Иван Сергеевич Тургенев - настоящий художник. Но в его руках были не краски, а чернила и бумага. Буква цепляется за букву, слог - за слог, и вот перед нами живописные образы русских крестьян, дышащие волей широты. Хочется очутиться там, среди укрытых травой полей, вдыхать густой, полный свободы воздух и бродить, бродить, бродить...
Тургеневскими "картинами" богаты "Записки охотника". Это цикл из 25 рассказов-очерков, созданный в период 1847-1851 годов. Все рассказы были напечатаны в журнале "Современник". Напомним, что этот журнал основал А.С.Пушкин. После его смерти за журнал взялся П.А. Плетнёв. От Плетнёва издание перешло к И.И. Панаеву и Н.А. Некрасову. Значимую роль в выборе материала, редактировании играл В.Г. Белинский (ну кто его не знает?!). Но оставим литературный, общественно-политический журнал "Современник" и вернёмся к творчеству И.С. Тургенева и понятию "метафора".
Как передать увиденное? Как выразить чувства? Конечно, через сравнения и метафоры. Тургенев использует их часто. Он бережен и осторожен в выборе выражений. Чтобы образы были более меткими, ёмкими и при этом аккуратными, ненавязчивыми, писатель использует глаголы. В них сила и красота. Если солнце, то оно катится по небу, как колесо ("солнце закатилось"). Если солнечные лучи, то они "хлынули", словно потоки весеннего ливня.
Метафора, ты что такое?!
Термин "метафора" знаком большинству как "скрытое сравнение". Действительно в основе метафоры лежит сравнение двух предметов, явлений по какому-либо признаку: свойства, качества, действия переносятся с одного предмета на другой на основе сходства. Например, дерево кажется мне великаном, тогда я могу придумать метафору "древесный великан заглядывает мне в окно",подразумевая, что древесный великан - это дерево. Основа сходства - величина дерева и великана, раскидистость, размашистость. Если я употреблю сравнительный союз "как", "точно", "словно", "будто", "как будто", или "что", то превращу метафору в сравнение. Сравнение, как троп (изобразительно-выразительное средство), обязательно имеет сравнительный союз: "дерево, словно великан, заглядывает в окно".
Также сравнение может быть в форме творительного падежа, тогда оно называется косвенным сравнением. Пример косвенного сравнения: "великаном стоит в саду и заглядывает в окно". Делаем вывод: метафора и сравнение близки, как мать и и дочь, где мать - сравнение, а метафора - дочь. Заметьте, "как мать и дочь" - это сравнение.
Метафора бывает стёртой, простой, развёрнутой, а также резкой, метафорой-формулой. Часто у писателей и поэтов встречается развёрнутая метафора, когда имеется цепь сравнений и они помогают создать один образ, раскрыть его. Художественный образ рождается через витки ассоциаций. У Тургенева это "утренняя заря не пылает пожаром: она разливается кротким румянцем". Свечение зари автор сравнивает с пожаром, которого нет в этот раз - есть кроткий румянец, разливающийся по небу. А если разливается, значит, подобен воде. Признак текучести переносится на зарю. Рассмотрим, какие метафоры встречаются в одном из отрывков рассказа "Бежин луг".
"Бежин луг" (отрывок)
Был прекрасный июльский день, один из тех дней, которые случаются только тогда, когда погода установилась надолго. С самого раннего утра небо ясно; утренняя заря не пылает пожаром: она разливается кротким румянцем. Солнце — не огнистое, не раскаленное, как во время знойной засухи, не тускло-багровое, как перед бурей, но светлое и приветно лучезарное — мирно всплывает под узкой и длинной тучкой, свежо просияет и погрузится в лиловый ее туман. Верхний, тонкий край растянутого облачка засверкает змейками; блеск их подобен блеску кованого серебра... Но вот опять хлынули играющие лучи, — и весело и величаво, словно взлетая, поднимается могучее светило. Около полудня обыкновенно появляется множество круглых высоких облаков, золотисто-серых, с нежными белыми краями. Подобно островам, разбросанным по бесконечно разлившейся реке, обтекающей их глубоко прозрачными рукавами ровной синевы, они почти не трогаются с места; далее, к небосклону, они сдвигаются, теснятся, синевы между ними уже не видать; но сами они так же лазурны, как небо: они все насквозь проникнуты светом и теплотой. Цвет небосклона, легкий, бледно-лиловый, не изменяется во весь день и кругом одинаков; нигде не темнеет, не густеет гроза; разве кое-где протянутся сверху вниз голубоватые полосы: то сеется едва заметный дождь. К вечеру эти облака исчезают; последние из них, черноватые и неопределенные, как дым, ложатся розовыми клубами напротив заходящего солнца; на месте, где оно закатилось так же спокойно, как спокойно взошло на небо, алое сиянье стоит недолгое время над потемневшей землей, и, тихо мигая, как бережно несомая свечка, затеплится на нем вечерняя звезда. В такие дни краски все смягчены; светлы, но не ярки; на всем лежит печать какой-то трогательной кротости. В такие дни жар бывает иногда весьма силен, иногда даже «парит» по скатам полей; но ветер разгоняет, раздвигает накопившийся зной, и вихри-круговороты — несомненный признак постоянной погоды — высокими белыми столбами гуляют по дорогам через пашню. В сухом и чистом воздухе пахнет полынью, сжатой рожью, гречихой; даже за час до ночи вы не чувствуете сырости. Подобной погоды желает земледелец для уборки хлеба...
Можно ли И.С.Тургенева назвать мастером сравнений и метафор? Несомненно, можно! А ещё мастером эпитетов. Тонкие, выразительные определения оттеняют образы, прорисовывают их контуры до появления художественной чёткости, ясности. Но об этом в другой раз.
- Подписывайтесь на мой канал! Прочтём между строк вместе!