Здравствуйте уважаемые читатели и подписчики моего канала. Вчера, в день памяти основателя Санкт-Петербурга, первого всероссийского императора Петра Великого я опубликовал статью
Которая вызвала достаточно большой интерес с вашей стороны. Сегодня я решил вспомнить два первых памятника установленные этому, несомненно, великому человеку в нашем городе.
«Медный всадник»
18 августа 1782 года на Сенатской площади был торжественно открыт самый знаменитый памятник Петру Великому, который ознаменовал 100-летие восшествия императора на престол.
Решение об установке памятника Петру Великому в основанном им городе было принято Императрицей Екатериной II в 1763 году.
Ещё в 1747 году были закончены работы по отливке конной статуи Петра I работы знаменитого архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли. Вопрос о месте установки памятника несколько раз поднимался во времена правления Императрицы Елизаветы Петровны, но так и не был решён. Екатерина II на предложение установить монумент работы великого флорентинца на Сенатской площади ответила решительным отказом. Скульптура показалась ей слишком статичной, а она хотела, чтобы памятник был наполнен символизмом и олицетворял величие Петра и его неуемную энергию, направленную на служение России.
В поисках такого мастера Екатерина II обратилась за советом к Вольтеру и Дидро, с которыми состояла в переписке, и они порекомендовали ей, французского скульптора Этьена Мориса Фальконе.
Официальной датой начала работ над памятником считается 26 октября 1766 года.
Следует сказать, что перед началом работы скульптор много времени уделил деятельности Петра и изучению его личности и человеческих качеств.
Именно поэтому он категорически отверг все первоначальные идеи о монументе чересчур напыщенном и переполненном аллегорическими формами.
Вот как сам скульптор описывал свой замысел:
Монумент мой будет прост… Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он, конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя, законодателя, благодетеля своей страны, и вот её-то и надо показать людям.…
Фигура императора, твердо восседающего на вздыбленном коне, символизирует уверенность в процветании и несокрушимости Российской империи, а вытянутая рука царя символизирует высшее покровительство всей Земле Русской через него, как Помазанника Божьего.
Змея, которую топчет вздыбленный конь, это конечно же символ поверженных врагов и в первую очередь шведов. Кроме того, этот компонент композиции, как известно обеспечивает статическую устойчивость памятника. Её появление под ногами вставшего на дыбы коня вполне убедительно объясняется тем, что она обозначает «враждебные силы». Растоптанная змея – символ побеждённого невежества и внешнего врага.
Ну и конечно постамент в виде огромной скалы – символ трудностей, преодолённых Петром I. Громадный гранитный пьедестал является одновременно и вершиной горы – знак покорения препятствий на пути, и вздымающейся морской волной – символом многочисленных морских побед Петра Великого.
Гипсовая модель памятника, в натуральную величину была закончена в июле 1769 года, и была выставлена на всеобщее обозрение.
Тем же летом крестьянин Семён Вишняков недалеко от деревни Конная Лахта, в 12 верстах от Санкт-Петербурга нашел огромный Гром камень, которому предстояло стать постаментом для будущего памятника. Транспортировка камня в Петербург сначала по вырубленной просеке, затем по льду Финского залива, и далее на специальной барже буксируемой двумя небольшими кораблями заняла более года. 26 сентября 1770 года будущий пьедестал был доставлен в столицу.
Работы по отливке были начаты в 1774 году и продолжались четыре года. В знак завершения работ в одной из складок императорского плаща скульптор сделал надпись:
«Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года».
К этому моменту отношения скульптора и Императрицы окончательно испортились, и вскоре Фальконе покинул Россию, забрав с собой все чертежи и технические расчёты.
Работы по доработке скульптуры и её установке на постамент были поручены архитектору Юрию Матвеевичу Фельтену. Ему помогал Фёдор Гордеев. На камне с двух сторон высекли надпись, с одной стороны на русском:
«ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая лѣта 1782.»
с другой на латинском языке:
«PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII. »
Открытие памятника Петру I Великому состоялось 18 августа 1782 года, и было приурочено к столетию его восшествия на престол.
Торжеству был придан статус государственного. Императрица Екатерина II присутствовала на нем во всех регалиях
С тех пор, уже более 240 лет «Медный всадник» является одним из главных символов нашего города.
Памятник Петру Первому у Михайловского замка
Ещё при жизни Императора, в 1717 году, итальянский архитектор, скульптором, бронзолитейщик, ювелир Бартоломео Карло Растрелли начал работу над памятником. Он задумал создать памятник в стиле Римской империи, когда император в лавровом венке восседал на коне и поднимал жезл полководца в правой руке, триумфально въезжая в столицу.
Тогда Петр Первый лично следил за работой скульптора и делал поправки. Но в 1725 году после смерти царя работы прекратились. Продолжение создания памятника было поручено сыну автора Франческо Растрелли. В 1747 году работы были завершены, но тут на царствование вступила Екатерина II, которой монумент не пришёлся по вкусу, и она сделала заказ французскому скульптору Фальконе на новый памятник Петру Великому.
В итоге монумент созданный Растрелли архитектор Винченцо Бренна установил его перед южным фасадом строящегося Михайловского замка. Этот приказ отдал Император Павел I 3 марта 1799 года.
Однако любой монумент, тем более такой грандиозный, нуждается в достойном пьедестале.
Считается, что автором пьедестала в стиле русского классицизма стал архитектор Федор Иванович Волков, но большинство историков искусства склонны считать, что также деятельное участие в работе принимали Винченцо Бренна и Михаил Иванович Козловский.
Гранитное тело пьедестала облицевали тивдийским светло-коричневым и рускольским серовато-белым мрамором, а цоколь вырезали из сердобольского гранита.
Бронзовые барельефы, изображающие эпизоды морского сражения при Гангуте
и битвы под Полтавой
были выполнены по эскизам Козловского его учениками: Теребеневым, Демут-Малиновским и Моисеевым.
На лицевом фасаде пьедестала надпись:
Во время блокады Ленинграда из-за артиллерийского обстрела статуя была снята с пьедестала и укрыта в земле. В 1945 году возвращена на место.
Несомненно, что монумент основателю нашего города работы великого Бартоломео Карло Растрелли является одним из главных украшений Санкт-Петербурга.
Но уже более 200 лет вокруг этих двух памятников не утихают споры:
«Какой из них лучше?»
А вы как считаете мои уважаемые читатели?