Венеция. В ней видят мистику, загадки, круговорот веселья, карнавал.
В ней аромат духов и кофе, и запах старой отсыревшей штукатурки, скрип весел лаковой гондолы и хлопанье белья, что сушат на ветру.
Здесь не смолкает гул голосов туристов и вдруг, под куполом соборов наваливается тишина. В открытых галереях можно потеряться, так эхо любит пошутить: твои шаги, то обгоняют, то отстают, а может в прятки здесь играет само время?
Венецию любят или не признают, но независимо от нас, она целая эпоха, огромный и очень своеобразный пласт истории и культуры.
На днях была в Пушкинском музее, шла за определенным материалом, но это такое место, где всегда находишь интересное. Может видела уже не раз, но под влиянием момента, открываются новые грани предмета искусства.
На первом этаже сегодня многолюдно, а на втором почти тихо. Вечер, девятый час - кто-то поспешил домой, кто-то успеть на выставку Шагала, что сейчас открыта, я в Итальянский дворик и дальше к итальянским живописцам.
В центре зала большое яркое полотно. Сразу понятно, что это Венеция и атмосфера праздника считывается моментально.
Сейчас в конце зимы в самом известном городе на воде проходит Карнавал.
На картине есть люди в масках, но их немного и маски скорее не карнавальные а те, что было принято носить в любое время года для сохранения инкогнито.
Джованни Каналетто изобразил часть главного торжества Венеции.
В свое время, Венеция не просто город, это независимая мощная республика, грозный противник Османов и Фридриха Барбароссы, владычица Адриатики.
В день Вознесения господня, на рубеже десятого - одиннадцатого века венецианская Армада под командованием дожа направилась в поход к берегам Далмации, кампания оказалась более чем удачной.
В память об этом событии, ежегодно проводили церемонию "Обручения с морем".
Все действо было тщательно расписано, роли распределены. "Бучинторо" - имя собственное галеры (самая большая на картине), на которой дож Венеции выходил в море.
Галеру сопровождала целая флотилия гондол иностранных послов, знатных горожан и гостей.
Галера останавливалась в месте слияния Адриатики и венецианской лагуны, читались молитвы, в волны моря выливали сосуд святой воды, а дож бросал золотое кольцо - символ обручения.
Недаром правителей сравнивали с мужьями, а народ с семьёй. Муж являлся главой и защитой семьи.
Скажите романтично? На наш современный взгляд, да. А для того времени, это было сродни документу, подтверждающему право Венеции на Адриатику.
В качестве главного гаранта выступала сама богиня Фемида. Её статуя располагалась на мысу Бучинторо.
Меня другой момент заинтересовал. Видите парочку под зонтиком? У них явно свидание.
В 1177году Папа Римский Александр lll преподнес дожу особый подарок: белую свечу, меч, печать, зонтик и знамёна.
Полагаю, символ всех вещей понятен. А вот зонтик? С древних времён, практически повсеместно, это символ власти. В Средние века в Европе зонт могли себе позволить только правители Ватикана, императоры Священной Римской империи и дожи Венеции.
В ходе церемонии "Обручения с морем ", выносили дары понтифика: знамёна, белую свечу и зонт. Так кто же этот мужчина под зонтом?
Вы скажете фантазия живописца? Каналетто работал в стиле ведута. Картины художника с необыкновенной точностью показывают мельчайшую топонимику города, в этом ему помогало новейшее изобретение того времени - камера обскура. Большое внимание он уделял и прочим подробностям.
Работы Каналетто интересны не только искусствоведам, архитекторам, археологам, но даже климатологам. Например, исследуя его полотна, учёные пришли к выводу, что с 1727года Венеция ушла под воду на шестьдесят сантиметров.
Парочка под зонтом на картине Каналетто ещё одна загадка и очень даже в духе Венеции.
Копию картины Джованни Каналетто можно увидеть в Государственном Русском музее Санкт Петербурга.
К слову о Венеции: кондотьер (командир наемников) Бартоломео Коллеони, уроженец Бергамо, главнокомандующий вооруженными силами Венецианской республики.
Согласно завещанию, была создана и воздвигнута в Венеции его конная скульптура. Правда, он претендовал на место на центральной площади, перед собором Святого Марка.
Но это же венецианцы.. Завещание исполнили немного иначе - скульптуру разместили на другой площади перед скуолой (братство) Святого Марка.
По поводу многих скульптур, находящихся в Пушкинском музее, часто возникает ряд вопросов.
Да, в экспозиции находятся подлинники и копии (слепки) выдающихся произведений скульптуры. Это не новация Пушкинского, а общая тенденция ведущих музеев на рубеже девятнадцатого - двадцатого века.
Слепки создавались максимально точными, в целях просвещения и обучения. Далеко не все могут себе позволить путешествия по миру.
Отдельно хочется сказать о несомненной пользе подобного направления деятельности музеев.
К сожалению, некоторые произведения искусства утеряны во время различных конфликтов и увидеть теперь мы их можем только в виде подобных экспонатов.
10.02.2026г. Anna Seton
Текст, фотографии, видео в публикациях исключительно авторские.
Все публикации на канале защищены авторским правом, в соответствии со ст. 1259 ГК РФ