Практически все ведущие импрессионисты писали разнообразные виды садов — от деревенских огородов до цветочных садов арендованных пригородных домов, от обширного поместья Пьера-Огюста Ренуара (1841–1919) в Кань-сюр-Мер до ухоженных розариев Гюстава Кайботта (1848–1894) в Пти-Женвилье.
Есть также панорамные виды садов Тюильри в Париже работы Камиля Писсарро (1830-1903) и пустынный заснеженный сад Альфреда Сислея (1839–1899) в Венё-Надоне.
Но именно Моне сделал эту тему своей, изображая всевозможные общественные и частные сады с 1860-х по 1920-е годы.
Она была относительно новой во французском искусстве и совпала с растущим национальным вкусом к буржуазным цветочным садам, в противовес королевским и аристократическим паркам и декоративным садам XVIII века.
Клод Моне (1840–1926) был страстным поклонником садоводства (это увлечение он разделял со своим другом Кайботтом), и даже в свои зачастую финансово нестабильные ранние годы он превращал сады арендованных им владений в пышные оазисы.
Он заполнял клумбы многолетними растениями, известными своими яркими цветами, сильным ростом и непрерывным сезонным цветением — розами, хризантемами, георгинами, настурцией, шалфеем и пеларгонией, — и отдавал предпочтение пышным кустарникам, таким как калина, фуксия и сирень.
Лишь позже, на своей собственной территории в Живерни, он начал выращивать более экзотические и дорогие виды ирисов, репейника, пионов и, конечно же, нимфеи — свои знаменитые водяные лилии.
Данная работа была написана в саду первого из двух арендованных Моне домов в Аржантее, небольшом городке на берегу Сены, куда он и его семья переехали в декабре 1871 года.
Дом номер 2, расположенный на улице Пьера Гиенна, имел как витринные, так и менее ухоженные зоны, как перед домом, так и за ним: здесь мы находимся сзади, с видом сбоку или сзади на недавно построенную виллу за разделяющей сад оградой.
Треть холста занята обилием красных, желтых и белых георгин.
Но находимся ли мы в саду Моне или смотрим на сад его соседа? Являются ли георгины результатом таланта Моне к садоводству, или он позаимствовал их у соседей? Эти вопросы возникают из-за существования известной картины Ренуара 1873 года «Моне в своем саду в Аржантее» (Уодсвортский Атенеум, Хартфорд), очевидно, написанной в тот же период и изображающей тот же дом (слева), что и в центре работы Моне, а также ту же композицию георгин.
Но Ренуар изобразил деревянный забор, который явно делает цветы соседскими.
Возможно, Моне просто опустил эту деталь в своей работе, чтобы придать сцене более открытый вид.
А Ренуар решил показать нам просто топографическую правду.
Вне зависимости от обстоятельств, эти две родственные картины являются примером тесного взаимопонимания между двумя художниками в момент, когда велись дискуссии о создании выставочного общества, вскоре получившего название Societe Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, Etc., которое привело в последствии к первой выставке импрессионистов в 1874 году.
Серия статей посвященных творчеству Клода Моне:
P.S. Приглашаем вас посетить наш телеграмм-канал, там много всего интересно. А уж сколько прекрасных картин у нас в вк. Ждем вас с нетерпением!