Очень люблю короткую прозу Булгакова. А одно из любимых произведений — «Площадь на колёсах». В нём главный герой по фамилии Полосухин, помыкавшись по Москве, переночевав по-очереди у всех своих знакомых, но так и не найдя себе квартиру, решает поселиться в трамвае.
Обычно «Площадь на колёсах» называют ироническим рассказом, но время от времени попадается на глаза формулировка «фельетон». Что это такое, не имел понятия. Теперь имею, и вам расскажу.
Что такое фельетон
Это малый жанр художественно-публицистической литературы, в котором ярко выражена юмористическая направленность и который отличается острой злободневностью. Фельетоны всегда имеют ироничный, сатирический или даже гротескный тон.
Сарказм, пародия и гиперболы используются для высмеивания общественных, культурных и бытовых явлений, пороков и недостатков общества, описания абсурдных ситуаций. Стиль при этом, как правило, живой и разговорный, но с элементам художественной образности. Рассказчиком часто выступает сам автор, но иногда на события мы смотрим от лица какого-либо персонажа.
Принято выделять два основных типа фельетонов по характеру повествования:
- Беллетризованный (конкретно‑изобразительный) — с сюжетной интригой, персонажами, элементами художественной прозы. Например, «Площадь на колёсах» Булгакова.
- Аналитический (обобщающе‑характеризующий) — фокусируется на анализе явления, использует логические доводы и обобщения. Например, «Опасный дух» Демьяна Бедного.
Откуда взялся жанр
Первые образцы революционных фельетонов появились в эпоху Великой Французской революции. Тогда фельетоны использовались для привлечения народа к революционным идеям. А предшественниками фельетонов считаются памфлеты — брошюры с острыми социальными или политическими текстами.
В 1800 году издатель газеты Journal des Débats Луи‑Франсуа Бертен начал выпускать добавочные листы (feuilles), а в 1803 году он удлинил формат газеты книзу, и нижняя часть, отделённая белым пропуском, стала называться «фельетоном». Так и появился сам термин. Поначалу там печатали репертуар театров, шарады, ребусы, объявления и лёгкие стихи. Но родоначальниками «фельетона» как жанра считаются Вольтер и Дидро (XVIII век), которые часто писали едкие очерки против своих оппонентов.
В 1820 году фельетон появляется в России — в журнале «Вестник Европы» в качестве раздела с рецензиями на книги и спектакли. Фельетоны писали Сенковский, Бестужев, Белинский, Добролюбов, Достоевский, Салтыков-Щедрин, а в XX веке — Розанов, Дорошевич, Амфитеатров, Олеша, Булгаков, Зощенко, Ильф и Петров.
В 1830-х годах во Франции фельетоны стали больше по объёму и чаще посвящались одной теме, а не были сборником мелких материалов. В 1824 году появилась рубрика «Feuilleton-roman», где публиковались романы с продолжением (например, «Граф Монте-Кристо» Александра Дюма).
К рубежу XIX–XX веков фельетон стал смысловым центром многих российских периодических изданий. Его популярность была настолько велика, что наличие или отсутствие фельетона во вновь возникающем издании считалось залогом его успеха или неуспеха.
После Октябрьской революции фельетон изменил направленность. Критика советского строя стала невозможной, но жанр использовали для обличения врагов партии, бюрократизма, «пережитков капитализма» и нарушений коммунистической морали. В 1920-е годы появился радиофельетон — тексты, которые передавали по радио и часто читали сами авторы. В конце 1960-х годов фельетоны начали экранизировать.
Современные фельетоны
После развала Советского Союза популярность жанра резко снизилась. В современной медиасреде фельетоны уже не публикуются ни в печатных изданиях, ни в интернете. Исследователи при этом расходятся во мнениях: одни считают, что жанр практически исчез, а другие — что он трансформировался в другие сатирические формы:
- Блоги и интернет-публикации. Оперативные отклики на злободневные темы (чаще политические, реже культурные) иногда наследуют традиции фельетона.
- Телевизионные программы и stand-up. Сатирические ток-шоу и стендап-выступления во многом продолжают линию фельетонной традиции.
- Мемы. Некоторые исследователи полагают, что фельетон эволюционировал в формат мемов — кратких визуальных или текстовых сообщений с сатирическим подтекстом.
Существование фельетонов в классическом виде сегодня почти невозможно из-за особенностей современного потребления контента, юридических рисков для авторов при критике организаций и личностей, а также ориентации современной массовой журналистики на светскую хронику и криминальные новости, а не глубокую сатиру.
Не смотря на то, что классический фельетон как жанр переживает кризис, его принципы и приёмы продолжают влиять на современные формы сатиры и публичной дискуссии. Жанр, по сути, разобрали на запчасти для новых форм высказывания.
Отличия от других жанров и форм литературы
Если вы не углубляетесь в теорию литературы, то скорее всего любая малая форма для вас — это рассказ или в редком случае повесть. По крайней мере со мной это именно так работает. Стало интересно, чем фельетон от других форм и жанров отличается, и вот что я выяснил.
В общем и целом, фельетон отличается сочетанием публицистической злободневности, художественной образности и сатирико-юмористической тональности. При этом фельетон выполнял вполне конкретные функции:
- Критическая: обнажение общественных недостатков, ирония над пороками.
- Воспитательная: формирование нравственных ориентиров через смех.
- Развлекательная: поддержание интереса читателя к периодике.
- Информационная: оперативное реагирование на текущие события.
Если углубиться в конкретные отличия фельетона от, скажем, рассказов и очерков, картина получается такая.
Фельетон имеет целью критиковать актуальные общественные явления через смех, формировать общественное мнение, провоцировать реакцию. Это всё ещё развлечение, но всегда с социальным подтекстом.
Юмористический рассказ направлен на раскрытие характера, ситуации и внутреннего конфликта. Цель рассказа не социальное обличение, а эстетическое воздействие. Развлечение, в котором может не быть социальной проблематики.
Очерк — это документально-аналитическое описание явления, человека или среды, в котором меньше или почти нет художественной условности и сатиры.
Фельетон опирается на конкретный факт или конкретное событие, будь то реальная ситуация, цитата или документ, даже при использовании вымысла. Рассказ допускает полный вымысел, в котором если и есть реальный факт, то он лишь отправная точка, а не фундамент. Очерк же строго документален.
Фельетон широко использует иронию, сарказм, гротеск, гиперболы, разговорную лексику, аллюзии, авторские маски ироничного наблюдатели или наивного простака. В рассказах диапазон тонов выходит за границы сатиры и юмора, может быть лиричным или трагичным. Рассказ не имеет прямой сатирической установки и художественной сдержанности. Очерка же соблюдает нейтральный или аналитический тон и использует минимум художественных приёмов.
Фельетон характеризуется ассоциативным построением — от частного факта к обобщению. Может содержать или не содержать диалоги, скетчи, реминисценции, но всегда имеет чёткую развязку с выводом / оценкой автора. В рассказе используется классическая драматургия, в которой идёт развитие персонажа, а не идеи. Очерки же имеют логическую последовательность — описание, анализ, вывод, и как правило не имеют каких-либо сюжетных поворотов.
Фельетон изначально газетно-журнальный жанр, рассчитанный на массового читателя и быстрый отклик. В то время как рассказы и очерки из литературных журналов часто перебирались на страницы сборников и альманахов и не привязывались к новостному циклу.
Ещё одно важно отличие — обобщение. Фельетон ведёт читателя от конкретного случая к типичному социальному пороку, обобщает действительность через сатирический образ. Рассказ же индивидуализирует персонажа и уникальность ситуации, в которой находится герой. А очерк использует аналитическое, а не художественное обобщение, на основе фактов без художественной типизации.
Так, например, фельетоны обобщают явления бюрократии в «тип» бюрократа, который противостоит «типу» обывателя. Рассказ всегда индивидуализирует персонажа, будь он бюрократ или обыватель, помещая его в уникальную ситуацию. Очерк, рассказывая о конкретном бюрократе, как правило, не выводит образ бюрократии на глобальный уровень, оставаясь только в рамках заданной среды.
Фельетон не стремится к психологической глубине, в отличие от рассказа. Не ограничивается документальностью, в отличие от очерка. Даёт развёрнутую социальную картину, в отличие от обычного анекдота.
Как написать фельетон в 2026 году
Чистый жанр сегодня скорее мёртв, чем жив. Но фельетон не музейный экспонат, а гибкий инструмент сатиры. Вы можете этого не замечать, но фельетон живёт в блогах, тг-каналах, подкастах и рилсах. Так что написание фельетона может быть хорошим упражнением и экспериментом для любого, кто связан с написанием текстов.
Инструкция
Фельетон — это гибрид публицистики и художественной прозы, где:
- злободневность + факт = основа;
- сатира + юмор = главный инструмент;
- обобщение через образ = цель.
Шаг 1. Выбираем актуальную тему
Ищем то, что вызывает общественный резонанс, отражает парадоксы современности или стало привычным абсурдом. Т.е. то, что люди уже не замечают, но это настолько смешно, что даже грустно.
Вот, что предлагает в качестве тем ИИ:
«Как нейросети учат нас лени: почему мы больше не запоминаем пароли»;
«Цифровой этикет: почему “прочитал и не ответил” — новая форма оскорбления»;
«Эко‑мания: когда переработка становится культом»;
«Работа мечты: как мы влюбились в удалёнку и разлюбили выходные».
Шаг 2. Определите идею — что хотите сказать?
Фельетон развлекательный жанр, но он не просто смешит читателя, а заставляет задуматься или хотя бы обратить внимание. Сформулируйте тезис коротко, как меткий афоризм.
Примеры идей от ИИ:
«Мы так боремся за приватность, что забыли, о чём молчать»;
«Автоматизация освободила время — и мы заполнили его тревогой»;
«Зелёная повестка: когда забота о планете становится поводом для высокомерия».
Шаг 3. Выберите сатирический приём
Фельетоны — короткая проза, поэтому используйте один-два прёма, чтобы не перегрузить текст.
Вот, какие приёмы использовали мастера фельетонов:
- Гипербола («Каждый второй пост в соцсетях — крик о спасении планеты, хотя никто не знает, куда сдавать батарейки»).
- Ирония «навыворот» («Наконец‑то мы достигли прогресса: теперь можно заказать еду, не вставая с дивана, — и умереть от ожирения, не выходя из дома»).
- Пародия (подражание стилю «экспертных» статей: «Согласно последним исследованиям (мы их не читали), 99 % людей страдают от цифрового выгорания. Вы в их числе? Пройдите наш платный тест!»).
- Гротеск («Офис будущего: сотрудники сидят в VR‑очках, обсуждают метавселенные, а кофеварка сломалась — цивилизация на грани краха»).
- Каламбур («Эко‑френдли или эко‑френд‑ли? Почему мы дружим с планетой только в сторис»).
Шаг 4. Постройте композицию
Классический каркас «от частного факта к обобщению» адаптируйте к цифровому чтению. Вот, какой может быть композиция у современного фельетона:
- Заголовок-крючок до 10 слов с двойным дном или парадоксом. Проще говоря, грамотный кликбейт.
Пример: «Зелёный свет для чёрного юмора: как эко‑активизм теряет смех». - Зацепите с первых слов историей, анекдотом или провокацией, которые покажут точку абсурда, которую вы будете разбирать дальше.
Пример: «Вчера мой смартфон предложил мне “расслабиться” — показал рекламу курса по осознанности. Видимо, он устал от того, что я 8 часов смотрю в него и нервничаю». - Приведите 2-3 примера из жизни / СМИ / соцсетей, используйте диалоги, мемы и скриншоты, разбавляйте их метафорами и художественными образами.
- Когда вы уже близки к финалу, на этом моменте читатель, как правило, уже будет понимать, к чему вы ведёте. Если уместно, удивите его неожиданным выводом или зеркальным взглядом на проблему в духе «а что, если?».
- Зафинальте афоризмом. 1-2 предложения с юмором или горькой правдой, которые впечатаются в подкорку читателю и не оставят ему возможности молчать о вашем фельетоне.
Шаг 5. Отработайте стиль
Помните о ключевых чертах фельетона, которые когда-то и сделали его популярным:
- Живой язык — разговорный, с просторечиями, но без грубых жаргонов.
- Ритм — чередуйте длинные и короткие фразы, ударные и безударные слова, чтобы расставить акценты.
- Детали — насыщайте текст деталями, обязательно реальными, но не бойтись их гиперболизировать в своё удовольствие.
- Авторская маска — говорите от нужного лица. Иногда это свой парень, иногда наивный наблюдатель, иногда самозванный эксперт. Выбирайте того себя, который нужен в данный момент.
Шаг 6. Проверьте на фельетонность
Когда закончили свой текст, задайте себе вопросы:
- Есть ли сатира? Кого / что высмеиваю?
- Осталась ли правда? Не перегнул ли с гротеском?
- Будет ли актуально через месяц? Или это сиюминутный мем?
- Можно ли сократить на 20 % без потери смысла?
Верных ответов здесь нет. У каждого автора они будут свои, для каждого фельетона тоже. Главное в результате получить именно то, что вы планировали, к чему стремились, и что было нужно. Если всё сошлось, покажите людям, что у вас получилось. Опубликуйте в телеге, блоге, запишите выпуск подкаста или сделайте карусель для вк. А далее — пишите снова.
Кстати, включите в проверку ещё пару пунктов:
- Во-первых, не перегибайте с агрессией — сатира должна вызвать улыбку или смех, а не ярость и ненависть.
- Во вторых, перепроверяйте факты — в фельетоне даже вымысел должен быть основан на реальных событиях.
- В третьих — присматривайтесь к трендам. Фельетон жив, пока он о здесь и сейчас.
Какие фельетоны почитать
Жанр существовал достаточно долго и был достаточно популярным, чтобы его него появились образцы. Ниже список, что и у кого прочесть для наглядности:
Салтыков-Щедрин:
- «Литература и жизнь» (1863) — фельетон, в котором автор критикует поверхностность и пустоту некоторых литературных произведений, противопоставляя им подлинную жизнь с её социальными проблемами.
- «Письма об Осташкове» — цикл фельетонов, где через сатиру на провинциальный быт раскрывается тема бюрократизма и мещанства. Салтыков-Щедрин использует гиперболу и гротеск, чтобы показать абсурдность и порочность общественных порядков.
- «Литература на обеде» — фельетон, посвящённый торжественному обеду по случаю открытия Орловско-Витебской железной дороги. Автор иронизирует над пустотой и лицемерием подобных мероприятий, высмеивая привычки и манеры участников.
Чехов:
- Цикл «Осколки московской жизни» (1883–1885) — серия фельетонов, в которых Чехов сатирически изображает московскую жизнь. В них затрагиваются темы брака и женихов («Женихов, женихов и паки женихов!»), театральных нравов, газетной лихорадки и других аспектов городской жизни.
- Фельетон «В природе число 7 играет такую же важную роль, как любая стихия» (1884) — в нём Чехов использует аллюзии на классику (например, на Гоголя), чтобы подчеркнуть абсурдность некоторых явлений.
Ильф и Петров
- «Великий канцелярский шлях» — фельетон, высмеивающий бюрократизм и канцелярскую рутину.
- «Халатное отношение к желудку» — юмористическое произведение, критикующее бытовые и административные нелепости.
- «К барьеру!» — фельетон, в котором авторы иронизируют над социальными и культурными явлениями.
Зощенко
- «Комар носа не подточит» (1923) — фельетон, в котором чиновник пишет абсурдную служебную записку о смерти делопроизводителя, используя канцелярский жаргон.
- «Дорвались» (1925) — произведение, высмеивающее принудительные мероприятия в колхозе, где «молодых обязательно даже на тракторе развозят».
- «Брачный аппарат „Тустеп“» (1928) — ироничное предложение установить автоматы для быстрого оформления брака и развода, чтобы избежать семейных драм.
Кольцов
- «К вопросу о тупоумии» (1931) — фельетон, разоблачающий бюрократическое головотяпство. В нём рассказывается о случае, когда указание «ускорить заготовку» с номером 13530 было понято как приказ заготавливать 13 530 воробьёв.
- «Кинококки» (1926) — фельетон о бесхозяйственности и расточительности.
- «Акробаты кстати» (1930) — произведение, критикующее архитектурные излишества.
Булгаков
- «Неделя просвещения» (1921) — пародия на кампанию по ликвидации безграмотности показывает, как благие идеи превращаются в бюрократическую рутину.
- «Спиритический сеанс» (1922) — автор иронизирует над научным подходом к спиритизму в эпоху моды на мистику в послереволюционной Москве.
- «Когда мёртвые встают из гробов…» (1925) — гротескная картина того как массовая истерия из-за провинциальных суеверий приводит к панике на курорте в Кисловодске.
На этом всё. Всем спасибо! Если напишите фельетон, вдохновившись статьёй, пришлите пожалуйста в комментарии — с удовольствием почитаю.