Голос. СССР, 1982. Режиссер Илья Авербах. Сценарист Наталья Рязанцева. Актеры: Наталья Сайко, Леонид Филатов, Георгий Калатозишвили, Елизавета Никищихина, Всеволод Шиловский, Сергей Бехтерев, Пётр Шелохонов, Василий Бочкарёв, Татьяна Кравченко, Елена Сафонова, Татьяна Панкова, Георгий Березовский, Татьяна Лаврова, Михаил Глузский и др. 2,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Молодая актриса Юлия (Н. Сайко) тяжело больна, но, зная это, убегает из больницы, чтобы успеть озвучить роль в очередной картине. Сердце не выдерживает, и вот портрет Юлии в траурной рамке... Рядом плачущая подруга — актриса, и именно ей режиссер Сергей Анатольевич поручает озвучить кадры с участием Юлии. А на экране героиня должна смеяться...
Итак, снова «кино о кино». Илья Авербах и его оператор Дмитрий Долинин со знанием дела и вместе с тем чуть отстранений, иронично воссоздают на экране будни киносъемочной группы с их бесконечными неурядицами, конфликтами, сомнениями и поисками. Хорош Леонид Филатов в роли кинорежиссера. Актер не слишком навязчиво дает понять, что при всех амбициях Сергей Анатольевич постановщик не более чем средний, каких немало. И фильм у него, наверное, получится вполне рядовой. Стоило ли тогда актрисе буквально сжигать себя на съемках?
Авторы уверены — стоило. Для подлинного актера другого пути нет. В любой роли выложиться до конца. Иначе это не творчество, это ремесло.
Все так, однако «Голос» после просмотра оставляет странное чувство незавершенности, несобранности, невыстроенности сюжета. Это сказывается и в невнятности, необязательности иных эпизодов, и в неясности важного момента – о чем же фильм Сергея Анатольевича? Представляя свою работу зрителям, Илья Авербах предупредил, что она нетрадиционна по драматургии, во многом экспериментальна.
Может быть. Но мне лично ближе, понятнее предыдущие картины режиссера — цельные, композиционно завершенные, открыто эмоциональные («Монолог», «Объяснение в любви», «Фантазии Фарятьева»). Впрочем, художник, как известно, имеет неоспоримое право на эксперимент…
Киновед Александр Федоров
Голубые горы, или неправдоподобная история. СССР, 1983. Режиссер Эльдар Шенгелая. Сценарист Резо Чейшвили (по мотивам собственного рассказа). Актеры: Рамаз Гиоргобиани, Василий Кахниашвили, Теймураз Чиргадзе и др. 3,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Избрав жанр притчеобразной сатиры, авторы фильма «Голубые горы» критикуют не только бюрократизм работников тех или иных Учреждений, бездельничающих на рабочем месте, создавая видимость кипучей деятельности, но и формальное, бездушное отношение к человеку.
При этом бюрократы в картине Эльдара Шенгелая – вовсе не молчаливые истуканы, а волне добродушные, вежливые люди. В издательстве, где по году не читают рукописей под предлогом занятости, все по нескольку раз здороваются, приятельски похлопывают друг друга по плечу, не забывая прибавить: «уважаемый», «дорогой». Но суть от этого не меняется: обаятельный бюрократизм в итоге ничуть не лучше бюрократизма традиционного.
Злоключения молодого талантливого автора продолжаются все четыре времени года, но рукопись его так и не попадает в печать. За это время мы успеваем достаточно подробно познакомиться со всеми работниками издательства, узнать об их привычках и странностях. Успеваем припомнить аналогичные ситуации в других знакомых нам Учреждениях. А может быть, даже вспоминаем нечто подобное, случившееся с нами самими.
«Голубые горы» создает замечательный образ Системы, которая направлена против Человека. Образ замкнутого круга из которого нет выхода...
Киновед Александр Федоров
Гомер и Эдди / Homer and Eddie. США, 1989. Режиссер Андрей Кончаловский. Сценарист Патрик Сирилло. Актеры: Джеймс Белуши, Вупи Голдберг, Карен Блэк и др.
Грустная комедия в духе «роуд-муви» о двух маргиналах, путешествующих по Америке, была поставлена Андреем Кончаловским на пике его американской карьеры. Фильм получил «Золотую раковину » в Сан-Себастьяне, но в прокате был встречен прохладно.
И это несмотря на оглушительную для рубежа 1990-х популярность Вуппи Голдберг («Привидение») и Джеймса Белуши («К-9»).
По-видимому, увлеченный политкорректным сюжетом, А. Кончаловский не смог найти пусть к сердцам простых американцев.
Впрочем, через год он взял реванш в боевике «Танго и Кэш», ставшем одним из лидеров тогдашнего бокс-оффиса...
Киновед Александр Федоров