В июле прошлого года ко мне обратилась заказчица с просьбой оформить интерьер строящегося хаммама римской мозаикой.
О том, как проходила работа над этим проектом, я подробно рассказывала в двух предыдущих публикациях:
«Мозаика для хаммама: процесс создания — часть 1» и
«Мозаика для хаммама: процесс создания — часть 2».
Результатом заказчица осталась очень довольна, и вскоре было принято решение продолжить оформление — на этот раз украсить мозаикой потолок хаммама. Потолок имел сводчатую форму, а это всегда более сложная задача как в создании мозаики, так и в её монтаже.
Пожелание заказчицы было лаконичным и сдержанным: максимально простое решение. По бокам — два орнаментальных бордюра, идентичных орнаменту на торцах стола, а по центру потолка — полоса из тех же камней, которые использовались в изображении слона на настенном панно.
Работа началась с замеров. Нужно было предельно точно снять параметры потолка, на котором предстояло разместить почти десять квадратных метров мозаики.
На основе замеров я приступила к созданию картона — основного шаблона для набора. Поскольку потолок сводчатый, дополнительно требовалось рассчитать ширину швов, чтобы при изгибе полотна внутрь мозаика выглядела органично и пропорционально.
Следующим этапом стал подбор камня. По замыслу заказчицы, мозаика должна была быть выполнена из того же мрамора, которым в дальнейшем планировалась облицовка хаммама. Этот камень уже использовался мной в настенном панно и в отделке торцов стола, поэтому именно он лёг в основу и потолочной мозаики.
Когда все оттенки были собраны, начался распил и наколка камня на модули.
Параллельно шла подготовка мастерской: закупались материалы, печатались картоны в типографии, подготавливались щиты для выкладки.
Орнаментальные элементы собирались отдельно, а сам потолок — двумя большими полотнами, из которых он конструктивно состоит.
Набор мозаики выполнялся методом обратного набора — лицом вниз на самоклеящуюся плёнку (оракал). Этот способ позволяет получить идеально ровную поверхность, что особенно важно для хаммама — влажного помещения, где гладкость поверхности важна не только эстетически, но и функционально.
После завершения набора начались предмонтажные работы. Мозаику аккуратно просыпали кварцевым песком, защищая лицевую сторону от попадания клея. Мягкой кистью песок загоняли в швы между тессерами, при этом тщательно удаляя излишки с поверхности — оставшиеся песчинки могли ухудшить сцепление клея.
Затем наносился клей, после высыхания мозаика укреплялась сеткой и фиксировалась дополнительным тонким слоем раствора.
После полной просушки полотно переворачивали.
Когда плёнка была снята и рисунок открылся, наступил важный момент проверки всей проделанной работы. Лицевая поверхность оказалась ровной, цельной по цвету и фактуре — именно такой, какой я её задумывала.
Затем мозаика была аккуратно распилена на части — для удобства транспортировки и монтажа, надёжно упакована и отправлена на объект заказчицы.
Монтаж оказался непростым. Работы велись по нетипичной методике с использованием временных подпорных элементов. Классическая схема монтажа, о которой я рассказывала во второй части статьи, в данном случае была невозможна: применение дюбель-гвоздей с шайбами могло нарушить гидроизоляцию помещения. Дополнительную сложность создавал и сам потолок — сводчатая поверхность требует особого подхода и точности.
Монтаж начался с тщательной разметки потолка и мозаичных полотен. Необходимо было точно совместить оси и центры композиции, чтобы мозаика гармонично вписалась в архитектуру пространства. После разметки выполнялась подрезка по месту — отдельные участки требовали ювелирной подгонки к стенам и будущей мраморной облицовке.
Затем поверхность была загрунтована для улучшения адгезии клея, равномерного впитывания влаги и предотвращения образования пустот. После этого приступили непосредственно к монтажу мозаики на клей.
После монтажа настал этап «доборов» — восстановления отдельных утраченных или повреждённых в процессе монтажа модулей. Это тонкая, кропотливая работа, требующая точного подбора камня по цвету и размеру, чтобы дополнения полностью слились с общей поверхностью.
Завершающим этапом стала затирка швов. Использовался тот же состав, что и для настенного панно и торцов стола. После этого мозаика была тщательно промыта до полной чистоты поверхности.
Именно в этот момент работа приобрела завершённый вид: ровная мозаика с мягким блеском камня гармонично вписалась в пространство хаммама.
Заказчица осталась довольна итогом, а проект дал мне ценный опыт нестандартного монтажа в сложных условиях.
Дарья Крылова, художник-мозаичист
📧 krylova.daria30@gmail.com