Представьте: утром вы выбираете наряд для «Оскара», чтобы услышать о своей гениальной глубине, а вечером заказываете доставку пиццы, чтобы заесть новость о номинации на «Золотую малину» за выдающуюся бездарность. И вообще не понимаете, как себя чувствовать, так как эти номинации прилетели за одну и ту же роль.
Перечисляем три случая, когда с киноиндустрией случилось биполярное расстройство и критики просто не смогли договориться — немедленно выдать этим двум актрисам и одному актёру заветную золотую статуэтку или позолоченную с пожизненным запретом на приближение к камере.
Гленн Клоуз в 2021 году
За фильм «Элегия Хиллбилли».
Утончённая Гленн Клоуз совершила невозможное: превратилась в суровую бабушку из глубинки под тонной грима, что заставило одних критиков аплодировать её мощному и неузнаваемому перевоплощению. Оппоненты же заявили, что её перформанс — это косплей на грани пародийного скетча, в котором за слоями латекса и вставными зубами полностью потерялась актёрская искренность.
Эми Ирвинг в 1984 году
За фильм «Йентл».
В этой музыкальной драме Ирвинг сыграла Хадасс, невинную девушку, попавшую в любовный треугольник с переодетой Барброй Стрейзанд. Одни эксперты назвали её образ эфемерным и светящимся, посчитав номинацию на «Оскар» абсолютно заслуженной, в то время как другие сочли её игру настолько пресной и картонной, что это граничило с профнепригодностью.
Джеймс Коко в 1982 году (мужчина слева)
За фильм «Только когда я смеюсь».
Критики из Академии увидели в его персонаже, неудачливом актере Джимми, «пронзительную уязвимость». В то же время жюри «Малины» сочло его игру настолько карикатурной и перенасыщенной театральными штампами, что вместо сочувствия он вызвал у них лишь желание поскорее это дело выключить.
Все хватали номинации за роли второго плана. И вот, знаете, даже по кадрам видно: люди отыграли что-то специфичное — это может быть и гениально, и кринжово. Надо отметить, что все трое в итоге не получили ни то, ни то. Но это всё равно исторические прецеденты.