9 февраля вышел дебютный альбом колумбийской группы Los Buendia, который называется, нежданчик, Cien años de soledad sociedad. Знающий испанский даже на минимальном уровне поймет метаиронию. Победа авторского права над здравым смыслом не в состоянии допустить использования в качестве название Нобелевского лауреата по литературе. При том, что блюдуны и запрещающие, скорее всего, с первоисточником не особо знакомы. Да и с автором, который по жизни регулярно двигался влево тоже. Эта статья - одновременно рецензия и детальный путеводитель по 16 песням альбома с указанием жанров, подсмыслов и вокалистов так как их... Как и Буэндия много. Все они написаны на испанском языке, иногда с вставками на английском, что стилистически повторяет логику песни Macondo, победной с конкурса песни 2025 года.
Как уже говорилось, состоит альбом из 16 песен, расставленных в чётком порядке. Приступим.
1. Sorry, Maduro
Уже по названию ясно, к чему будет отсылка в тексте. Песня посвящена вывозу венесуэльского президента Мадуро из страны. По звучанию это чистейший шведский шлягер с двойной модуляцией в припеве. Это сольный номер Эмилиано с грандиозным боком в припеве. Любопытная открывашка для альбома с едой политической сатирой в адрес ситуации в целом. Плюс оно интересно музыкально и на Мелодифестивалена в шведской или англоязычной интерпретации не потерялось бы.
2. Cien años de sociedad
Песня идейно продолжает традиции Macondo. Тоже исполняется дуэтом Эмилиано и Франки. Однако, она лишена английских вставок и представляет собой анализ того, что происходило с колумбийским обществом на протяжении лет, дополненный отсылкам к героям Маркеса, поставленным в историческим реалии Колумбии. По большому счёту это Macondo 2.0, пусть мелодически она его и не копирует вовсе. Но атмосфера та же самая. И мелодические ходы тоже. Не копия вчистую, но идейное продолжение.
3. Tango sucio
В музыкальную палитру альбома добавим танго. Вневременная история о грязных танцах, местами текст кажется полубессмысленным, но кто скажет, что в танцевальной музыке есть место месседжу. Вставки выдают парагвайское происхождение песни - "Мы обделались с этой войной, так уделаем же эту сцену". Отмечу также смену ритма при переходах от припева через бридж на ритмичный припев. Сейчас такое редко услышишь. Солирует в песне Франка.
4. Callate!
Современный электронный трек, напоминающий по аранжировке Arder Агонея. Тут можно уже и поспорить про бессмысленность, так как слегка переработанный ливанский текст идеально ложится на ситуацию в Америке и почти открыто намекает некоему Дональду, захлопнуть пасть. Правда, в конце песни, после уточняющего бриджа чисто на английском (который упомянутый Дональд не понимает) следует язвительное замечание, что имеется в виду Дональд Дак. А что, они же даже похожи. Солирует Франка, вставки в припеве - маленький Эдгар.
5. Triángulo
Треугольник это песня об отношениях, в которые постоянно вмешивается некто третий. При этом по тексту он подаётся то как Иисус, то как попросту Дьявол, Сатана, ненужное зачеркнуть. В припеве используется приём наслоения испанского и английского текстов. Дуэт снова у Эмилиано и Франки, но первый стоит как бы в стороне. Сложный бэкграунд уходит больше в эмбьент, недели в типичный для Los Buendia глитчхоп. Самый экспериментальный по звуку номер альбома.
6. El perro del hortelano
Песня в буквальном смысле слова о собаке на сене, но в современной интерпретации. Солирует Франка и тут она выдаёт красивейшую мелодию в припеве. Это приятная среднетемповая баллада без претензий на глубоко скрытый смысл. Так как не стоит отвлекаться от мелодии, что навевает приятную и едва уловимую грусть. Ну это опять типичные латиноамериканские ухищрения, так что всё в норме.
7. Gata blanca Gato negro
Ещё один бессмысленный танцевальный диско-текст. При этом он в открытую позиционирует себя как попытку написать что-то намного тупее всех латиноамериканских реггетонов. Но авторы вовремя не успели забыть, что читали Астуриас, Любому и Маркеса (все трое с Нобелевской по литературе). В связи с этим делается заявление, достойное звания Цитата года - деточка, помни, что чтение разжижает твои яичники. Так то! А мотив песни прилипчивый до невозможности. Ритм агрессивный, вокально песня очень сложная, но Эмилиано справляется.
8. Esclavitud digital
Остросоциальная описывающая ситуацию цифрового рабства современного молодого поколения, которое, оставшись без интернета, готово лезть на стенку и биться в конвульсиях. Написанный в Анголе, изначально на португальском языке, текст весьма едко высмеивает современных детей, для которых цифровой детокс может оказаться смертельным. Ну и то, что они не умеют общаться, спорить могут только в текстовых цифровых перепадах, мира не видели и так далее. Молодежь, предсказуемо, эту песню недолюбливает. Музыкально это смесь джаза с диско. А солирует здесь самый младший из Буэндиа - Маурисио.
9. Azucar magico
Вторую часть альбома открывает электронный сарказм о том, что добрая половина фильмов и музыкальных альбомов, имеющих коммерческий успех, написаны под влиянием волшебного сахара из Колумбии. Весьма прозрачная аллюзия на белый порошок, который уважает один рыжий политик из домика такого же цвета. Электронная фактура песни передает очевидный привет Prodigy и Depeche Mode, но вообще-то, на последних ссылок поменьше, чем в остальном альбоме. Но в агрессивно танцевальном ключе с морем дудок и прочего конфетти. Франка вытаскивает песню в соло.
10. La Sala
Пор номер, который в испаноязычной стране не воспринимается провокационным. Уругвайская история про гостиную представляет собой весьма предсказуемую историю, изложенную обычным риелтором. Мол и станция рядом, и богадельня, чтобы бабушку сдать. И гостиная большая, и окно видовое. Только в бридже начинается упоминание уругвайских проституток, парагвайских политиков и боливийской наркомафии. Так что в с виду приставучий песенке с не совсем корректным для русского уха припевом не стоит никаких дополнительных приколов, хотя... Если бы не финальная фразочка лирической героини о том, что она предпочитает... Грызть. И да, самая младшенькая Амаранта тащит на себе этот трек. Успешно.
11. La Herencia
Ироничная политическая лирика, которая будет иметь продолжение. Текст посвящен истории наследия Франко и его диктатуры. Песню спокойно можно записать в жанр исторической апологии, упакованной в крайне приятный мелодический ряд. Как и в Собаке на сене, все вытягивается безумно красивым и мелодичным припевом. Гармонии тоже несколько схожи у песен, но, поскольку обе входят в испанскую литературную серию, то почему бы и нет, собственно. Мне вот сложно судить какая из двух более красиво. Пожалуй обе хороши, не хочу сравнивать. Ну и понятно, что песню про наследие Франко споёт... Франка.
12. Estado del tercero mundo
И ещё одна песня в духе Arder Агонея. Только теперь на чисто колумбийской тематику - отсутствия шоссе в Панаму через стокилометровый участок джунглей на центральноамерканском перешейке. При этом до сих пор не утихает спор, кому конкретно невыгодна достройка шоссе - диким животным эндемикам указанной местности, или всё же американцам, которые боятся потока трудовых мигрантов, дешёвой еды и кокса, который так любит рыжий дедушка. Может и падения цен на оный опасаются. Так что, стране третьего мира следует потерпеть. Вполне привычно слышать в подобном материале Эмилиано, но к нему присоединяются Маурисио и маленький Эдгар.
13. Es un infierno
Песня имеет аргентинское происхождение, но несмотря на упоминание в тексте танго выдержана в духе диско и группы АББА. И здесь есть множество очень любопытных решений в тексте песни. Собственно разыгрывается масштабная оргия туса в аду. Всем очень весело и без остановки до упаду готовы танцевать смертельное танго. А всё потому, что в раю скучно, слишком постное общество - монашки, которые не помнят свои молитвы наизусть, да Боб Дилан. Но главная дичь начинается, когда Боб Дилан, да ещё и голый, спускается на вечеринку в ад, так как тоже устаёт от монашек. Занавес. Солирует Амаранта. Видимо, весь контент с намёком на 18+ сунули ей намеренно.
14. Macondo
Кто не слышал эту песню, поднимите руку? Los Buendia начинали именно с неё. Но посыл напомнить стоит. Макондо это гимн маленьким городам, теряющим свою идентичность из-за хайпа и туристической привлекательности. Когда вышел первый сезон сериала на Нетфликсе в Колумбии испугались, что и с Макондо возможен такой неприятный эффект, но пронесло - сериал, как и книга, слишком Давил на думающую аудиторию и второго "Чернобыля" не получилось. Настолько, что даже второй сезон запаздывает. В песне много отсылок к разным романам Маркеса - тут тебе и вечный дождь, и бордель из Макондо и даже мёртвые шлюхи - но, опять же, песня переносит микрокосм Макондо на Колумбию. На сингле, вышедшем в мае, песня дополнена русской версией. В альбом вошёл мягкий ревамп первой версии. За вокал отвечают Франка и Эмилиано - всё по стандарту. Но главное, что даже спустя год эта песня звучит крайне свежо и ярко. Но уже чётко намекает на крайне тёмный финал альбома.
15. Como Juan Carlos
Песня продолжает испанскую линейку. Если в Собаке на сене иронизировалось над тем, что Франко пытался усидеть на двух стульях и угодить всем, а в Наследии сокрушались о последствиях его ухода, то здесь получите крайне непристойный трек о том, как Хуан Карлос всех обманул. Ведь именно он и был наследием Франко, воспитанником Франко. И что же он сделал? Всех обманул! Отказался от абсолютизма в пользу конституционной монархии и начал демократические реформы два военным пинка под зад. Вот и вся история. Франко, скорее всего, вертелся в гробу. В песне солирует Эмилиано.
16. Aire
Основная забавная черта финальной песни Воздух - это её тотальная непохожесть на весь альбом. Ближе всего Треугольник, но она выдержана в более ритмичном стиле, более сложной гармонии. И это ни черта не история любви с грустным финалом, нет. Но исполняется она так, словно на похоронах этой самой любви и не сдержать слёз от этой песни не выйдет. Франка выливает весь спектр трагедии одиночества и наступления долгожданных отношений, но, повторюсь, с полным отказом от оптимизма в настроении. Страх того, что столь хрупкое счастье может быть так же легко утрачено не отпускает при прослушивании. Да, атмосферно, и да, трагично. При этом, она ещё и очень тихая, выдержанная в даркэмбьентовых рамках. Вот кто поверит, что это про обретение счастья? Сдаётся мне, всё рулит в бездну тут. Финал альбома оставляет в недоумении, как жуткий финал сериала. Потому что он не похож на обычный клиффхэнгер.
Альбом, что приятно, не производит впечатление сборника. Это продуманное и готовое произведение, аналогов которому в испаноязычной, и, тем более, колумбийской, за последние годы.
А дальше уже вам решать - готовы ли вы к этому часовому путешествию.
Напоминаю, что прослушать альбом можно
Или напрямую на Яндекс музыке