть, нет? Ну просто отойти в сторону и ждать - пусть решает. Такое поведение перестало быть романтичным и стало похоже на клинический случай зависимости. Но, вроде, персонажем положено табельное оружие? Они ведь проверки у психолога проходят? Подобный тип личности в органах работать не должен бы. И, вроде, надо проявить сочувствие к мужчине, а не получается. В ожидании Швецовой он обидел не одну отличную девушку. Так что пусть страдает.
Старые герои
Другой приём - ставка на ностальгию. Режиссёр в интервью прямо заявил, что в основу сезона легло возвращение старых, любимых героев. Звучит красиво. На практике же это похоже на приглашение на юбилей гостей, с которыми ты давно не общался. Они приходят, говорят пару дежурных фраз, все делают вид, что помнят былую близость, и расходятся. Никакой драматургической нагрузки эти возвращения не несут. Это просто намёк: "Смотрите, а вот и тот парень из того сезона! Помните?". Ностальгия - опасный инструмент. Она работает, только если есть что-то настоящее, к чему можно ностальгически прицепиться. А когда настоящего нет, это выглядит как отчаянная попытка продать воздух, пахнущий старыми духами.
Новые лица: миллионер-девственник и дочь "для галочки"
Чтобы оживить блеклую палитру, авторы ввели нового мужчину – миллионера Дениса Храброва (Дмитрий Миллер). Идея ясна: дать Швецовой "выгодный вариант" и создать треугольник. Исполнение – плачевно.
Храбров получился не живым человеком, а набором штампов из дешевого романа. Богат? Да. Холост? Непременно. Детей нет? Конечно. Он коллекционирует машины, строит особняки, меценат. Ну сюда же классическая мотивация - боязнь, что женщины любят только его деньги, – настолько избита и скупа, что вызывает не сочувствие, а зевоту. Хотя, например, ловелас, который увидел в Швецовой красивую и бескорыстную женщину и проникся, тоже такая себе история - избито и слащаво.
Короче, с мужчинами у героини как-то крайне запутано и нереалистично совсем. Хотелось бы увидеть хоть какую-то сложность, хоть тень скелета в шкафу. Но нет. Он - просто функция, живой аттракцион "Богач для главной героини". Скучно. Нелепо. Прозрачно.
Вторая "новинка" сезона – участие Златы Ковальчук, дочери Анны. И это, пожалуй, самое болезненное для зрителей место. Комментарии не оставляют камня на камне: "
"Попытка привлечь дочь Злату к съёмкам очень плохая идея, игра дочери ниже плинтуса и дурацкие реплики, как высосанные из пальца"
Ну родилась она когда-то буквально прямо на съемках сериала, но если уж так понадобилось расширить роль дочери героини -возьмите интересную талантливую молодую актрису!
В таком же варианте ее появление выглядит не органичным введением нового поколения, а неуклюжей попыткой продлить франшизу за счет семейных связей. И это раздражает вдвойне, потому что контрастирует с ностальгическими возвращениями других "старых" актеров, чьи эпизоды и без того выглядят бутафорскими.
Зрительский вердикт: "Давно пора завершать мыльную оперу"
Как отнеслись к юбилейному сезону зрители? Соцсети и форумы полны схожих оценок.
"Первый сезон самый крутой был, а здесь мыльная опера из Санта-Барбары..."
"Сериал давно умер"
"Пока была Топильская (сценарист первых сезонов) это был прекрасный фильм... Именно фильм, не убогое мыло. Сейчас уже мыло, как всё вокруг. От актёров даже минимальная игра не требуется"
"25-й сезон 'Тайн следствия' должен стать последним".
Даже те, кто пытается защитить сериал, хвалят в основном прошлое ("первые сезоны") или общую концепцию ("близки к реальной жизни"), но не могут закрыть глаза на качество нынешнего продукта. "Первая серия 25-го сезона разочаровала, так ждали его и 'дождались', игра актёров настолько вялая и скучная, словно им самим уже надоело тянуть эту сериальную лямку", – согласна с этим мнением из сети.
Следствие завершено. Приговор – "виновен в собственной беспомощности"
Двадцать пятый сезон "Тайн следствия" – это не продолжение истории. Это ее симулякр. Проект, который когда-то был свежим взглядом на "ментовские" истории в флёре "Бандитского Петербурга", сегодня представляет собой бледную тень себя прежнего. Он держится на трех китах: ностальгии зрителей по старым сезонам, инерции эфира и личном обаянии Анны Ковальчук, которая, по общему признанию, старается из последних сил, но не может вытянуть на себе тонущий корабль.
Детектив убит любовными линиями. Персонажи деградировали до клише. Нововведения (Храбров, Злата Ковальчук) лишь усугубили ситуацию. Единственная интрига, которая осталась у зрителей, – "догадается ли наконец Платонов, что его используют?" и "когда же поставят точку?". Как пророчески заметил кто-то в сети: "Если Машка ещё и ребенка под занавес родит, то будет полный финиш. Дурнее развития сюжета придумать трудно. А потом внуки пойдут...". И эта музыка будет вечной.
Остается признать: "Тайны следствия" давно перестали быть детективом. Теперь это – "Тайны личной жизни Марии Сергеевны Швецовой". И эти тайны, увы, никому не интересны. Следствие можно считать закрытым. Как думаете?
Спасибо, что нашли время и прочитали статью. Буду благодарна за общение, лайки и подписку.