Кто из нас задумывается, когда смотрит какой ни будь фильм, что скрывается за той историей, которую мы видим на экране. Картина База Лурмана, представленная на Канском кинофестивале в 2001г как раз одна из таких картин, которая не просто является мюзиклом. Эта шкатулка, которую, когда открываешь перед зрителем, открываются двери легендарного Мулен -Руж, или «Красная- мельница» и ты попадаешь в таинственный мир, где тебя встречают не выдуманные персонажи, а реальные люди, ставшие частью истории легендарного кабаре. Анри Тулуз- Латрек (Джон Легуизамо) чьи картины прославили данное заведение, Харольд Зидлер (Джим Бродбент), один из основателей кабаре. Его настоящее имя было Шарль, сценаристы изменили только имя.
И лишь только главные герои данной истории Сатин в исполнении (Николь Кидман) и Кристина (Юэн Макгрегор) на протяжении всей истории для зрителя остаются загадкой. К примеру, спустя некоторое время прокручивая сюжет ленты ты задаёшься вопросом: почему вообще Сатин куртизанка? Танцовщицы, работающие в кабаре подобно Мулен Руж никогда не были куртизанками, то, как нам показывают в фильме. Это всего лишь аллегория, которому поспособствовал внешний вид героини. Например, если вспомнить сюжет оперетты «Сильва», то можно подумать, что главная героиня этого произведения так же своего рода куртизанкой. Но она её никогда не была. Она была лишь певицей, да и мать главного героя Эдвина, так же была, когда-то частью этого мира, в чём и состоит комедия. Так что у истории Сатин и Кристиана вполне мог быть счастливый финал, тем более для того времени это не было чем-то из ряда вон выходящие.
К примеру, Жанна Авриль (1868-1943г) под покровительством своего импресарио и шоумена того самого Шарля Зидлера она стала известна за пределами Франции. Английский драматург и литературный критик Артур Саймонс писал, что Жанна Авриль обладала «красотой падшего ангела. Она была экзотической и возбуждающей, болезненной и мрачной, резкой и жгучей как перец; пленница настроений и страстей». Именно это мы и наблюдаем в первом появлении героини в исполнении Николь Кидман. В отличие от другой танцовщице по имени Ла Гулю Жанна танцевала без партнера, полностью отдаваясь во власть музыки и ритма. Альфонс Алле – эксцентричный писатель и журналист, который в то время хотел жениться на подобной женщине. Однако судьба распорядилась иначе и в 1911г Жанна выходит замуж за художника Мориса Биа.
Возможно лишь отчасти это приоткрывает завесу тайны кто может скрывается за персонажем, которого играет Юэн Макгрегор. Ведь его персонаж Кристиан вполне бы мог быть и художник, а также коллегой Латрека. Тем более в самом мюзикла образ Тулуз-Латрека более комичен, чем трагичен.
Однако вернёмся в Мулен-Руж, который всего лишь является декорацией, сценой на которой разворачивается знакомый каждому сюжет, а под представленными в нём образами скрывается реальная история любви, ставшая основой для многочисленных историй как в кино, так и в театре. Например, произведения Александра Дюма-сына «Дама с камелиями» посвящённая истории любви автора к Мари Дюплесси, ставшей прототипом к Маргарите Готье, или Виолетта Валери из оперы «Травиата» Джузеппе Верди. Впервые Арман Дюваль встречает Маргариту в театре, где влюбляется в неё с первого взгляда. В фильме База Лурмана мы видим тот же приём, но только декорации меняются. Парижский театр-варьете превращается в то место, где каждый из посетителей мог воплотить своими мечты, ставшие на короткое время реальностью.
Так песня Дэвида Боули «Бриллиантовые собачки» как не странно это звучит, перекрёстно передаёт волшебный мир старого и нового. Шарль Зидлер несмотря на то, что он был одним из владельцев кабаре действительно выступал в Мулен Руж как это показано в фильме. Думаю, что, изменив имя тогдашнего владельца заведения с Шарля на Гарольда сценаристы преследовали другую цель, поскольку они могли иметь в виду основателя журнала Плейбой Хью Хефнера и его головокружительные вечеринки, устраиваемые в особняке в Лос-Анджелесе. Так же не стоит забывать, что модели Плейбой, не всегда демонстрировали своё обнажённое тело. Часто на вечерах они выступали в костюме зайчика, ставшие в последствии эмблемой журнала. Так что слова главного героя о Гарольде Зидлере и его бесстыдницах можно трактовать именно в пользу основателя журнала Плейбой. Так же не стоит забывать, что танец канкан всегда был и остаётся одной из визитных карточек Мулен Руж. Но в то время это было что-то немыслимое, запретное на ровне со стриптизом.
Песня про Бриллианты, испоенная впервые Мэрлин Монро в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» 1953г приобрела новые оттенки в исполнении Сатин. Между героиней Николь Кидман как будто намерено проводят сравнение с этаким образом легкомысленной блондинки, какой, впрочем, создался у зрителя смотря фильмы с Мэрлин Монро. Тоже самое мы видим и в поведении героини. Хотя если присмотреться ещё более внимательней, зная историю Мулен-Руж и его звёзд, то образ Сатин – известной в кругах под сценическим именем «Сверкающий бриллиант», который мы видим в кино – это дань уважения к тем актрисам, которых сегодняшний зритель конечно не помнит. К примеру, Ша-У-Као- французская танцовщица, клоунесса и акробатка являющиеся любимой музой художника. (Часть её истории вполне могла стать основой для образа Сатин.) И Кидман прекрасно передаёт мимикой весь задор своей героини. Так что перед нами довольно сложный и от этого интересный персонаж. Кстати, если кто не знал Сара Бернар которой так восхищалась Сатин так же исполняла роль Маргариты Готье, так что мы видим невидимую для обычного зрителя нить.
Думаю, со мной все согласятся что каждый из актёров в этой постановки исполнил лучшие свои роли. Особенно если мы говорим о мюзикле, который сам по себе сложный жанр, а если говорить про киноадаптацию, то это вызов как для самих актёров, которых зритель обычно видит в совершенно другого жанра фильмах. Так и всей творческой команде перед которой поставлена трудная задача совместить музыкальный материал с миром который был его полной противоположностью. И Мулен-Руж 2001г с этой задачей справляется гораздо лучше экранизации романа Ф.С. Фицджеральда «Великий Гэтсби» 2013г, где использованный музыкальный материал не то, что не соответствовал эпохи джаза, он обесценивал всё происходящее на экране. Однако, когда Николь Кидман поёт песню из далёких 50-х, ты на какой-то момент забываешь, что действие разворачиваться не в 20-м, а ещё более далёком 19- веке.
Персонаж Макгрегора довольно молод. Он практически находится в том же возрасте, что и герой романа Дюма- сына Арман Дюваль. Увидев впервые Сатин, он попадает в аналогичное положение из-за чего он и ведёт себя аналогичным образом. К примеру, в сцене, где персонаж Юэна Макгрегора исполняет композицию Элтона Джона для первого признания в любви Кристиана, довольно точно передаёт чувства, которые будучи застенчивым он не может выразить. Ведь задача его героя влюбить в себя актрису и лишь только потом куртизанку. Задача героини Николь Кидман - Сатин очаровать герцога, ведь от неё зависит не только будущие того места, где она работает, но и целой труппы. Но вмешивается случай, меняя героев местами и зритель на экране наблюдает уже за комедией. Точнее перед зрителем разыгрывается комедия положения, в которую попадает не только один персонаж, а их целых несколько включая герцога, который становится совладельцем Мулен - Руж. Здесь на удивление прослеживается тонкая нить с экранизацией ещё одного известного мюзикла, основанного на этот раз на произведении Гастона Леру. «Призрак оперы» Эндрю Ллойда Уэббера, вышедшего на экраны позже в 2004г. На первый взгляд - такие разные фильмы, которых объединяет только жанр, оказываются очень похожи поскольку их объединяет схожие решения. Театр Гранд-Опера, в котором разворачивается события романа Гастона Леру также приобретает новых владельцев, хотя прежний хозяин как бы остаётся. У Мулен Руж, в то время, когда разворачиваются события фильма, так же были два хозяина. По мимо Шарля Зидлера, им был также Жозеф Олпер, так что под образом Герцога (Ричард Роксберг) вполне может скрываться не только ещё один персонаж произведения «Дамы с камелиями» Барон де-Варвиль, но и частично и этот человек. В тоже время мы видим, как персонажи этих картин меняются местами, отсылая нас к популярному роману Марка Твена «Принц и нищий». Но если Призрак, влюблённый в Кристину, и Рауль являются по задумке автора родными братьями. То по задумке сценаристов Герцог и Кристиан на самом деле находятся на одной ступени. Перед зрителем и Сатин предстают два принца, но кто из них настоящий? Это и должен понять зритель, поскольку ответы нам дают не напрямую, а в процессе игры со зрителем.
В тоже время будучи историей запретной любви, фильм База Лурмана задаёт интересный вопрос: что будет если куртизанка вдруг полюбит? Ведь Сатин говорит, что не может полюбить. Что любовь опасна для её профессии. Тем самым она откровенна с писателем. Возможно, именно поэтому она подобно Маргарите Готье и умирает. Потому что по литературной традиции любое произведения, чтобы оно было самым лучшим требует, чтобы главный герой романа умирал ближе к финалу. Таким примером является роман Оноре де Бальзак «Блеск и нищета куртизанок». И история Сатин и Кристиана частично пересекается с историей Люсьена и Эстер, как пример подобных отношений. В тоже время герой Юэна Макгрегора молодой писатель задаётся ещё более важным вопросом, ответ на который ищут из поколения в поколения каждый из нас! Что такое любовь? Ведь чтобы написать хорошие произведение писатель должен почувствовать своего героя. Именно для этого он отправляется в кабаре, где можно было встретить различных персонажей. Если брать во внимание официальную версию, предложенную режиссёром фильма о том, что в основу была положена древнегреческая легенда об Орфее и Эвридике, то под образом Харольда Зидлера или Герцога должен прятаться Аид, но, если образ Аида хорошо сочетается с Харольдом Зидлером, как и образ Орфея с образом Кристиана. То образ Герцога не совсем дотягивает до образа Аида, поскольку герцог в исполнении Ричарда Роксберга ведёт себя именно как Барон де-Варвиль.
Наконец, когда Сатин всё-таки идёт на свидание с герцогом и мы наблюдаем картину в которой трупа вынуждена ждать развязки драмы, перед нами предстаёт танго, в котором повторно разыгрывается история знакомая нам по роману Дюма. Таким образом история взаимоотношений Кристиана и Сатин переплетаются. Однако как я уже говорил в начале история Мулен Руж — это шкатулка с секретом. И в этом танце нам раскрывается история двух актёров, которые на протяжении всего фильма оставались на втором плане. Они ещё большая загадка для зрителя, поскольку перед нами предстают люди, которые на ровне с другими персонажами картины имели свои прототипы. Женщину всё это время оставшуюся в тени звали Луиза Вебер. Именно она вмести со своим партнёром Валентином Бескостным и ввела в моду этот особый танец- канкан, быстро ставшим визитной карточкой кабаре. И именно их мы видим танцующих вместе танго под звуки музыки и слышавшейся композиции об Роксане.
Подведя итоги, скажу честно, что жанр мюзикл никогда не умрёт. Он как жил, так и будет жить, пока у него есть своя аудитория. Вопрос в другом как создать запоминающуюся ленту так чтобы её так же полюбил зритель. Базу Лурману это удалось, дав шанс забытым ранее картинам в виде «Чикаго» 2002г, являющемся ремейком картины Рокси Харт 1942г с Джинджер Роджерс. Или упомянутый мной ранее экранизации мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера снятой Джоэлем Шумахером в 2004г.