Парочка ужастиков про волшебство в лесу, дающее жизненные силы. «Мать мух» от Семейки Адамс вновь радует натюрмортами из травинок и жуков. «Хранитель» Осгуда Перкинса устроит встречу со странными существами.
«Мать мух» – новинка от Семейки Адамс
В арт-фолк-ужастиках Семейки Адамс (Джон Адамс, его жена Тоби Поузер, дочери Зельда и Лулу Адамс) такая атмосфера, словно древние культы Европы пустили в Северной Америке более крепкие корни, чем на самом деле, и достаточно зайти поглубже в лес, чтобы услышать песнь банши. Также можно увидеть влияние неоязычества Викка, проникшего в возвышенные хорроры, вроде «Род мужской».
Безнадежно больная студентка Майки (Зельда Адамс) в каникулы с отцом (Джон Адамс) едет в лес – попробовать нетрадиционную медицину. В чаще обитает долгожительница-некромантка Солвейг (Тоби Поузер), способная перекачивать жизненные силы и управлять роем мух... Ближе к середине фильма легенду о ведьме расскажет героиня Лулу Адамс (смотритель мотеля), которая живет отдельно от семьи, но прилетает, чтобы сыграть в эпизодах.
«Они пришли, умоляя, согнувшись от стыда, растоптав свою веру, чтобы дотянуться до шипов...» – Солвейг плетет кружева из лесного мха и магических наговоров, уследить за ходом мысли непросто (хоть это и не мамбл-бормоталка, а четкие изречения), но это же культовое кино, можно перемотать и послушать заново.
Этот фолк-хоррор не сильно пугает в реальном действии (страшнее видения и предыстория из глубин веков), ведь Солвейг вызывает доверие, несмотря на жесткость методов. «Может, вы так долго переживали за дочь, что не заметили, что вам самому нужно лечение. От печали, одиночества, злости, страха...» – ведьма подвергает отца и дочь неприятным, вызывающим оторопь испытаниям, но все-таки это сотрудничество, а не коварство. Да и героиня в таком положении, что бояться уже поздно.
Радуют мрачная «готика» и «психоделика» – в филигранных жутких сценах (крупные планы и детали чудес дикой природы, фрейминг из листиков и веточек и т.п.), которыми славятся Адамсы. Готично-клиповые провалы Майки в тонкий мир снов напоминают «Хэллбендер» (2021), где в героине Зельды пробуждалась нечеловеческая природа (порой звучит семейный готик-поп, за музыку Адамсы получают награды фестивалей), за столом у врачевательницы те же сырые и несъедобные на вид дары леса, от которых герою Джона хочется бежать в ближайшую бургерную.
И снова хоррор получается семейной драмой. Можно было сказать, что Адамсы своими фильмами создают единый авторский мир, если бы не одни и те же актеры во всех картинах... Впрочем, «Американской истории ужасов» стабильность актерского состава не мешала.
Keeper: отольются кошке мышкины слезки
Keeper вышел в России под жутким названием «Крипер». Наверно, стоило из уважения к автору перевести поточнее. Это же Осгуд Перкинс, один из лидеров «возвышенного хоррора». Но полноценный перевод непрост, ведь тут важно не только значение «хранитель», но и сленговое «хороший вариант» (при выборе спутника жизни). Только школьникам про «кипер» лучше не говорить, а то поставят его в свои словари рядом со словечком «краш».
Врач Малкольм (Россиф Сазерленд) привозит художницу Лиз (Татьяна Маслани) на уикенд в лесной домик. Смотрительница приносит испачканную коробку с тортом, приходит неприятный тип, кузен Даррен (Кетт Тортон)... Под окнами стучит камнями горная речка с водопадом. В доме тихо. Пока за стенкой не раздается бормотание-пение... Лиз съедает торт и порой впадает в транс. Да еще в лесу что-то огромное набросилось на подругу Даррена... Когда Мальколм уезжает по врачебным делам, в домике происходит крайне нездоровая суета, от которой Лиз хочется поскорее сбежать... Но уже поздно.
Перкинс («Собиратель душ», «Февраль») после размашистой постановки «Обезьяна» вернулся в камерный формат, словно решил напомнить про «Я прелесть, живущая в доме» в новой истории про домик, стоящий в лесу, где могли бы происходить события «Гретель и Гензель». Сценаристом выступил Ник Лепард, автор изящного акульего триллера «Хищные твари».
Ужастик тут во многом психологический – благодаря мастерству Маслани (ранее украсила «Обезьяну» ролью мамы), отыгрывающей широкую палитру состояний. Героиня смиренно, хоть порой и со слезами на глазах, переживает неловкость, пытаясь смириться с привычками и ценностями человека, которого считает не таким уж замечательным, но подходящим вариантом в условиях, когда тиканье часиков уже трудно игнорировать.
Трудно отрицать, что фильм с левым фем-зарядом и перекликается с ужастиком «Род мужской», где лесные мифологические создания встают на сторону женщины. У Алекса Гарленда история получилась более затейливой и остроумной, сделанный впопыхах фильм Перкинса попроще и ближе к финалу выдает не самый новый поворот, суть которого в том, что женщина занимает место мужчины, а патриархальные схемы гендерного притеснения неожиданно начинают работать против традиционных выгодополучателей.
По сути кино не делает открытий, но зато стилистически почти идеально. Впечатляет затейливость обитателей дома, созданных с любовью канадской труппы к боди-хоррору, хитрые клаустрофобические ракурсы и монтаж, заставляющие героиню Маслани метаться по дому. Да и в части отношения к конкретному поджанру фильм долго и качественно тянет интригу. Да, это не выдающаяся работа Перкинса, но крепкий середняк.
Спасибо за дочитку! Подписывайтесь на канал, и продолжим! Самые умные и крутые авторские фильмы ужасов 21 века (часть 47) / 46 / 45 / 44 / 43 / 42/ 41/ 40 / 39/ 38/ 37/36/35/34/ 33/ 32/ 31/ 30/ 29/ 28/ 27/ 26/ 25/ 24/ 23/ 22/ 21/ 20/ 19/ 18/ 17/ 16/ 15/ 14/ 13/ 12/ 11/ 10/ 9/ 8/ 7/ 6/ 5/4 / 3/ 2 /1