* интервью для портала musicradar, 08 февраля 2026 *
– Это безумно, амбициозно и совершенно нестандартно. Это не похоже ни на что из того, что вы слышали раньше.
Закк Уайлд выбирает свое любимое гитарное соло Рэнди Роадса и объясняет, почему Роадс и Оззи Осборн идеально подходили друг другу.
Вырванный из QUIET RIOT Роадс стал тем вливанием виртуозности, которое было необходимо Оззи для запуска его сольной карьеры. Но Уайлд утверждает, что это было взаимно, и Князь Тьмы стал «идеальным дополнением» для классического стиля Роадса.
Другие могли бы выбрать Suicide Solution, которую на концертах часто дополняло расширенное гитарное соло. Величественный гимн оккультисту Mr. Crowley также обязан быть в этом списке, и давайте отдадим голос за ослепительное сияние гитарной техники в Believer.
Но Закк Уайлд, как давний гитарист Князя Тьмы – музыкант, которому пришлось стать преемником не только Роадса, но также Джейка И. Ли и Брэда Гиллиса – предлагает нам уникальный взгляд на вещи. И пока мы сидим с ним в Лондоне на Денмарк-стрит, мы просто обязаны были его спросить.
Прежде всего, у него есть свои соображения о том, каково это – исполнять соло Роадса и вообще любой записанный материал своих предшественников по группе Оззи. Вы должны быть верны первоисточнику и признавать, что соло – это неотъемлемая часть песни.
– Crazy Train Рэнди Роадса – неважно, играю ли ее я, Джейк [И. Ли], Гас Джи, Джо Холмс или Брэд Гиллис – вы должны играть ее именно так, как написал Рэнди. Потому что это часть песни. Это как мелодическая линия, которую должен петь Оззи, иначе это будет уже не то, и все будут спрашивать: «Что это за песня?!»
Часто говорят, что Роадс спас карьеру Оззи – нужный человек, появившийся в нужное время и обладающий звучанием, который явил миру самый яркий талант электрогитары со времен Эдди Ван Халена (с которым возникло ощутимое соперничество, не в последнюю очередь среди их фан-баз). И все это правда. Оззи был на дне. Уволен из BLACK SABBATH, на закате карьеры. И тут появляется Рэнди Роадс.
Но Уайлд утверждает, что это работало в обе стороны. Стремительная сольная карьера Оззи вытянула тьму из игры Роадса и сделала его тем музыкантом, которым он стал. Это новое направление позволило Рэнди обратиться к своему классическому словарю, чтобы заново изобрести метал-гитару и быть гораздо более смелым, чем он когда-либо смог бы в QUIET RIOT.
– Это невероятно: он был в QUIET RIOT, а они были скорее поп-рок-группой. Без Оззи в качестве партнера Рэнди никогда не смог бы создать Diary Of A Madman, Revelation (Mother Earth) и все в таком духе. Классические элементы его игры никогда бы не вписались в QUIET RIOT. Та группа была не про классику. А с Оззи все сложилось идеально, потому что тот пришел из BLACK SABBATH. Идеально.
Так какое же соло Роадса у Уайлда самое любимое? Он раздувает щеки, но отвечает почти без колебаний…
– Я люблю их все, но соло в S.A.T.O. просто потрясающее. Очевидно, что все тяготеют к Mr. Crowley, Crazy Train и подобным вещам, но соло в S.A.T.O. — а еще в Diary [Of A Madman] и Revelation (Mother Earth) – просто невероятное.
– Если диатоника уместна, я ее использую, но вообще я стараюсь основывать все на пентатонике просто потому, что мне нравится ее звучание. Когда я только начинал у Оззи, я думал: «Ну и как мне звучать по-своему?!» Потому что Ингви [Мальмстин] был просто... Он был последним метеоритом, ударившим по планете в плане гитары. Он поднял планку техники для всех: в Беркли начали открывать целые отделения Баха, Бетховена, Моцарта и Паганини – и все из-за Ингви! Но я рассуждал так: «Окей, если не хочешь звучать как Ингви, не играй по три ноты на струне, не используй гармонический минор, не играй арпеджио, свип и уменьшенные лады.
А еще никакого тэппинга – это была фишка Эдди Ван Халена. То же самое с полосками на гитарах. И никакого горошка – это была тема Роадса. Уайлд искал свою собственную индивидуальность.
Когда он получил свой кремовый Les Paul Custom 1981 года (знаменитый The Grail / Грааль) после того, как попал в группу к Оззи, он посмотрел в зеркало и понял, что гитара слишком похожа на Alpine White Custom 1974 года, на которой играл Роадс.
У него возникла идея. Он отдал ее на перекраску, пожелав спиралевидный узор Сола Басса из фильма Головокружение (Хичкок). Но то, что он получил в итоге, было «бычьим глазом» (мишенью). Учитывая все, это была счастливая случайность. И хотя Грааль находится на заслуженном отдыхе с 2016, Уайлд расчехлил его для альбома Engines Of Demolition, чтобы записать соло в песне Ozzy’s Song – посвящении своему старому боссу и другу.
– Я использовал ее для последней песни. В итоге я сыграл на ней соло в Ozzy’s Song. Адам Фуллер, который записывает с нами пластинки, сказал: «Закк, для этого соло тебе стоит взять Грааль, чувак, это же песня для Оззи, так что в этом есть смысл». Самой первой песней, которую я написал с Оззи, была Miracle Man, а это, очевидно, последняя вещь как дань уважения ему.
Читайте больше в HeavyOldSchool