Глава 4
Конец 1990-х — начало 2000-х годов стали периодом, когда цифровая фотография уже демонстрировала потенциал, но ещё не могла полноценно заменить плёнку в профессиональной среде.
Одним из известных участников этого переходного периода стала компания Kodak, которая в конце 1990-х годов активно продвигала собственные цифровые зеркальные камеры для профессионального рынка. На тот момент цифровые камеры Kodak для репортажа представляли собой гибридные решения, созданные на базе корпусов профессиональных плёночных камер Canon и Nikon. В частности, модели Kodak DCS 520C и Kodak DCS 560C выпускались в корпусах Canon EOS-1N — флагманской плёночной камеры Canon образца 1994 года — с использованием байонета Canon EF.
Технически эти камеры оснащались CCD-матрицами формата APS-H размером приблизительно 27,4 × 18,1 мм с кроп-фактором 1,3×, разрешением около 6 мегапикселей и глубиной цвета 12 бит. Изображения сохранялись в фирменном формате Kodak RAW (TIFF) с разрешением 3040 × 2008 пикселей. Скорость серийной съёмки составляла порядка одного кадра в секунду, что было недостаточным по меркам большинства профессиональных плёночных камер того времени, не говоря уже о требованиях автоспортивной фотографии. Тем не менее системы Kodak стали одними из первых цифровых инструментов, которые начали регулярно использоваться в Формуле 1.
В сезоне 2001 года значительное количество официальных фотографий команды Scuderia Ferrari, за которую тогда выступали Михаэль Шумахер и Рубенс Баррикелло, было сделано с применением цифровых камер Kodak. Несмотря на очевидные технические ограничения, эти системы позволяли оперативно передавать изображения в редакции и агентства, что постепенно становилось всё более важным фактором в работе со спортивным контентом.
Камеры Kodak применялись и в работе с командой Toyota F1 в период её подготовки к дебюту в Формуле 1. В январе 2002 года фотосъёмка тестов нового болида Toyota TF102 проходила на трассе Каталунья–Монмело недалеко от Барселоны с использованием Kodak DCS 560C. Эти тесты стали показательным примером того, как цифровая фотография начала проникать в Формулу 1, а полученные снимки дошли через Интернет до наших дней.
Практическая работа с камерами Kodak требовала от фотографов высокого уровня дисциплины и точного расчёта момента. Из-за крайне низкой скорострельности и медленной записи данных съёмка велась осознанно, с минимальным количеством кадров. Процент брака был высоким, однако в условиях того времени это воспринималось как неизбежная плата за переход к новой технологии. Ключевым фактором оставалась не серийная съёмка, а способность фотографа точно предугадывать момент и занять единственно верную позицию для съёмки.
Параллельно с Kodak разработкой первого поколения профессиональных цифровых зеркальных фотокамер на рубеже веков занимались в Canon, Nikon, Olympus. Так, Nikon выпустил свою первую цифровую модель Nikon D1 в июне 1999 года, модернизировав первые образцы к 2002 году в виде D1H и D1X. А Olympus уже вели разработку своей системы E-1, использующей матрицу производства Kodak формата 4/3.
Система Olympus E-1, которая начала использоваться фотографами Scuderia Ferrari в сезоне 2002 года, ещё до её официальной презентации для широкой публики в 2003 году. Камера оснащалась 5-мегапиксельной CCD-матрицей формата Four Thirds (17,3 × 13 мм, кроп-фактор 2×), поддерживала диапазон ISO 100–800 и серийную съёмку до 3 кадров в секунду, серию из 12 кадров. По характеристикам она также не могла конкурировать с плёночными флагманами, однако представляла собой иной концептуальный подход — попытку создать специализированную цифровую систему с нуля, а не адаптацию плёночной платформы под цифровую начинку. Фотокамера работала очень даже неплохо, её использовали в команде Scuderia Ferrari с 2002 по 2005 годы примерно. И на переднем антикрыле чемпионских Ferrari тех лет красовался логотип Olympus.
Первые образцы цифровых фотокамер в период 1999-2002 годов не рассматривались профессиональным сообществом как полноценная замена плёночных камер. Их использование носило экспериментальный характер и, как правило, сочеталось с традиционной плёночной съёмкой. Цифровые камеры применялись там, где критичной становилась скорость передачи материала, в то время как плёнка продолжала использоваться для ключевых сюжетов, ориентированных на высококачественную печать.
Таким образом, переход к цифровой фотографии в Формуле 1 происходил не через одну «первую» камеру, а как параллельный процесс, в котором практически одновременно участвовали несколько производителей — Kodak, Canon, Nikon и Olympus. Камеры Kodak стали одними из первых цифровых инструментов, но так же быстро и проиграли битву за место под солнцем в Формуле 1. Причиной этому стало то, что для удержания профессионального рынка и закрепления на нём необходима последовательная стратегия развития созданного продукта. Эту стратегию смогли реализовать обладавшие соответствующим опытом развития своих продуктов Canon и Nikon, тогда как Kodak и Olympus фактически не дожили до конца нулевых годов.
Что касается Olympus, то они проиграли, сделав ставку на изначально ограниченную технологию Four Thirds. Небольшой сенсор плохо справлялся с динамическим диапазоном, автофокус уступал конкурентам, а ограниченный парк профессиональной оптики не позволял гибко решать задачи репортажной съёмки. В результате эта система так и не стала доминирующей в профессиональном репортаже, несмотря на отдельные удачные решения.
Canon, завершив плёночную эпоху выпуском EOS-1V, практически без паузы представила первую профессиональную цифровую зеркальную камеру Canon EOS-1D. Как и ранние цифровые решения других производителей, она опиралась на корпус плёночной камеры с доработками под цифровую технологию, однако принципиально отличалась тем, что изначально создавалась как полноценный рабочий инструмент для профессионалов. Именно Canon EOS-1D стала первой цифровой камерой, которая быстро заняла доминирующее положение в Формуле 1 и фактически определила стандарт профессиональной спортивной фотографии на последующие годы — не только за счёт своих стартовых характеристик, но и благодаря системной и последовательной работе производителя по дальнейшему развитию и модификации цифровой фотосистемы.
Продолжение следует...
Текст авторская работа (больше примеров фото ТУТ), Александр Серёгин
Источник фото: WEB архив