• Дождливой ночью в Детройте молодая женщина по имени Тесс Маршалл прибывает к арендованному через сайт дому на Барбари-стрит, 476, в запущенном районе Брайтмур. Она приехала на важное собеседование на работу в документальном проекте, связанном с местным сообществом, и ожидает спокойного отдыха перед следующим днем. Дом выглядит обычным снаружи, но окрестности кажутся заброшенными и мрачными, с пустующими зданиями вокруг.
• Тесс пытается открыть дверь с помощью кода из приложения, но внутри уже горит свет. Она стучит, и дверь открывает мужчина по имени Кит Тошко. Он выглядит удивленным, но дружелюбным, и показывает свое подтверждение бронирования. Тесс проверяет свое — оба имеют одинаковую дату. Оказывается, произошла ошибка двойного бронирования. Тесс звонит владельцу дома, но никто не отвечает. Из-за сильного ливня и позднего времени она пытается найти отель, но все места забронированы из-за большой конференции в городе.
• Кит предлагает Тесс войти и подождать, пока ситуация не прояснится. Он ведет себя очень вежливо: предлагает чай, показывает дом, объясняет, где что находится. Чтобы развеять ее подозрения, он открывает бутылку вина, оставленную предыдущими гостями, прямо на ее глазах, и предлагает ей первый бокал. Они беседуют: Кит рассказывает, что он из Чикаго, приехал на фестиваль или встречу с друзьями, и шутит о своей "нестрашной" внешности. Тесс, хотя и нервничает (вспоминая советы о безопасности для женщин), решает остаться, так как альтернативы нет. Кит меняет простыни в единственной спальне, чтобы она чувствовала себя комфортно, и соглашается спать на диване в гостиной.
• Ночью Тесс просыпается от странного шума — ее дверь в спальню открыта, хотя она точно закрывала ее на замок. Она выходит в гостиную и видит Кита спящим на диване. Он просыпается, уверяет, что не трогал дверь, и предполагает, что это сквозняк или она лунатила. Тесс чувствует дискомфорт, но списывает на стресс от поездки и собеседования, и возвращается в постель, заперев дверь снова.
• Наутро Тесс собирается и уходит на собеседование. Дом выглядит еще более изолированным при дневном свете — все соседние дома заброшены, с разбитыми окнами и зарослями. На собеседовании интервьюер, женщина, хвалит резюме Тесс, но предупреждает о опасности района Брайтмур: "Там не стоит оставаться после темноты, особенно одной". Тесс отмахивается, но это сеет сомнения.
• Вернувшись к дому днем, Тесс выходит из машины и видит бездомного мужчину (позже выяснится, что его зовут Андре), который выскакивает из соседнего заброшенного дома и бежит к ней, крича: "Уходи оттуда! Она заберет тебя!". Тесс в панике запирается внутри дома, дрожа от страха. Она выглядывает в окно и видит, как мужчина уходит, бормоча что-то.
• Вечером Кит возвращается (он был в городе), и они обсуждают день. Тесс рассказывает о бездомном, и Кит шутит, что район "не самый лучший", но успокаивает ее. Они смотрят телевизор, едят пиццу, и Тесс показывает на карте в телефоне, что их дом — единственный обитаемый в радиусе нескольких кварталов, что вызывает у обоих подозрения о владельце. Кит предлагает уехать вместе утром.
• Ночью Тесс снова просыпается от шума — на этот раз криков. Она выходит и видит Кита в коридоре, сидящего на полу, кричащего от ужаса. Он объясняет, что это был кошмар о чем-то темном в подвале, но быстро приходит в себя и извиняется. Тесс предлагает ему воды, и они возвраются спать, но напряжение нарастает.
• На следующий день Тесс собирает вещи, готовясь уехать после собеседования. Она идет в подвал за дополнительной туалетной бумагой, так как в ванной закончилась. Дверь в подвал захлопывается за ней из-за сквозняка, и она запирается. Тесс кричит на помощь, стучит, но дом пустой. Она осматривает подвал: обычный, с коробками и стиральной машиной, но замечает странную веревку, свисающую из стены.
• Тесс тянет за веревку, и открывается потайная дверь в стене. За ней — длинный, сырой, темный коридор, освещенный тусклой лампочкой. Она осторожно идет вперед и находит комнату: грязную, с матрасом на полу, ведром вместо туалета и старой видеокамерой на штативе, направленной на кровать. Атмосфера намекает на похищения или пытки — стены в пятнах, воздух тяжелый.
• В это время Кит возвращается в дом, слышит крики Тесс и спускается в подвал. Он открывает дверь, освобождает ее, и Тесс в шоке рассказывает о скрытой комнате. Кит, скептичный, но любопытный, предлагает осмотреть вместе. Они идут по коридору: Кит шутит, чтобы разрядить обстановку, но Тесс настаивает на уходе и вызове полиции.
• Кит уговаривает Тесс подождать наверху, пока он проверит дальше. Он уходит глубже в туннель, и Тесс слышит его крики: "Помогите! Здесь что-то есть!". Она в панике спускается, находит Кита в конце коридора, дрожащего от страха. Вдруг из темноты появляется огромная, обнаженная, деформированная женщина-монстр ("Мать"), с бледной кожей, длинными волосами и безумными глазами. Она хватает Кита за голову и неоднократно бьет о стену, разбивая череп, пока он не умирает. Монстр ревет на Тесс, показывая острые зубы.
• Тесс в ужасе убегает по коридору, поднимается по лестнице, выскакивает из дома на улицу и бежит по дождю. Она кричит о помощи, но район пустой. Вдруг ее хватает тот же бездомный Андре, который тащит ее в заброшенный дом напротив. Он объясняет: "Это не она злая, это дом! Она — Мать, она хочет тебя как своего ребенка. Она забирает людей и держит внизу". Андре рассказывает, что живет здесь 15 лет, прячась от нее, и что монстр выходит только ночью.
• Тесс не верит полностью, но вызывает полицию. Два офицера приезжают: они скептичны, осматривают дом снаружи, но не заходят в подвал, потому что "в этом районе полно наркоманов и сумасшедших". Они предполагают, что Тесс под наркотиками или в истерике, особенно увидев ее растрепанный вид. Один офицер шутит: "Девушка, это Детройт, здесь полно историй". Они уезжают, посоветовав ей найти отель, оставляя Тесс одну на улице.
• Тесс решает не рисковать и уезжает на своей машине, но по дороге мучается виной: "Кит мертв, а я оставила его тело там". Она разворачивается, возвращается к дому ночью, паркуется подальше и крадется обратно с фонариком, чтобы забрать доказательства или тело, вооружившись кухонным ножом.
• Сюжет резко переключается на актёра и продюсера, который едет в Детройт из Лос-Анджелеса. Он только что уволен с сериала после скандала: его коллега-актриса обвинила его в изнасиловании на съемках. Актёр в ярости, звонит другу, отрицая вину ("Это было по согласию!"), но понимает, что карьера под угрозой. Ему нужны деньги на адвокатов, так что он решает продать дом в Детройте, который сдает через сайт.
• Актёр прибывает к дому на Барбари-стрит, осматривает его: замечает беспорядок, кровь на стенах (от смерти Кита), но списывает на "плохих арендаторов". Он звонит риелтору, чтобы оценить имущество, и решает измерить площадь для продажи. В подвале он находит потайную дверь (веревка все еще там) и входит в коридор из любопытства, думая, что это "дополнительная площадь для цены".
• В глубине туннелей актёр находит больше комнат: клетки с решетками, цепи на стенах, старые матрасы. Вдруг Мать нападает сзади, хватает его за ноги и тащит в свою "берлогу" — темную, вонючую комнату в глубине подвала, с гнилым матрасом, телевизором, показывающим старое видео о кормлении грудью младенцев, и бутылками с молоком.
• Мать, огромная и сильная, прижимает актёра к себе, пытаясь "кормить" его из бутылки, как ребенка, бормоча "Малыш, малыш". Актёр в ужасе сопротивляется, но понимает, что она не убивает его сразу — она видит в нем своего "ребенка" и хочет заботиться. Он притворяется, чтобы выиграть время, и замечает в углу старого, умирающего мужчину по имени Фрэнк, лежащего в постели, подключенного к аппаратам жизнеобеспечения.
• Фрэнк — бывший владелец дома, серийный убийца и насильник. Актёр находит коробку с видеокассетами: на них записи преступлений Фрэнка — похищения женщин, изнасилования, роды в подвале. Актёр в шоке смотрит одну: Фрэнк заманивает женщину, насилует и держит в клетке. Фрэнк слабо бормочет, но не помогает актёру.
• Флешбэк в 1980-е годы: район Брайтмур еще процветающий. Фрэнк — обычный на вид мужчина средних лет, живущий в том же доме. Он работает, но тайно похищает женщин: маскируется под работника коммунальных служб, заманивает их в дом под предлогом "проверки", накачивает наркотиками, насилует и запирает в подвале. Он строит туннели, чтобы держать их скрытно.
• Фрэнк заставляет жертв рожать детей, которых потом растит в изоляции, инбридируя поколения. Мать — результат многолетнего инцеста: его "дочь-внучка", деформированная, сверхсильная, с искаженным материнским инстинктом. Она видит в похищенных людях "детей" и пытается "заботиться" о них насильно. Район со временем приходит в упадок, жители уезжают, оставляя дом изолированным.
• Назад в настоящее: актёр пытается использовать Фрэнка для побега — просит помощи, но Фрэнк, увидев кассеты (актёр показывает ему одну), достает спрятанный пистолет из-под подушки и стреляет себе в голову, убивая себя мгновенно. Актёр хватает пистолет и пытается выбраться, но Мать преследует его.
• Тесс, вернувшаяся в дом, слышит шум и спускается в подвал. Она находит актёра, раненого (Мать укусила его), и они вместе бегут. Актёр рассказывает о Матери и Фрэнке. Они выскакивают на улицу, где Андре помогает: он заманивает Мать в заброшенный дом и на крышу старой водонапорной башни неподалеку. Мать преследует их.
• На башне актёр, в панике, толкает Тесс вниз, чтобы "спастись", крича: "Она хочет тебя, не меня!". Мать прыгает вниз, ловит Тесс в полете и смягчает падение своим телом, разбиваясь о землю, но выживая. Она спасает Тесс, потому что видит в ней "ребенка". Актёр пытается добить Тесс пистолетом, чтобы скрыть правду о доме и своих связях, но Мать встает, хватает его и разрывает голову пополам.
• Тесс, с пистолетом в руках, смотрит на умирающую Мать с грустью и жалостью — монстр бормочет "Малыш" и тянется к ней. Тесс стреляет в голову Матери, убивая ее, и хромает прочь по улице, оставляя тела и дом позади, чтобы найти помощь в городе.
Выбираем фильм на вечер вместе в Telegram.
Идея режиссёра: Зак Креггер хотел создать фильм, который начинается как классический хоррор про опасного незнакомца, но резко меняет жанр и тон несколько раз — от психологического триллера к клаустрофобному подземному ужасу и абсурдной чёрной комедии.
Визуальный стиль: Первая половина — холодный, реалистичный,(тёмные тона, напряжённые кадры, минимум музыки), вторая — динамичная, (широкие линзы, агрессивная камера, слэпстик-ужасы, яркие вспышки абсурда в подземелье).
Актёрская игра: Георгина Кэмпбелл в роли Тесс — идеальная героиня: умная, осторожная, но уязвимая, её игра держит напряжение. Билл Скарсгард как Кит — гениально играет на своём имидже "страшилы" из "Оно", но здесь он обаятельный и подозрительно милый. Джастин Лонг в роли Эй Джея — блестяще воплощает мерзкого, самовлюблённого актёра абьюзера.
Смотрите и читайте:
- Орудия (Weapons), 2025, Зак Креггер. прямое продолжение карьеры режиссёра, ещё более безумный хоррор с поворотами.
- Икс (X), 2022, Тай Уэст. Похожий микс слэшера, чёрного юмора и неожиданных поворотов.
- Не дыши (Don't Breathe), 2016, Феде Альварес. Группа воров проникает в дом слепого старика, но он оказывается гораздо опаснее.
Новинки и классика — ежедневно, с поворотами сюжета и тайнами.
Подпишись для киноманов! 👇 🔥