Он был из тех редких артистов, чье лицо мгновенно узнавали, но чьи имена редко задерживались на первых строчках титров. На его счету более 120 ролей, и многие из них, не будучи центральными, стали настоящими жемчужинами кинематографа.
Его талант превращал даже мимолетные появления на экране в яркие, незабываемые моменты, особенно в комедийном жанре.
Детство под прозвищем «Нос» и Путь в профессию
Валерий Носик родился 9 октября 1940 года в Москве в семье поляка по происхождению Бенедикта Носэка и бухгалтера Александры Субботиной. Из-за ошибки паспортистки Носэк стал Носиком. Через 8 лет в семье родился брат Владимир, который также избрал актерскую стезю.
С четвертого класса юный Валерий постигал азы сценического мастерства в студии Дворца культуры ЗИЛа. Среди прочих дисциплин его увлечением стала пантомима – акт, который впоследствии не раз выручал его на съемках, когда слова были излишни.
С детства, по созвучию с фамилией, мальчика прозвали «Носом». Этот псевдоним как будто предрекал его актерскую судьбу. Дебютировав в 1958 году в фильме «Стучись в любую дверь», он сыграл хулигана по прозвищу Нос.
После школы Валерий мечтал о ВГИКе, но первая попытка окончилась неудачей: приемная комиссия сочла его «нефотогеничным». Год он провел, работая слесарем-монтажником на заводе ЗИЛ, не прекращая при этом занятий в студии ДК.
Вторая попытка оказалась триумфальной: в 1959 году он стал студентом легендарной мастерской Михаила Ромма, где его сокурсниками были такие будущие звезды, как Андрей Смирнов, Андрон Кончаловский и Игорь Ясулович.
Прорывные Роли: от Картежника до Вратаря
Настоящую известность Носику принесла роль в новелле «Наваждение» из культового фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965). Парадоксально, но худсовет «Мосфильма» изначально видел его в роли Шурика, однако Леонид Гайдай сделал выбор в пользу Александра Демьяненко.
Носику достался образ студента-картежника, пытающегося сдать экзамен с помощью суеверий. Этот, казалось бы, крошечный эпизод стал одним из самых запоминающихся в фильме, собрал у экранов 70 миллионов зрителей и принес фильму «Серебряного дракона» на фестивале в Кракове.
Настоящий триумф ожидал актера после выхода сериала «Большая перемена» (1973). В роли Отто Фукина, по прозвищу Вратарь, фанатичного любителя футбола с ярко выраженным украинским акцентом, Носик покорил сердца зрителей.
Сам Лев Яшин, легендарный вратарь, был настолько впечатлен игрой актера, что, по воспоминаниям брата Владимира, подошел к нему со словами:
«А тот Носик, что сыграл в «Большой перемене», ваш брат? Как виртуозно он бьет по мячу! Мне очень понравилось, передавайте ему от меня привет».
Третьей по счету знаковой работой стал образ сыщика-любителя Лютикова в детективной серии об Анискине («Анискин и Фантомас», «И снова Анискин»). Носик создал незабываемый образ чудаковатого, но невероятно обаятельного детектива, страстно увлеченного делом.
Не осталась без внимания и роль Феди Ферапонтикова в «Следствие ведут ЗнаТоКи. Ответный удар» (1975). Его дуэт с Георгием Менглетом в образе воров-рецидивистов, обсуждающих свои "дела" в камере, вошел в золотой фонд советского кино.
Знаковые фильмы и признание
Не ограничиваясь комедийным амплуа, Валерий Носик блистал и в серьезных драматических ролях. Его можно увидеть в «Преступлении и наказании», в масштабной эпопее «Освобождение», где он воплотил образ сержанта Дорожкина. А в детском кинематографе он запомнился юным зрителям в роли Оха из «Царевича Проши».
В 1990-е годы, несмотря на непростые времена для отечественного кино, актер продолжал активно работать, появившись в таких фильмах, как "Американский дедушка", "Волшебник Изумрудного города" и "Мастер и Маргарита".
Актер достиг не меньших высот и на театральной сцене. С 1972 года он служил в Малом театре, где сыграл более 40 ролей. Его доброта и отзывчивость снискали ему ласковое прозвище «Солнышко» среди коллег. Из поездок за границу он неизменно возвращался с подарками для друзей.
В 1983 году ему было присвоено звание заслуженного артиста РСФСР, а в 1994-м – народного артиста России.
Философию жизни Валерия Носика прекрасно отражают его слова:
«Делать добро людям — основное в жизни, от этого получаешь настоящее удовольствие».
Личная Жизнь
Первой супругой Валерия Носика стала актриса Лия Ахеджакова, с которой он познакомился в Театре юного зрителя. Преждевременный разрыв отношений, несмотря на взаимные чувства, не оставил после себя детей, о которых актер так мечтал. Однако им удалось сохранить теплые и уважительные отношения.
Второй женой стала актриса Мария Стерникова. Их роман разгорелся на съемках фильма «Спеши строить дом». В 1971 году у пары родился сын Александр, который пошел по стопам отца, также стал актером.
К сожалению, семейная гармония оказалась хрупкой: алкоголь и измены стали последней каплей для Марии, и через десять лет брак распался. Последние пятнадцать лет жизни Валерий провел в одиночестве.
Валерий Носик был человеком удивительной скромности и непритязательности. После успеха «Операции «Ы»» его начали узнавать на улицах, что доставляло ему немало неудобств.
Он признавался брату, что ездить в метро стало некомфортно. Несмотря на комедийное амплуа, актер мечтал о глубоких драматических ролях и особенно гордился работой в фильме «Сапожки», поставленном по рассказам Чехова.
Последние годы и Неожиданный уход
В 1990-е годы, даже в период кризиса отечественного кинематографа, Носик оставался одним из самых востребованных актеров: за пять лет он снялся более чем в 25 фильмах.
Непрекращающаяся работа на износ подорвала его здоровье. 4 января 1995 года, в возрасте 54 лет, Валерий Носик скончался от сердечного приступа, держа в руках сценарий так и не сыгранной роли.
О его смерти стало известно с опозданием. Была лишь скромная заметка в газете. Сын Александр еще долго получал звонки с приглашениями для отца. Коллеги вспоминали, что актер никогда не жаловался на здоровье, всегда готов был помочь и работал на пределе сил.
Актер обладал редким даром – превращать даже мимолетный эпизод в настоящее произведение искусства. Его герои навсегда врезались в память зрителей. Он убедительно доказал, что для истинного таланта не так важна продолжительность экранного времени, сколько глубина и значимость того, что ты успеваешь сделать за эти минуты.
Его слова:
«Театр — это один из институтов философии. Если человек приходит в театр и начинает размышлять, значит, коллектив достиг своей цели»,
отражают его глубокое понимание искусства. Это стремление заставить зрителя чувствовать и думать стало главным заветом артиста, который ушел слишком рано, но оставил после себя сотни ярких моментов, способных согревать сердца еще многих поколений.