Приветствую всех любителей фантастики. В сегодняшней статье я начинаю на канале серию подборок фильмов жанра постапокалиптика, в которых буду публиковать подборки кинокартин жанра по 10 на статью.
Но прежде чем мы начнем, по традиции канала, для придания статье необходимого настроения, я отыскал для Вас соответствующий аудиоряд
Читайте также:
Хоть это и бесполезно, но отмечу, что это НЕ ТОП, а подборка, где нет мест, а указанные фильмы расставлены в произвольном порядке.
Откроет подборку американский фильм 1995 года «Водный мир» (Waterworld).
Фантастический постапокалиптический фильм, действие которого разворачивается в будущем, где вследствие глобального таяния ледников почти вся суша оказалась затоплена. Человечество выживает на самодельных плавучих поселениях, а пресная вода и любые остатки суши стали ценнейшими ресурсами.
Главный герой — странник-мутант (Кевин Костнер), обладающий жабрами, что позволяет ему выживать в новом мире океана. По сюжету он спасает от пиратов женщину Хелен и девочку Энолу, на теле которой якобы вытатуирована карта, ведущая к легендарной «сухой земле».
«Водный мир» сочетает элементы приключенческой фантастики и постапокалипсиса, делая акцент на выживании, конфликте за ресурсы и деградации цивилизации. Несмотря на масштабный продакшен и амбициозный сеттинг, фильм получил противоречивую реакцию и долгое время считался неудачным проектом.
«Водный мир» Кевина Рейнольдса представляет собой постапокалиптичный приключенческий экшн с акцентом на выживании, конфликте за ресурсы и деградации цивилизации. В год выхода картина стала финансовым провалом и была достаточно прохладно встречена критиками, хоть я и тепло отношусь к картине через призму ностальгии из детства.
Замечу, что фильм имеет три версии. Театральную, режиссёрскую («Ulysses» Cut) и телеверсию. В двух последних присутствуют вырезанные сцены, а в 2019 году вышло трёхдисковое издание, которое включает сцены как из режиссёрской, так и из телеверсий.
Также замечу, что в 2021 году было объявлено о разработке сериала-продолжения фильма, правда, вероятно, процесс заглох.
Следом идёт британская кинокартина «Судный день» (Doomsday) 2008 года.
По сюжету вирус «Жнец» поражает Шотландию, и правительство отгораживает её стеной. 27 лет спустя вирус возвращается, а правительство посылает элитный отряд под командованием майора Иден Синклер (Рона Митра) в карантинную зону, чтобы найти выживших и возможное лекарство.
Однако внутри они обнаруживают, что на изолированной территории сформировались новые общества — от анархических племён, банд людoeдов до феодальных структур.
Фильм представляет собой смесь постапокалипсиса, боевика и хоррора, активно заимствуя стилистику и мотивы у классических картин жанра. В картинке невооружённым взглядом угадывается влияние "Безумного Макса", "Побег из Нью-Йорка/Лос Анджелеса" и блокбастеров.
Основной упор сделан на визуал, жестокость и экшн, но при этом сюжет, скажем так, без изысков. Для своего времени был занятный фильм, эдакий середнячок. Из-за плохих сборов режиссер Нил Маршалл так и не смог реализовать планы на продолжение. Однако впоследствии, в определённых кругах, приобрел статус культового «треша». Если плевать на логику и сюжет, а цените стиль и безумие - уверенно к просмотру. Ах да, ну и Рона Митра. Обожаю её. 😁
Дальше по списку кинокартина братьев Хьюз «Книга Илая» (The Book of Eli) 2010 года.
После глобальной войны мир разрушен, цивилизация рухнула, а человечество деградировало до разрозненных общин, борющихся за воду, еду и власть.
В центре сюжета странник Илай (Дензел Вашингтон), идущий на запад. Илай владеет важной книгой - последним экземпляром Библии и дабы защитить священное писание, пытается доставить его в безопасное место. Однако за ним по пятам следуют люди местного жестокого тирана Карнеги, который считает, что заполучив Библию, сможет благодаря религии манипулировать людьми и получит большую власть.
«Книга Илая» — постапокалиптический экшен с элементами вестерна, драмы и философской притчи. Фильм поднимает темы веры, знания, власти и ответственности за наследие цивилизации. Постапокалиптический сеттинг используется как фон для размышлений о том, что именно формирует человеческое общество после его краха. Правда, может быть достаточно спорным, нужна ли людям для возрождения цивилизации в первую очередь религия. Впрочем, христианство хоть не было единственным источником, но сыграло большую роль в становлении современной морали и проистекающих из неё законов. Как видите, фильм даёт пищу для ума, а значит уже является неплохим кино.
Продолжает подборку британский фильм 2002 года «28 дней спустя» (28 Days Later).
Согласно предпосылке, активисты в Великобритании проникают в закрытую лабораторию и выпускают на свободу шимпанзе, зараженную вирусом "Ярость", что по итогу вылилось в то, что в короткие сроки люди заразились и превратились в агрессивных зомби-подобных существ.
Центральная фигура повествования - мужчина Джим (Киллиан Мёрфи), который очнулся от комы, в которой пролежал 28 дней. Очнувшись, он столкнулся с пустой больницей, а впоследствии и с пустыми улицами Лондона, до поры до времени....
Впоследствии ему удалось отыскать выживших, вместе с которыми они ищут убежище, сталкиваясь с заражёнными.
Помнится когда я смотрел фильм, он мне зашел на ура, особенно некоторой нешаблонностью, но до определённого момента, так как впоследствии всё равно скатился в шаблон. Особенно запомнилась сцена, где мужик, забаррикадировавшись в здании, отбивался от зомби в экипировке полиции для разгона демонстраций/контроля толпы. Правда, если память не подводит, как брутально он появился, так, позже, был бездарно и слит. Давненько смотрел, нужно будет освежить фильм в памяти и написать статью.
Дальше в подборке основанный на одноимённом романе Ричарда Матесона фильм 2007 года «Я — легенда» (I Am Legend).
В 2012 году вирус, созданный для лечения рака, мутирует и уничтожает человечество, превращая выживших в агрессивных мутантов, ведущих ночной образ жизни.
В центре сюжета военный вирусолог Роберт Невилл (Уилл Смит), вероятно единственный иммунный и выживший в Нью-Йорке. Он живёт в заброшенном городе с собакой Сэм, днём ищет припасы и тестирует вакцину на заражённых, а ночью прячется от мутантов.
Фильм основан на романе Ричарда Мэтисона и представляет собой постапокалиптический триллер с элементами хоррора, с нелинейным сюжетом, в котором изобилуют флэшбэки, раскрывающие прошлое Роберта: потерю семьи и начало пандемии.
Фильм, пожалуй, вполне может считаться культовой картиной жанра. Режиссёр Фрэнсис Лоуренс фокусируется на одиночестве: пустой Нью-Йорк с зарослями и дикими животными создаёт жуткую атмосферу. В наше время CGI местами устарело, но не критично, так как это не зомби-экшен, а скорее драма.
Фильм имеет две версии: театральную и режиссёрскую, где в режиссёрской версии показывается альтернативная, более оптимистичная концовка. Впрочем, ни одна из концовок не соответствует книжной и не оправдывает название "Я, легенда" (в книге под "легенда" подразумевается не положительное "выдающийся, легендарный, а скорее "миф, пережиток прошлого, анахронизм").
Следом по списку новозеландско-американский фильм 2018 года «Хроники хищных городов» (Mortal Engines).
В далёком будущем, после «Шестидесятиминутной войны», выжившие живут в городах, переоборудованных в мобильные мегаструктуры, передвигающиеся по поверхности планеты и поглощающие более слабые поселения ради ресурсов.
Центральная сюжетная линия следует за жителями одного из таких городов - Лондоне. В центре сюжета находится лондонец Том Нэтсоурти, работающий подмастерьем в музее и девушка с таинственным прошлым, Эстер Шоу, которая считается тeppopисткой. Вместе им предстоит раскрыть тайну главы Гильдии историков Таддеуса Валентайна, которая способна второй раз поставить мир на грань уничтожения.
Данный фильм основан на романе Филипа Рива "Смертные Машины" и представляет собой постапокалипсис с элементами стимпанка и ветропанка. Питер Джексон в качестве продюсера с режиссёром Кристианом Риверсом создали достаточно зрелищную картину с отличным визуалом. Однако фильм с треском провалился в прокате, что поставило крест на экранизациях остальных книг тетралогии.
В своё время я читал первую книгу, она более-менее достоверно экранизирована, конечно же с сокращениями ради хронометража. Однако сама книга мне показалась достаточно подростковой, хоть и более жесткой, нежели фильм, хоть некоторая жестокость и циничность в ней показались гротескными, к примеру где в одном из городов ставили эксперимент на людях\. могут ли они полноценно жить, питаясь экскрeмeнтами. Хотя, как может не быть гротескным сюжет, про огромные передвижные города.
Тут у нас кинокартина 1997 года «Почтальон» (The Postman).
Действие происходит в 2013 году, спустя несколько десятилетий после ядерной войны и последовавшего за ней распада современной цивилизации, в постапокалиптичной пустыне бывшей Юты, где диктатор Нейтан Холл организовал феодальный строй с восьмью законами.
В центре сюжета бродячий актёр (Кевин Костнер), который бродит по поселениям и выступает перед местными.
Однажды, уходя от погони, дабы укрыться от дождя, он забрался в старый почтовый фургон, где обнаружил довоенные письма и форму почтальона, после чего начиная выдавать себя за почтальона восстановленного правительства США, разносит по поселениям письма. По итогу его ложь стала вдохновением для выживших на сопротивление тирану и первым шагом к восстановлению общества.
Фильм является экранизацией одноимённого романа Дэвида Брина и представляет собой постапокалиптичную драму с элементами вестерна и теми самыми вайбами претенциозных фильмов от Костнера про Костнера. Они вам либо нравятся, либо нет. "Почтальон" стал кассовым провалом и получил негативные отзывы в духе "слишком сентиментально", а сам фильм обзавёлся пятью Золотых Малин. Впрочем, в наше время он в некоторой мере был переосмыслен и считается даже культовым, хоть три часа хронометража всё также делают его затянутым, а фильм всё еще кажется слишком назидательным и переполненным самолюбованием Костнера.
Дальше по списку южнокорейско-американский фильм 2013 года «Сквозь снег» (Snowpiercer), снятый режиссёром Пон Джун-хо.
Зарисовка такова: в попытке остановить глобальное потепление, человечество запускает климатический эксперимент, который выходит из-под контроля. В результате Земля полностью покрывается льдом, а почти всё живое погибает. Последние выжившие люди существуют внутри гигантского поезда "Сквозь Снег", который без остановки движется по замёрзшей планете.
Поезд представляет собой замкнутую модель общества с жёсткой социальной иерархией: элита живёт в роскоши в головных вагонах, в то время как беднейшие слои ютятся в хвосте состава в нищете и антисанитарии. Главный герой — Кёртис (Крис Эванс), один из жителей хвостовых вагонов, который становится лидером восстания и решает пройти через весь поезд, чтобы добраться до его создателя.
«Сквозь снег» — это экранизация французского одноимённого комикса. Фильм представляет собой постапокалиптическую антиутопию, являющуюся социальной аллегорией на классовое неравенство и капитализм. Поезд здесь — не просто средство выживания, а метафора общества, из которого невозможно выйти, не разрушив его полностью. Сам фильм визуально подаётся нарочито гротескно и карикатурно, что добавляет шарма.
На волне успеха фильма был запущен одноимённый сериал, который является переосмыслением истории. Правда сериал пошёл по более стандартному телевизионному пути и заметно уступает фильму по цельности и контексту. Впрочем, сериал также любопытный, по крайней мере первый сезон, который я пока что посмотрел.
Продолжит подборку фильм 1981 года «Безумный Макс 2: Воин дороги» (Mad Max 2 / The Road Warrior).
Действие фильма разворачивается в мире после глобального энергетического кризиса и социального коллапса. Государства пали, закон исчез, а главным ресурсом стала нефть и топливо. Выжившие сбиваются в общины, которые вынуждены защищать свои ресурсы от банд мародёров.
В центре сюжета бывший полицейский Макс Рокатански (Мел Гибсон) — одинокий странник, потерявший семью, скитается по пустыням на своём переделанном «Интерсепторе» (полицейский перехватчик).
Однажды он натыкается на небольшую общину, которая добывает нефть и перерабатывает её в топливо. Поселение осаждает огромная банда байкеров и психопатов под предводительством Лорда Хумунгуса. Макс, сначала из корысти, а потом уже по совести, помогает жителям прорваться через пустыню к побережью.
Сразу замечу, почему в подборку включил именно вторую часть франшизы, а не первую, так как первый фильм "Безумный Макс" не является постапокалипсисом, а скорее антиутопией на грани апокалипсиса, в отличии от второй части.
Несмотря на скромный по меркам Голливуда бюджет в пару миллионов долларов, картина стала культовым зрелищем, популяризовавшим жанр в кино и зацементировала в массовой культуре десертпанк с "опасными" апокалиптичными машинами.
Ну и завершит список кинокартина 2009 года «Дорога» (The Road).
Сюжет разворачивается в постапокалиптическом мире, где неизвестная катастрофа уничтожила цивилизацию, выжгла землю и привела к вымиранию большинства видов. Главные герои — безымянный отец (Вигго Мортенсен) и его маленький сын (Коди Смит-Макфи) — бредут по руинам Америки на юг, к океану, в поисках тепла и еды. Они сталкиваются с голодом, холодом, кaннибaлaми и бандами выживших, а отец учит сына выживать, сохраняя остатки человечности.
Фильм основан на одноимённом романе Кормака Маккарти и представляет собой мрачную, минималистичную драму о выживании и отцовской любви. Картина является отнюдь не экшном. Это отнюдь не развлекательное кино, а пессимистичный взгляд на человеческую природу в экстремальных ситуациях, когда мораль отходит на второй, третий пятый, десятый план.
Режиссёр Джон Хиллкоут мастерски передаёт атмосферу отчаяния: серые, выжженные пейзажи, постоянный холод и тишина создают ощущение безысходности. Это максимально депрессивный и правдивый взгляд на выживание после конца света, оставляющий послевкусие после просмотра. Сам фильм считай досрочно стал культовой картиной жанра, несмотря на то, что ему ещё нет и 20 лет.
Что ж. А на этом у меня всё. Ставьте лайк если Вам понравилась статья, а также не забудьте подписаться на мой канал "Миры Фантастики" или на мой Telegram. Также вы можете "угостить меня чаем (а лучше кофе)" благодаря функции "поддержать". До встречи в новых статьях.