Весной 1925 года в Ленинграде закрыли на ремонт несколько крупных сцен. Около тысячи артистов временно остались без работы. Чтобы решить проблему, ПОСРЕДРАБИС (посредническое бюро работников искусства) оперативно формировал драматические коллективы для летних гастролей по стране. Одной из таких передвижных трупп стал театр "Пассаж", направляемый в турне на юг Псковской губернии в г. Великие Луки.
Согласно выписки из протокола № 8 от 9-го мая 1925 года на заседании Коллегии Ленинградского Союза Работников Искусств был утверждён следующий состав артистов названного Трудколлектива:
1. АУЭР Яков Исаевич - ответственный Уполномоченный и комик, член Союза РАБИС, членский билет № 21195, адрес: ул. Пестеля д.7, кв.4
2. КОХАНСКИЙ Орест Львович - простак-любовник, член Союза № 24898, адрес: ул. Провиантская д.3 кв.21
3. ГРЕН Мария Константиновна - кокетка, член Союза № 21145, адрес: Толмазов пер. д.5 кв.28
4. ДМИТРЕВСКАЯ Евгения Ивановна - инженю, член Союза № 21182, адрес: 4-я рота, д.6 кв.6
5. РОМАНОВ Роман Иванович - простак и казначей, член Союза № 21965, адрес: ул. Торговая д.3/3 кв.12
6. ШАРАП Николай Васильевич - резонер и режиссер, член Союза № 12005, адрес: Мойка д.15 кв.8
7. НОВИКОВ Борис Никандрович - комик-резонер, член Союза № 21185, адрес: ул. 3 июля, д.127, кв.4
8. ЗОТОВ Леонид Васильевич - любовник, член Союза № 20669, адрес: Канал Грибоедова, 35
9. ВИНОГРАДОВА Параскева Андреевна - драматическая старуха, член Союза № 82211, адрес: Улица Правды, д.7, кв. 12
10. КАМЕНСКАЯ Евгения Ивановна - 2-я артистка, член Союза № 22598, адрес: ул. Чайковского, 42
11. ЛЕОНТЬЕВА Лидия Сергеевна - 2-я инженю, член Союза № 23479, адрес: Проспект 25-го Октября, д.65, кв.2
12. СЛАВСКАЯ Татьяна Алексеевна - характерная, член Союза № ?, адрес: Мойка, д.15, кв.8
13. СОБОЛЬ Петр Иванович -2-й резонер, член Союза № 21194, адрес: ул. Пестеля, 27
14. КРУЧИНИН Николай Антонович - 2-й любовник, член Союза № 21173, адрес: Мойка д.75, кв.17
15. ВОЛКОВ Виктор Модестович - помощник режиссера, член Союза № 21168, адрес: ул. Саблинская д.15/16, кв.50
16. ДЕРЕВЯНКО Александр Васильевич - суфлер, член Союза № 19389, адрес: Усачев пер.,15
Главой коллектива, вернее - Ответственным Уполномоченным, был назначен МАНДЕЛЬШТАМ-АУЭР Яков Исаевич, которому было выдано Удостоверение, подписанное заместителем заведующего Ленинград-ПОСРЕДРАБИС тов. Я. Рубежовым и Управляющим Трудколлективами М. Давыдовым, предписывающее к оказанию законного содействия всеми лицами и учреждениями, с коими деятельность театра "Пассаж" будет соприкасаться вплоть по 1-е Сентября 1925 года. Вопросы, связанные со снятием театральных помещений, а также работы в таковых, надлежало согласовывать в обязательном порядке с местными ПОСРЕДРАБИСами.
Забегая вперёд хочется отметить изобилие привезённого труппой репертуара и количество зрителей, посетивших представления, в период с 23 мая по 5 июля 1925 года:
1. "Начало карьеры" - 243 чел.
3. "Панна Малишевская" - 264 чел.
4. "Три вора" - 264 чел.
2. "Тревожный звонок" - 189 чел.
5. "Сын четырёх отцов" - 266 чел.
6. "Анна Кристи" - 103 чел.
7. "Ресторан 1-го разряда" - 226 чел.
8. "Тайна замка Чативорт" - 190 чел.
9. "Гражданская смерть" - 126 чел.
10. "Весёлый месяц май" - 213 чел.
11. "Парижские нищие" - 202 чел.
12. "Недомерок" - 211 чел.
13. "Блудливый директор" - 350 чел.
14. "Великая княгиня" - 145 чел.
15. "Почташ и перламутр" - 348 чел.
16. "Певец своей печали" - 186 чел.
17. "Хорошо сшитый фрак" - 239 чел.
18. "Волчьи души" - 350 чел.
В планах театра намечались ещё две постановки: "Заговор Императрицы" и "Ревизор", однако для их показа артисты питали нужду в костюмах, на прокат которых у них попросту не было средств. Для чего Ленинградскому ПОСРЕДРАБИСу пришлось поручится за коллектив перед Государственными Костюмерными Мастерскими. Но пока суть да дело - шла административная волокита с заявлениями, разрешениями да подтверждениями, наступил июль, пятого числа которого и завершились гастроли.
В своём письме, дорогому Ильюше, Яков Исаевич писал:
"Жизнь здесь довольно симпатичная, дешевая, но скучноватая. Но нам скучать некогда, т.к. мы репетируем ежедневно утром и вечером, и раза четыре в неделю играем. Сегодня везем в Новосокольники "Анну Кристи" (22 июня 1925 г., Великие Луки).
Из отчёта Якова Ауэра в Посредрабис:
"Работа коллектива в общем протекала очень спокойно. Без каких-либо недоразумений, как внутри себя, так и в взаимоотношениях с администрацией театра. Особенно характерных моментов в деятельности коллектива не наблюдалось.
Публика во всей мелкой провинции в общем довольно театральная. Общее тяжелое экономическое положение тяжко отзывается на сборах и, понятно, на актерах. Труппа нашего Колллектива очень понравилась великолукской публике и мы сделали максимум возможного. Сам по себе зритель здесь очень примитивен и охотно идет или на очень смешную, примитивную, в нос бьющую комедию, вроде "Сына 4-х отцов", или на очень сильную, душу раздирающую драму и мелодраму, причем финал желателен всегда с убийством.
С 5-го июля, т.е. по окончании договора с театром, из состава выбыли следующие товарищи: Дмитревская, Грен, Романов, Коханский и Леонтьева. Оставшиеся товарищи думают пожить еще здесь благодаря дешевизны жизни и играть случайные спектакли в городе и окрестностях.
В заключение позволю себе сказать несколько слов Посредрабису, а именно: Большинство разъезжающих по мелкой провинции Коллективов настолько слабы, что дискредитируют театр вообще, а Посредрабис в частности. Кто-бы после них не приехал, а они больше одного спектакля в городе не играют, относятся с большим недоверием и терпят убытки. Конкретный пример, Коллектив разъезжающий с пьесой "Заговор Императрицы", именующий себя Коллективом Ленинградских Академических и Государственных артистов, а из них только Шигорина, да передовой администратор Шмидт академические, а остальные сомнительного качества. В афише на "Заговор Императрицы" указано восемь исполнителей по фамилиям, а остальные под звездочками, уж не академические ли это звезды. В Новосокольниках и Себеже, где я лично был после их гастролей, их ругают на чем свет стоит, но по сбору они сделали, благодаря громкому названию пьесы. Вот на этот очень больной вопрос необходимо обратить особое внимание Посредрабису, чтобы обуздать невероятную халтуру, которые такие Коллективы насаждают в глухой провинции. Очевидно переквалификация принесла мало пользы и театральный рынок до сих пор засорен и требует основательной чистки" (12.07.1925 г. Великие Луки).
За период гастролей валовый сбор театра составил - 3139 руб. 52 коп.
Валовый приход - 1776 руб. 51 коп.
Выплачено зарплаты членам Коллектива и одному разовому сотруднику - 1 386 рублей 35 копеек, с каковой суммы и надлежит вычислить 2% отчислений за организационную работу Посредрабиса, согласно договора.
В ответ на своё негодование, Ауэр получил письмо от Заведывающего Ленинград-Пострабис С. Гарина, от 18 июля 1925 г. за № 2384, следующего содержания:
"Упоминаемая Вами труппа и в частности труппа во главе с Шигориной и Шмидтом выехали из Ленинграда без разрешения Посредрабиса, поэтому никакой ответственности за художественное качество их спектаклей мы на себя принять не можем. Ваша докладная записка, рисующая деятельность разъездных трупп, нами передана в Президиум Союза, для принятия соответствующих мер".
В том же письме - дорогому Ильюше, Ауэр писал:
"Кроме костюмов на "Заговор Императрицы" нужны костюмы на "Ревизора". Обе выписки прилагаю. Письмо для В.С. Степанова передай ему немедленно и если он согласится сюда приехать, то пусть привезет и костюмы, если сам сможешь - приезжай сам. Ревизор и Заговор должны быть к 5-му июля. Немедленно дай знать мне результат и согласие Степанова. Телеграммы за наш счет, хорошо бы обстоятельной телеграммой-письмом".
Как сложилось дальнейшее пребывание артистов на Псковской земле и удалось ли им поставить кассовые на тот момент пьесы - история умалчивает. Известно только, что в городе они выступали в клубах им. Ленина и им. Воровского, а также в "Летнем театре" Великих Лук с входными билетами в сад.
По мнению современных театралов России - блуждавшие по провинции в 20-х годах прошлого столетия труппы, являли последних вздох дореволюционного коммерческого театра. Почти ничего из их репертуара тех лет, сегодня, никто не знает и не ставит. Одно из редких исключений - "Тетка Чарлея" Брендона Томаса. Пьесу перевели на русский язык в конце XIX века, для театра Корша в Москве. Потом забыли. И вспомнили только в конце 80-х годов XX века, когда по данному произведению поставили известный фильм "Здравствуйте, я ваша тётя". Но в фильме первоначальный вариант текста очень сильно изменен и облагорожен.