Олимпиада уже началась, но нам её по ТВ лицемерно не показывают! На этом празднике жизни мы, к сожалению, чужие. Как бы там ни было, наши там есть, но, кроме фигурного катания, особых шансов на медали не имеют.
И прежде чем назло всем импортным буржуинам и доморощенным хунвейбинам переключиться на главное спортивное событие года (а это далеко не «возвращение» Валиевой), нужно закончить с разбором прошедшего в конце декабря 2025 года Чемпионата России 2026.
Соревнования женщин обычно никогда не проходят без судейских скандалов, и в этот раз решили традицию не нарушать. Дровишек в огонь подкинули и двое руководителей ФФККР, сидевшие на трибунах и не стесняющиеся показывать на камеру, чьё выступление им больше понравилось, абсолютно случайно аккурат перед выставлением оценок судьями. Судьи, конечно же, на это не обращали никакого внимания. Однако удивительным образом те, кому больше симпатизировали два «товарища», которые нам совсем не товарищи, чудесным образом оказались выше. Бывают же такие совпадения!
Но начнём с другого. Помните «выдающийся» по силе участниц 2-ой этап Гран-при России. Занявшая там высокое пятое место Ева Зубкова на Чемпионате России финишировала предпоследней 17-й. Ниже оказалась только Мария Мазур, включённая в число участников вместо снявшейся с турнира Софьи Акатьевой, которая в свою очередь должна была заменить травмированную Алину Горбачёву.
К сожалению, карьера безусловно талантливой фигуристки, коей является Софья Акатьева близка к завершению. И если три года назад многие предполагали, что именно она станет наследницей великой Анны Щербаковой и будет главной фавориткой на олимпийском турнире в Милане, то после травмы, к сожалению, Соня стала жертвой бездушного «конвейера Тутберидзе».
Серьёзные опасения и по поводу продолжения карьеры другой талантливой фигуристки – Алины Горбачёвой. Только она в этом сезоне прибавила в хореографии и четверной вроде восстановила, но… травма. Что будет после неё, пока трудно сказать, ведь Алина уже перешла критический для исполнения четверных в женском катании рубеж в 18 лет и моложе точно уже не станет.
Вернёмся к тому пресловутому 2-му этапу. Занявшая там приличное 6-ое место Мария Пулина на Чемпионате России финишировала 16-й, третьей снизу (причём в обеих программах она занимала 17-е места).
Ко второму этапу мы ещё вернёмся, а пока к главной неудачнице этого турнира – серебряному призёру ЧР 2025 Дарье Садковой, которая помимо троих названных опередила ещё только Арину Кудлай, и в итоге заняла лишь 14-е место.
Я, конечно, предполагал, что Дарья может выступить неудачно, но даже я не думал, что она может откатиться так низко в турнирной таблице.
В короткой Садкова выступила примерно на своём уровне, когда на ровном месте не ошибается, как это часто с ней бывает.
Ошибок Дарья не допустила, все вращения четвёртого уровня, дорожка шагов – третьего. Странно, конечно, что Дарья сольным прыжком по-прежнему исполняет тройной Риттбергер, а не более дорогой тройной Флип.
Что касается компонентностми, то, на мой взгляд, оценки от 8,25 до 8,75 завышены. Я знаю, что многим нравится эта новая короткая в стиле «латино», но, как и в других программах, Дарья сильно сосредоточена на технических элементах, не демонстрируя никакой вовлечённости в программу, что даже Тутберидзе, стоя у бортика, подсказывала ей движения. Конечно, вряд ли фигуристка во время исполнения программы будет сильно отвлекаться на эмоции тренера, но слишком очевидно, что Дарья на льду исполняет тяжёлую работу, а не интерпретирует музыку и не воплощает образы.
Вовлечённость в программу, основанная на понимании музыки и композиции, - это обязательное условие для получения высоких оценок за представление. А ещё необходимо демонстрировать выразительность и умение подать себя аудитории; разнообразие и контрастность энергии и движений; музыкальную чувствительность и соответствие музыке. Ничего этого в должной мере в прокатах Садковой не наблюдается. Тем не менее, оценки Садковой именно за представлении самые высокие среди других компонентов: три 8,75 и шесть 8,50, что по шкале определения оценок соответствует уровню «золотой» с определением «очень хороший». Сомнительно.
Да и к композиции тоже есть вопросы. Явно не хватает «намеренного, развитого и/или оригинального устройства репертуара всех типов движений в осмысленное целое в соответствии с принципами пропорциональности, единства, пространства, рисунка и музыкальной структуры», а в особенности «хореографии, отражающей музыкальную фразу и форму». И тут опять оценки от 8,50 до 8,75 (7+2). Тоже сомнительно.
При этом оценки за мастерство катания ниже: шесть 8,50, две 8,25 и даже одна не пошедшая в зачёт 7,75. Но как раз со «способностью выполнить репертуар шагов, поворотов и движений катания, контролируя конёк и тело», «разнообразием рёбер, шагов, поворотов, движений и направлений», «чистотой рёбер, шагов, поворотов, движений и контролем тела», «балансом и скольжением» у Садковой нет проблем! Поэтому оценки 8,25 -8,50 за мастерство катания выглядят вполне логично, а вот за композицию и, особенно, представление оценки должны быть явно ниже 8,00.
В случае с Садковой выявляется серьёзная проблема в системе Тутберидзе, где чётко реализуется оруэлловская «седьмая заповедь скотизма», которая если переформулировать и переложить на фигурное катание будет звучать: «Все фигуристки равны, но некоторые более равны, чем другие». К этим «более равным» как раз Дарья не относится. Такое впечатление, что её взяли просто «для комплекта», когда у Тутберидзе возникла проблема с третьим номером. Теперь проблемы этой нет, и всё...
Очевидно, что Дарья не обладает особым артистизмом и компонентностью, но у Тутберидзе после Щербаковой ставка на артистизм больше и не делается. Осознание того, что российские судьи при руководстве Сихарулидзе и так поставят то, что надо, приводит к тому, что некоторые фигуристки выходят на лёд не исполнять программы, а отдельно взятые элементы. Дарье просто не ставят программы, где бы этот недостаток артистичности нивелировался. И, хотя, повторюсь, я часто слышу, что нынешняя короткая Дарьи нравится, но если отвлечься от всех субъективных факторов, ничего особо интересного и запомминающегося в ней нет. Стиль «латино», в котором она должна исполняться, проскальзывает только ближе к концу и то не очень явно. Хотя очевидно же, что стиль «латино», где нужно отвлечься от технической части и добавить эмоций – это не её даже в короткой. Не по её психотипу, который характеризуется психологической нестабильностью. Ей либо приходится быть сосредоточенной на технике, либо почти гарантированно всё полетит в тартарары.
Но такова судьба четвёртого номера в системе Тутберидзе, коим Дарья стала по ходу сезона. Полагаю, что вряд ли на неё делается ставка в будущем. К одной известной республике она отношения не имеет, за спиной никто не стоит.
Несмотря ни на что, судьи к Дарье благосклонны и поставили её после короткой на высокое четвёртое место, хотя оценки за компоненты были явно завышены. 33,97 – это выше, например, чем у Двоеглазоврй и Гущиной, что вызывает вопросы. И вообще больше получили только признанные в плане компонентности лидеры – Петросян, Фролова, Муравьёва.
73,27 за короткую и совсем небольшое отставание от занимавшей третье место Анны Фроловой.
Но в произвольной Дарья полностью развалилась. В общем, это было вполне предсказуемо, ведь Садкова – это фигуристка одного успешного старта в сезоне. Год назад таковым стал Чемпионат России, сейчас – этап Гран-при России, который она наконец-таки впервые в карьере выиграла.
Нестабильность Садковой по-прежнему для неё куда бóльшая проблема, чем не особая артистичность и отсутствие подходящих для неё программ. В произвольной она это в полной мере продемонстрировала.
Всё пошло сразу не так. Падение с недокрученного в четверть четверного Тулупа задало тон крайне неудачному прокату. Уже по неуверенному заходу было понятно, что упадёт. На второй четверной не пошла. Попыталась исполнить каскад, но Флип сдвоила и Тулуп тоже. К тому же на Флипе техбригада усмотрела явно неправильное ребро. Каскад судьи отминусовали.
Следом последовал тройной Риттбергер, который еле-еле удержала. Баллы в минус.
Тройной Сальхов тоже не получился хорошим – в ноль.
Можно было бы попытаться исполнить каскад тройной Лутц – тройной Тулуп, но на Лутце «бабочка» – лишь одинарный. Тулуп после такого Лутца получился только двойной. И снова в минус. На сольном тройном Лутце касание рукой льда – опять минус. Из всех прыжковых элементов в плюс пошла только последняя комбинация тройной Флип с двумя двойными Акселями. Два первых вращения четвёртого уровня, дорожка шагов только второго. Самый последний элемент - комбинированное вращение со сменой ноги заходом с прыжка, было выполнено с ошибкой, без базовой позиции «волчок». Поэтому был засчитан только первый уровень. Вращение тоже ушло в небольшой минус по сравнению с и без того невысокой базовой стоимостью. В итоге из 12 технических элементов – шесть в минус! И только пять в небольшой плюс.
56,91 базовая стоимость, но баллы за технику ещё ниже – 54,72. Из 18 участниц, кроме Садковой, только у занявшей последнее место Марии Мазур оценки за технику ниже базовой стоимости элементов! Это, конечно, полный провал!
Что касается компонентов, то тут, наверное, уже нет смысла что-то писать, но хотелось бы отметить, что в программе очень много движений ради движений. Но всё-таки судьи к Дарье лояльны. При таком провальном выступлении за компоненты она получила 61,12 – ровно столько же, сколько и Дина Хуснутдинова, например. Но это, может, и нормально – у Дины всё-таки катание ещё юниорское. О днако прекрасно выступившая Камилла Нелюбова получила за компоненты всего на 0,67 больше. А Вероника Яметова, которая была не так уж и плоха, несмотря на невысокое место, даже балла не выиграла.
В итоге Садкова набрала за произвольную лишь 114,84 и заняла в ней только 15-е место.
По сумме за две программы - 188,11. Даже меньше, не то, что 200, а 190!
Наверное, здесь можно поставить точку в дискуссии, почему серебряного призёра прошлогоднего Чемпионата после провального, но не настолько Финала Гран-при России, даже не рассматривали в качестве возможной запасной на олимпийскую квалификацию. Просто потому, что Садкова с большой долей вероятности примерно так бы там и выступила и олимпийскую квоту бы не завоевала.
Техника у Дарьи есть, и на прыжковом турнире через месяц она это показала, став бронзовый призёром, но с психологией беда.
«Никаких нервов не хватает, болеть за Дашу», - не первый раз уже провозглашает Анна Щербакова. Мне в этом плане легче: в Садкову никогда не верил, даже после её периодических удачных выступлений.
Ещё одна героиня 2-ого этапа Гран-при России, где отличилась тремя тройными Акселями Мария Елисова, занявшая там 4-е место, на Чемпионате России финишировала только 13-й с результатом 194,10.
В короткой она была лишь 14-й, хотя тройной Аксель выполнила, но подвёл недокрут больше четверти на тройном Тулупе в каскаде с тройным Лутцем. Замечу, что у Елисовой вторая после Петросян базовая стоимость (35,49).
В произвольной ошибок было побольше (оба тройных Акселя не докручены – в каскаде с двойным Тулупом больше четверти - на «галку», сольный - в четверть), но зато место повыше – 12-е. Конечно, артистичность и компонентность Елисовой оставляют желать лучшего.
Ещё одной неудачницей прошедшего Чемпионата России стала прежде всегда стабильная Вероника Яметова. Переезд в Москву пока не пошёл ей на пользу. За две программы Вероника набрала лишь 196,26 и заняла только 12-е место.
К короткой под одну из версий легендарной композиции «Дом восходящего Солнца» особых претензий нет. Разве что небольшой пробел в середине программы. Но Яметова, конечно, выглядит в этой программе куда интереснее, чем в прошлом сезоне под другую интерпретацию этой же музыки Дарья Садкова. Правда, судьи к Яметовой явно не столь благосклонны. Особенно в этом сезоне. За технику вполне нормальные 38,26, но 31,72 за компоненты… На два с лишним балла ниже, чем у Садковой – судьи оценивали явно не прокаты, а что-то другое. При объективном судействе в короткой компоненты Яметовой, безусловно, должны быть выше компонентов Садковой. Но в этом сезоне Яметову просто прибивают компонентами. Тем не менее, 69,98 – 8-е место. Не катастрофа.
Произвольная получилась похуже. Этническая тема Веронике очень идёт, хотя не хватало той раскованности и мощи, что в позапрошлом сезоне, когда она была «крамольной» «Лагертой – королевой викингов». Однако технических ошибок для не обладающей ультра-си Вероники, раньше отличавшейся как раз чистотой исполнения, было допущено многовато. И все на каскадах/ комбинации.
В каскаде тройной Лутц – с Тулупом, второй прыжок вместо тройного получился только двойным, да ещё и с ошибкой на приземлении. В комбинации тройной Лутц – двойной Аксель – двойной Тулуп недокрут в четверть на Лутце. Следом к тройному Флипу из-за сдвоения Тулупа в первом каскаде необходимо было присоединять тройной Тулуп, а Вероника выполнила только двойной. Это третий повтор двойного Тулупа и, как следствие, не засчитанный по правилам прыжок – вместо каскада получился сольный Флип, что, разумеется, ведёт и к потере и в базовой стоимости элементов, и в баллах. За технику всего 64,20, за компоненты опять низковато – 62,08. 126.28 – и только 13-е место за произвольную.
11-ю строчку в общем протоколе заняла Ксения Синицына, которая так и не может себя найти после очень удачного позапрошлого сезона. В конце прошлого был какой-то проблеск, и сейчас после выступления 4-м этапе Гран-при России, казалось, что-то начало получаться, но только лишь казалось.
После неудачных экспериментов прошлого сезона Ксения в короткой вернулась к прежнему, более лирическому стилю. И это дало результат – программа в целом смотрится неплохо. Однако был допущен недокрут на «галку» при исполнении тройного Флипа и только 12-е место с результатом 67,96. Стоит отметить, что судьи слегка зажали Синицыной оценки за компоненты – только 32,97.
Однако в условиях высокой плотности результатов при удачном исполнении произвольной Ксения могла прыгнуть очень высоко.
В отличие от короткой, её произвольная в этом сезоне мне не нравится. При разборе 4-ого этапа я уже писал о явном несоответствии образа заявленной музыке. Ничего с того момента не изменилось. Ни красное бинди – символ замужества в индийской традиции - со лба не убрала, ни фильм «Танцор Диско» не посмотрела. В третьей части программы звучит как раз та самая легендарная с начала 80-х песня композитора Балли Лахири в исполнении Парвати Кхан «Jimmi Jimmi Jimmi Aaja», которую по сюжету фильма поёт главная героиня «Рита Оберой», сыгранная Ким Яшпал. Но то, что изображает Ксения, совсем не соответствует образу «Риты Оберой» - совсем не традиционной индийской женщины патриархальных устоев, а, наоборот, бунтарки, стремящейся к европейской музыке в стиле «Диско», которая в 80-х для Индии была чем-то вроде Элвиса Пресли в 50-х для США. У Ксении показан какой-то стереотип индийских танцев, но характерные движения то как раз и упущены. В общем, «не Джимми и не Ача». Это, безусловно, недоработка её тренерского штаба.
К тому же не обошлось без ошибок. Падения с тройного Тулупа (в каскаде после тройного Лутца); к тому же Тулуп ещё был недокручен на «галку», что ведёт к понижению базовой стоимости на 20 %. Последним прыжком был сдвоен сольный Флип. Дорожка шагов только второго уровня. 130,50 и 11-е место за произвольную, но у меня есть вопросы к судьям. Если сравнить оценки за технику, то у Синицыной 64,56, у Яметовой, напомню, было 64,20. А вот за компоненты Синицына получила 66,94 против 62,08 у Яметовой (???). Судьи, видимо, не знатоки индийского кино. Или, может, не любят этническую музыку. Почти пять баллов разницы у, в принципе, относительно равных по компонентности фигуристок – это, вероятно, нужно как-то объяснить. Но, к сожалению, программы «Судейская», как в КХЛ, в фигурном катании нет. Такое преимущество в компонентности (по мнению судей) Синицыной над Яметовой можно объяснить только тем, что судьи в этом сезоне явно не благоволят Веронике.
В итоге Ксения в сумме набрала 198,46 и переместилась на общее 11-е место, обойдя Веронику на 2,20 балла. На мой взгляд, при всей моей симпатии к Синицыной, Яметова должна была остаться выше, однако, вероятно, на Финале Гран-при присутствие Синицыной важнее, чем Яметовой.
В итоге, пока что по спортивному принципу Ксения числится первой запасной на Финал Гран-при, а Вероника – второй. Не факт, что на Финале выступят Алина Горбачёва из-за травмы и/или Аделия Петросян из-за участия на Олимпийских играх (и гипотетического допуска на Чемпионат мира). Поэтому с определённой долей вероятности Ксения в финале может выступить, а вот Веронике нужно, чтобы выбыли сразу две участницы.
Десятку замкнула ещё одна героиня 2-го этапа занявшая там аж второе место Анна Ляшенко.
Постоянно на 2-ой Гран-при России я ссылаюсь исключительно для того, чтобы лишний раз показать неравномерность распределения фигуристок по этапам Гран-при, в чём, конечно же, вина нынешнего руководства ФФККР, которое на 4-й год международного отстранения так ничего умного придумать и не смогло.
Ляшенко вызывает противоречивые чувства. С одной стороны, фигуристка технически довольно сильная (хоть и без ультра-си), но с другой в свои 16 (а 13 марта ей исполнится уже 17) на фоне других фигуристок, причём даже не самых высоких, она выглядит ещё ребёнком с не оформившимся телосложением. Разумеется, это даёт ей определённые преимущества в техническом плане, но общее впечатление страдает. Трудно требовать от этой фигуристки хорошей компонентности. Понятно, что она в этом не виновата – все взрослеют по-разному. Однако всё усугубляет её костюм. Но вот зачем ещё не оформившуюся девочку, выглядящую на 3-4 года моложе своего возраста, одевать в обтягивающий комбинезон в стиле художественных гимнасток, выступающих в групповых упражнениях?! Вспомните, подобные странные костюмы были у Марии Агаевой, которую так активно тянули, да не вытянули. Да и, если вернуться в декабрь 2021 года, можно вспомнить, в чём выступала та же Аделия Петросян, которая также выглядела маленьким ребёнком среди взрослых, а от костюма это впечатление ещё усиливалось. Можно же таких фигуристок, которые явно выглядят младше своего возраста, одевать в какие-нибудь красивые платья, чтобы скрасить впечатление и дать им возможность создавать хоть какие-то образы, кроме изображения художественных гимнасток в групповых упражнениях! Всё же женское одиночное катание должно хоть немного быть похожим на женское, а не детское! И тут большой вопрос к тренерам: неужели это так сложно понять?! О каких образах тут вообще можно говорить!
В короткой программе Ляшенко выступила неудачно – только 13-е место (67,04). Программа без особых ошибок, разве что неясное ребро на тройном Лутце. Но ничего, что бы запомнилось. Удивительно другое: оценки за компоненты (30,08) выше, чем у Камиллы Нелюбовой. Можно только руками развести от недоумения! Что там судьи оценивают? О каком особом внимании к компонентам говорил Сихарулидзе. Хотя, судя по тому, что именно он сказал тогда, он сам смутно понимает, что это такое.
В произвольной Ляшенко выступила получше – 9-е место. И опять же без особых ошибок (кроме неясного ребра – в этот раз на тройном Флипе), но и без какого-то особого впечатления. 135,31 – в основном, за счёт техники – 75,21. Компоненты – 60,10.
202,35 для дебюта на ЧР неплохой результат, как и 10-е место, но ещё раз обращу внимание, что требования к костюмам в правилах фигурного катания прописаны не для красного словца. Да, разрешили женщинам / девушкам брючные костюмы, но далеко не всем они идут и позволяют создавать образы. Это надо понимать и не пренебрегать эстетикой!
Девятое место Ксении Гущиной где-то плюс / минус читалось с учётом её выступлений на этапах Гран-при. С сожалением скажу, что в прошлом сезоне она была интереснее.
Короткая в целом ей подходит. Образ такой - из Америки 20-х – 30-х прошлого века. Что-то от кабаре и персонажей Лайзы Минелли, однако всё впечатление портит начало программы, когда вместо музыки идёт счёт, а фигуристка катается какое-то время явно артистичнее музыкального сопровождения, которое и музыкальным-то становится не сразу. Задумка непонятна и явно неуместная.
В остальном, всё хорошо, без ошибок. Дорожка только второго уровня. Зато все вращения четвёртого. За технику 37,65. Оценки за компоненты от 8,00 до 8,50 (только Светлана Ершова из Омской области за мастерство катания и композицию поставила 7,75, не пошедшие в зачёт). 32,98 – мягкие «кошачьи» движения Ксении, её вовлечённость в программу, раскрытие образа, конечно, заслуживают большего, и уж точно Гущина не должна получать на балл ниже, чем Садкова.
Тем не менее, 70,63 и шестое место после короткой, хотя, наверное, она могла подняться и повыше, потому как за компоненты при нормальном судействе балла на полтора могла получить бы и больше.
Произвольная поставлена на композицию «Come Together», но, к сожалению, не в оригинальном исполнении «The Beatles». Эта песня, написанная Джоном Ленноном и впервые попавшая в альбом 1969 года «Abbey Road», впоследствии обросла массой кавер-версий. Непонятно, зачем Ксения и её тренеры выбрали Майкла Джексона (хотя в начале даже не он). Было очевидно, что Ксения катается мягче, чем музыкальное сопровождение, за диким визгом этого сомнительного персонажа Ксения просто не успевала. Разумеется, куда лучше бы она смотрелась под родное исполнение легендарной ливерпульской четвёрки.
Что касается технической стороны, то тут не всё было гладко. Программа шла тяжеловато. И проблемы начались со второго прыжкового элемента. У Ксении был запланирован самый дорогой в программе каскад тройной Лутц – тройной Тулуп, но выезд после Лутца не получился достаточно хорошим, чтобы присоединить к нему ещё прыжок. Элемент хоть и не ушёл в минус, но Ксения, чисто исполнив тройной Сальхов, следующим прыжковым элементом попыталась наверстать упущенный каскад, присоединив тройной Тулуп к тройному Флипу, однако приземление оказалось не очень удачным, пусть Ксения всё-таки тройной Тулуп исполнила. Деваться-то ей было некуда, поскольку это был уже четвёртый прыжковый элемент, а каскада всё ещё не было. Рисковать и оставлять все каскады на три последних прыжковых элемента она не стала. В итоге, самый дорогой каскад в программе ушёл в приличный минус, поскольку ещё и Тулуп вышел с недокрутом в четверть. Возможно, стоило исполнить двойной Тулуп, рискнув тройной добавить к ещё одному тройному Флипу, после которого был запланирован (и выполнен) двойной Тулуп. Но легко рассуждать, сидя на диване (ну, или на кресле либо лёжа на кровати), а тут решения нужно принимать моментально, а такого калькулятора в голове, как у Анны Щербаковой, наверное, нет ни у кого из фигуристок.
Ещё и с вращением вышла заминка. В итоге комбинированное вращение лишь второго уровня (а это только по базе потеря в балл), да ещё и несколько судей отминусовали. Дорожка только третьего уровня, остальные два вращения четвёртого.
За технику 70,14, за компоненты – 64,59, и тут, по моему мнению, всё более-менее справедливо, в отличие от короткой, где Ксении явно недодали.
134,73 и только 10-е место в произвольной.
Запаса в короткой хватило, чтобы не опуститься ниже девятого. Результат 205,36 по нынешним стандартам судейства, можно сказать, относительно приемлемый.
Неожиданно высоко – аж на восьмое место - взлетела Елизавета Куликова. И нельзя сказать, что незаслуженно. Елизавета вполне это место заслужила.
В короткой Куликова, правда, не сильно впечатлила. 11-е место (68,43) – чистенько, но без особого блеска. Потому и баллы за компоненты только 31,62. В плане техники: все прыжки без ошибок, комбинированное вращение и дорожка шагов третьего уровня, два других вращения – четвёртого. 36,81 – средний результат.
В произвольной с Елизаветой произошло явное преображение. На этапах Гран-при мне, скажем прямо, не понравилась её интерпретация легендарной музыки Есина Энгина «Çalikuşu», написанной в 1986 году к одноимённому сериалу, у нас известному под названием «Королёк – птичка певчая», снятому по роману Решада Нури Гюнтекина. Центральная музыкальная тема экранизации 1986 года с Айдан Шенер в главной роли сохранилась и в римейке телесериала, снятого в 2013 года с Фахрийе Эвджен и Бураком Озчивитом в главных ролях.
В этот раз изобразить Фериде - рано потерявшую родителей, получившую европейское образование турецкую девушку в период построения светской Турции после Первой мировой войны, ставшую жертвой обмана, ханжества, лицемерия, патриархальных религиозных предрассудков, получилось лучше, чем на этапах. Елизавета добавила эмоций и прибавила в хореографии. Особенно в третьей части, где звучит самый узнаваемый мотив. Обращает внимание, что Куликова обходилась без долгих заходов на прыжки.
Ошибок Елизавета не допустила, разве что неясное ребро на тройном Флипе. Правда, лишь финальное вращение четвёртого уровня; остальные два вращения и дорожка шагов третьего уровня. 73,15 за технику, приличные по нынешним временам 65,20 за компоненты. 138,35 и восьмое место в произвольной, позволившее подняться на восьмую строчку и по сумме (206,78).
Переходим к Камилле Нелюбовой, к нашей правильной Камилле, короткая программа которой почему-то не попала в телеэфир Первого канала. А посмотреть было на что.
Камилла начала с высокого чистого тройного Акселя, но получила за него только два +3, остальные +2. Кому-то другому из более влиятельного тренерского штаба поставили бы все +3. Было очевидно, что судьи не намерены пускать Нелюбову высоко. Выше +2 вообще старались не ставить. Дорожка у Камиллы получилась хорошая, интересная, но техбригада откровенно зажала уровень, выставив лишь второй. Комбинированное вращение четвёртого уровня, два других третьего. При этом у Нелюбовой третья после Петросян и Елисовой базовая стоимость (34,93) и третья после Петросян и Двоеглазовой сумма за технику (40,19). Но судьи знают своё дело. За компоненты Камилле они поставили, словно она вчерашняя юниорка и выступает на своём первом старте – от 7,00 до 7,50. 29,28 - только тринадцатая сумма компонентов, хуже даже, чем у Ляшенко.
В итоге, усилиями судей Нелюбова, которая вполне могла оказать после короткой четвёртой-пятой, откатилась аж на девятое место, не набрав даже 70 баллов – 69,47. Таковы причуды российского судейства времён Сихарулидзе.
Произвольную Нелюбова исполняла под лирическую композицию Лары Фабиан, и Первый таки сподобился её показать телезрителям.
Начала Камилла с шикарного тройного Акселя, что аж целых четверо судей поставили +3, остальные +2. Но если бы Камилла представляла тренерский штаб покруче, то можно не сомневаться, что остальные были бы тоже +3, а то и +4. Ни одной ошибки. Улучшила вращения (только одно третьего уровня, два – четвёртого) и дорожку шагов (третьего уровня). В отличие от многих других фигуристок с ультра-си, тех же, например, Садковой и Хуснутдиновой, у Нелюбовой нет перекоса на сосредоточенность на прыжки. Прокат выглядит достаточно гармонично, но можно было бы прибавить в артистичности. Впрочем, артистичности не хватает многим фигуристкам, только вот судьи почему-то по-разному их оценивают в плане компонентности. Впрочем, и за технику к Нелюбовой судьи были не сильно щедры. Надбавок +3 существенно больше, чем в короткой. Есть даже одна +4 за вращение, в зачёт, правда, не пошедшая. Однако постоянно проскакивают +1, причём зачастую там, где есть и +3.
Произвольная Нелюбовой пятая по базовой стоимости – 70,59 (выше только Двоеглазова, Захарова, Петросян и Хуснутдинова) и вторая после Двоеглазовой сумма за технику - 83,49!
И опять судьи отыгрались компонентами. Лишь 61,79 (от 7,25 до 8,25). То, что появилось восемь «восьмёрок» (впрочем, все три 8,25 в зачёт не пошли), уже прогресс в судействе. Но 7,25 – это явно занижено. Справедливые оценки где-то 7,75-8,00. Иными словами, ещё пару баллов за компоненты она вполне могла получить.
Но у Нелюбовой и так приличные 145,28 – пятая сумма в произвольной и седьмая по сумме двух программ – 214,75. Для Камиллы это безусловный успех, который ей позволил и в Финал Гран-при России отобраться. Однако при более справедливом судействе она должна была подняться на пятую строчку, обогнав и Дину Хуснутдинову, занявшую шестое место, и Софью Муравьёву, занявшую пятое.
Хуснутдинова в короткой не самым лучшим образом исполнила тройной Аксель. Недокрут был явный. Странно (или не совсем), что техбригада не увидела его сразу. В итоге всё-таки поставили «галку» с понижением базовой стоимости на 20 %. Удивляет возмущение Ягудина этим решением техбригады – как он мог не увидеть даже на повторе?! Других видимых ошибок не было; дорожка шагов только второго уровня, два вращения четвёртого уровня, одно – третьего. 39,65 за технику при высокой базовой стоимости 34,11. Но катание в целом абсолютно юниорское, не артистичное, с перекосом на технику.
За компоненты 30,97 (от 7,50 до 8,00) – это вот как раз то, о чём я говорил, разбирая короткую Нелюбовой. Хуснутдинова явно не должна была получать оценки за компоненты выше, чем у Нелюбовой, но она из группы из группы Тутберидзе, а Камилла – нет. Справедливые оценки для Хуснутдиновой где-то в районе 7,00, максимум.
Набрав 70,82, Хуснутдинова заняла лишь седьмое место после короткой программы. Впрочем, были подозрения, что судейство к ней будет ещё более лояльным. Однако, возможно, кто-то среди покровителей фигуристок из Татарстана живёт ещё иллюзиями возвращения старого дважды с треском провалившегося проекта. Тогда получается конфликт интересов, тем более что иллюзорная надежда перешла в другой тренерский штаб.
Забегая вперёд, судя по прыжковому турниру, дважды провалившийся проект провалится и в третий, поэтому у Дины вполне есть отложенный шанс всё-таки стать «главной надеждой»…
В произвольной Хуснутдинова снова исполнила два тройных Акселя. Опять же забегая вперёд, прыжковый турнир показал, что этим элементом она владеет довольно уверенно, коли смогла исполнить комбинацию из двух тройных Акселей. Собственно, качественное исполнение тройных Акселей и принесло ей на прыжковом турнире «серебро». Но то совсем другое соревнование, а вот на классическом Чемпионате России из трёх тройных Акселей за две программы чистым получился только один.
Первый заход на тройной Аксель в произвольной был довольно длинным. У Нелюбовой всё-таки заходы на этот же элемент выглядят органичнее. Выезд с прыжка у Дины получился неуверенный; тем не менее, она смогла присоединить к Акселю двойной Тулуп. Однако каскад ушёл в небольшой минус. Второй тройной Аксель (сольный) получился лучше – не настолько качественным, как у Нелюбовой, но всё же чистым. Не самым лучшим вышел и сольный тройной Сальхов (двое судей даже не поставили ни одного плюса). В каскаде тройной Лутц – тройной Тулуп Дину немного повело на втором прыжке, но она справилась. Всё девять судей выставили +2. Наверное, были основания поставить 0 - +1.
Вообще показалось, что все прыжки у Хуснутдиновой какие-то тяжёлые, но дело тут, скорее всего, в том, что в нынешнем стиле Тутберидзе явное пренебрежение к компонентности и артистичности. Поэтому особенно молодые фигуристки и те, кто не уверены в себе (как та же Садкова) слишком сосредотачиваются именно на прыжках и в целом на технических элементах.
Что касается компонентности, то Хуснутдинова катала под драматическую музыку, а исполнение получилось совсем не драматическое, какое-то скованное. Именно из-за той проблемы, которая озвучена выше.
За технику 83,22 при базе 72,45. За компоненты 61,12 (от 7,50 до 8,25). В произвольной «восьмёрок» поменьше, чем у Нелюбовой. Всего три (две 8,00, одна 8,25) и ни одна не пошла в зачёт. Но при этом, в отличие от Нелюбовой, нет 7,25, хотя как раз 7,25 и должны были ставить, а то и 7,00.
134,44 и шестое место в произвольной. По сумме 214,96 – всего на 0,21 больше, чем у Нелюбовой. Очевидно, что с математикой у судей всё в порядке.
Математические способности судейского корпуса ещё больше проявились при оценивании Софьи Муравьёвой.
В короткой Софья изобразила современную «Кармен» в шортах от Авербуха. Ну, в смысле – в постановке Авербуха, а не в шортах от Авербуха. Хотя, вероятно, шорты тоже от Авербуха, ведь он постановщик программы.
Софья поменяла местами Лутц и Флип. Поэтому первым элементом был выполнен каскад тройной Флип – тройной Тулуп. Получился тяжеловатым, но судьи отсыпали +2 - +3 (и даже одна +4). А вот на сольном тройном Лутце произошло касание рукой. Мне показалось, что был недокрут, но судьи его не заметили. Проблемы возникли и на последнем вращении, на котором засчитали только второй уровень и отминусовали. Дорожка шагов тоже только второго уровня, два остальных вращения – четвёртого.
30,49 – база, 34,89 за технику.
Однако судьи компенсировали щедрыми компонентами: от 8,25 до 8,75. Даже две «девятки», хоть и не пошедшие в зачёт, но всё равно выставленные не по правилам, поскольку Муравьёва совершила две явные ошибки, а значит, больше 8,75 поставить не могли. 34,34 за компоненты – лучше только у Петросян и Фроловой.
Но и это сильно не помогло. В короткой только 69,23 и десятое место.
В произвольной судьи старались лучше. Программа получилась без ошибок, но прокат был осторожным, сдержанным и довольно медленным. Ни одного четвёртого уровня, все – третьи. Более чем странно выглядел визг фанаток на последнем прыжковом элементе в конце программы. А это был всего лишь двойной Аксель. Неужто кому-то почудился тройной?
Невысокие 61,47 по базе, но очень большие плюсы! Так и хочется написать: «Вчера были по пять, но большие, а сегодня по три, но маленькие!» Ну, не на такие плюсы накатала Муравьёва! В общем, 75,85 за технику. И добавили компонентами. Практически все оценки 8,75 – 9,00. По две 8,50 и 9,25. 9,25 – явный перебор!
70,66 – за компоненты. Выше не поставили никому. Почти восемь баллов Муравьёва проиграла Нелюбовой по технике, зато почти девять выиграла по компонентам! Конечно, Муравьёва компонентнее Нелюбовой, но всё же не настолько же! В итоге: 146,51 – третье место по произвольной и пятое по сумме (215,74).
Из тройки Муравьёва – Хуснутдинова - Нелюбова, уместившихся в 0,99 балла, очевидно, что Нелюбова должна была оказаться выше, но судьи решили иначе.
Настоящая драма развернулась в борьбе за третье место.
В короткой программе Анна Фролова была великолепна. По крайней мере, в плане представления.
В этом сезоне Анна представила новую короткую под песню «Любовь, похожая на сон» в исполнении Мариам Мерабовой. Вообще-то песня в оригинале беглой Пугачёвой.
С этой песней у Анны связана личная история, о которой она рассказала ещё во время контрольных прокатов:
«Валентин Николаевич Молотов предложил идею Евгению Владимировичу Рукавицыну. Он позвонил мне, сказал, что есть такая музыка, послушай.
Переживала, что музыка громкая, сильная и объёмная, чтобы её полностью перенести на лёд, нужно иметь запас физики в конце короткой. Пока физики не хватает, но будем работать.
Есть ли личные истории, связанные с песней? Конечно, бабушка сильно любила эту песню. Она светлый, добрый человек была. К сожалению, скончалась. Это только положительные тёплые воспоминания, которые трогают душу».
Напомню, что у Анны межсезонье было скомкано из-за проблем со здоровьем, но уже тогда, во время контрольных прокатов, было видно, что Анна в очередной раз выдаст программу, в конце которой зал будет вставать. Так вышло и в этот раз – мало, кого так оценивали зрители. И не только. Но и профессионалы. Анна Щербакова, Алексей Ягудин и Михаил Коляда, комментирующие эти соревнования, тоже встали.
Прокат у Анны получился, можно сказать, на 99,9% процента. Каскад тройной Лутц – тройной Тулуп и сольный двойной Аксель на средние +3.
Вращение в либеле заходом с прыжка судьи оценили +1 - +2. У меня складывается впечатление, что у них работает какой-то стереотип, что вращения Фроловой из-за проблем с физическим состоянием даются не всегда. Зато тройной Флип опять на средние +3. Дорожка шагов третьего уровня (тут есть, над чем поработать не только Анне, но и её тренерам – Анна выполняла и четвёртого уровня). Правда, плюсы хорошие: четыре +3 - пять +4. Комбинированное вращения четвёртого уровня – семь +2 – два +3.
И вот эта самая 0,1 %, которая Анне не далась – практически последнее движение на последнем вращении в заклоне. У Анны часто не хватает сил. Последствия травм и пропущенный сезон, после которого Анна блестяще вернулась – всё это часто влияет именно на последнее вращение, которое обычно в заклоне. Но тут оно было почти выполнено. В итоге только третий уровень, четыре +1, по два +2 и +3 и один 0. Это потеря почти целого балла за технику.
Базовая стоимость 31,63, за технику 38,84.
Компоненты судьи едва ли не впервые в сезоне поставили неплохие, но явно не те, что могли бы поставить. Я уже писал, что какая-то предвзятость к Анне началась сразу после 1-го этапа Гран-при прошлого сезона, аккурат после истерики среди адептов «непредвзятости». Так совпало или нет, не будем гадать, но оценки Анне за компоненты стали занижать, а в этом сезоне ещё больше. Оценки от 8,50 до 9,25. И даже одна 9,50, в зачёт не пошедшая. И тут я просто не могу не отметить двух «особо отличившихся» судей – Владиславу Глазкову из Челябинской области и Ирину Ильину из Санкт-Петербурга (?!), которые поставили по сумме за компоненты Фроловой оценки такие же, как Садковой. Это даже не смешно. Это абсурд какой-то! Причём Ильина Анне поставила самые низкие из всех судей – за представление и мастерство катания по 8,50, за композицию – 8,75. Это судья из Санкт-Петербурга выставляет оценки спортсменке, представляющей Санкт-Петербург на турнире в Санкт-Петербурге!!! Интересно, что за технику от неё оценки были в пределах адекватности. Это очень странно. И как-то я всё больше начинаю догадываться, откуда может «ветер дуть».
Ни одной девятки Анне также не поставила и пресловутая Регина Трусова из Татарстана – вот это меня как раз совсем не удивляет. А вообще у Анны девять «девяток», а должны были быть все.
Как бы там ни было, 35,09 за компоненты – второй после Петросян результат, но с разницей в два с половиной балла. Несерьёзно. Анне, как минимум, зажали целый балл. И после короткой она должна была быть вообще второй!
Но с результатом 73,93 она завершила первый день соревнований у женщин третьей, на 0,66 опережая Садкову и на, не поверите, тоже 0,66 отставая от Двоеглазовой.
Выглядело не самым очевидным вариантом, что соперницей Анны в борьбе за «бронзу» станет Мария Захарова.
Как известно, Марию тренирует собственная мать - Анна Царёва. В Петербург поддержать фигуристку приехала и Елена Буянова (Водорезова), воспитавшая первую российскую олимпийскую чемпионку в женском одиночном катании в индивидуальных соревнованиях Аделину Сотникову. Это важно, поскольку за Водорезовой стоит мощная система ЦСКА, куда, по признанию Царёвой, «хотела попасть с самого начала». Ну, что ж, переход в группу Буяновой для Захаровой оказался удачным. Вернувшись после травмы, она сразу включилась борьбу за высокие места и даже первой из российских фигуристок на официальных классических соревнованиях прыгнула четверной после 18-ти. Правда, возрастной рекорд по четверным вскоре побила Алина Горбачёва, которая пропускала этот чемпионат.
«У Маруси случилась травма — достаточно сильный стрессовый перелом ладьевидной кости. Пришлось делать операцию, после которой дочь целый год вообще не выходила на лёд», - незадолго до Чемпионата России журналистам поведала её мать.
«Я продолжала работать на частном катке. На самом деле в тот период было очень сложно с деньгами, потому что приходилось постоянно ломать голову, как окупить лёд», - добавила Царёва.
Как мы видим, Марии пришлось пройти сложный путь.
Короткая Марии получилось неплохой, но всё-таки чего-то не хватало. Все прыжки чистые, все вращения четвёртого уровня, дорожка шагов третьего.
32,41 – база, 39,26 – за технику. Компоненты от 7,50 до 8,50. 32,11 за компоненты. Для дебютного сезона получать больше опытных Яметовой и Куликовой неплохой прогресс. Но надо понимать, что будь у той же Яметовой такая же поддержка, она бы за компоненты получала ещё выше.
71,37 после короткой – Захарова расположилась на пятом месте.
В произвольной Мария выступала раньше Анны.
Программа произвольной Захаровой была поставлена на тему «Moulin Rouge». Самая зажигательная и узнаваемая музыка звучит в первой части программы, как раз тогда, когда Мария исполняет два четверных. Разбирая прокаты Захаровой на этапах Гран-при, я уже обращал внимание на очень неудачную компоновку программы и выбор музыки. Тогда, когда нужно показать наибольшие эмоции, Мария просто катается от борта к борту ради четверных прыжков.
Как нужно компоновать музыку к программе, тренерскому штабу Захаровой стоило бы поучиться на примере олимпийской произвольной Анны Щербаковой. Медленная музыка второй части программы больше подошла бы началу, когда Мария заходит на два четверных. На мой взгляд, это очевидно. Причём вне зависимости от того, сколько четверных, два или один, запланированы в программе.
Итак, в первой самой эмоциональной части эмоций практически никаких, зато два удачных четверных Тулупа. Первый, к которому Мария присоединила двойной Тулуп, получше. Второй на грани.
Мария не смогла вернуть себе российский возрастной рекорд по четверным, поскольку Горбачёва исполнила его в 18 и четыре месяца, а Захарова в 18 и три месяца. Однако Марии удался другой возрастной рекорд, который доселе принадлежал Анне Щербаковой. Два четверных в одной программе Анна прыгнула в 17 лет и почти 11 месяцев, Захарова – на четыре месяца старше. Конечно, Анна исполнила два четверных на Олимпиаде, и это были два Флипа, но тем не менее четверной есть четверной.
Мария боролась за тройной Лутц, но подкатилась слишком близко к борту, чтобы добавить к нему ещё тройной Тулуп. Возможно, не стоило этого делать, ведь оставлись ещё тройной Флип и ещё один тройной Лутц, но тогда уже права на ошибку не было бы, поскольку исполнен был только один каскад из двух прыжков. Соответственно нужно было бы выполнить ещё один каскад/ комбинацию - из трёх прыжков и из двух. Мария всё-таки прыгнула тройной Тулуп и упала. И, вероятно, это повлияло и на следующий прыжковый элемент – комбинацию из тройного Флипа с двумя двойными Акселями. На Флипе неясное ребро, на втором Акселем недокрут в четверть. Два вращения четвёртого уровня, последнее – третьего, дорожка шагов – второго.
75,19 база – вторая после Двоеглазовой. 81,68 за технику – четвёртая после Двоеглазовой, Нелюбовой и Хуснутдиновой.
А вот дальше случилось то, что оставило крайне неприятный осадок. Сидящие на трибунах двое главных лиц в ФФККР Сихарулидзе и Коган перед выставлением оценок судьями уж больно откровенно показывали своё положительное отношение к прокату. Сихарулидзе даже большой палец вверх поднял! Подобные действия от руководителей Федерации совершенно недопустимы. Фактически это можно расценивать, как пусть и не прямое, но косвенное давление на судей. Однозначно это нарушение этических норм, принятых в спорте. Никто не запрещает выражать своё отношение к прокатам, но не публично (Сихарулидзе демонстрировал всё на камеру) перед выставлением оценок судьями. Трудно себе представить, что так бы себя вели покойные Валентин Писеев или Александр Горшков. Никогда бы они такого себе не позволили. Впрочем, при них много чего не могло бы быть. Например, переписывания регламента уже после окончания соревнований под этот регламент попавших, как это было в прошлом сезоне.
В итоге довольно приличный разброс в оценках за компоненты от 7,50 до 8,50. Вроде бы тоже самое было и в короткой, но есть нюанс. В произвольной программе у Марии самой программы-то практически и не было. В первой самой эмоциональной части, как уже было сказано выше, сплошные заходы на прыжки. То хоть четверные, но заходы и на тройные были довольно длинные! Слабая попытка вставить хоть какую-то хореографию во вторую медленную часть практически не удалась. И только ближе к финалу, в третьей самой короткой части, когда снова пошла быстрая музыка, появился хоть какой-то артистизм.
Да, конечно, такие фигуристки, как Мария Захарова нужны фигурному катания – высокая с хорошей фигурой, красивая – не такое уж частое явление в женском одиночном катании, будем честны. Да ещё и с двумя четверными (правда, Тулупами) – это ещё большая редкость. Для привлечения мужской аудитории общеспортивных болельщиков самое то.
Но, опять же, если говорить на чистоту, от «Moulin Rouge» в этой программе были только кокетливое движение и воздушный поцелуй в самом финале. И я бы сказал, что это не столько вина Марии – хотя она может быть артистичнее – сама программа поставлена неудачно! С другой стороны, так же было заметно, что Мария была сосредоточена на двух четверных в начале программы, а дальше её в полной мере уже не хватило (и это, кстати, отметила и комментирующая женские соревнования Анна Щербакова – а уж она то точно знает, что такое два четверных в начале программы, да и далеко не Тулупа!). Предположу, что именно из-за этого дисбаланса между первыми двумя прыжковыми элементами и остальной программой получились и такие длинные заходы на прыжки.
65,68 за компоненты при такой программе больше выглядит, как подтаскивание оценок за компоненты к оценкам за технику. Как бы с этим ни боролись, ничего не выходит. А в российском фигурном катании нынче кому с этим бороться?
Захарова за совсем не гармоничную программу получила оценки за компоненты выше, чем, например, Куликова, Гущина, Яметова, гармонии и артистичности в программах которых было куда больше.
146,36 – хороший результат, но, как выяснится, по произвольной только четвёртый. Не уверен, должна ли была Захарова в произвольной проиграть в произвольной Муравьёвой, но чистоту прокату Нелюбовой - с большой долей вероятности.
Как бы там ни было, по сумме двух программ Захарова набрала 217,73 и на 1,99 обошла лидировавшую к тому моменту Муравьеву. После провала вышедшей на лёд следующей Садковой стало ясно, что борьба за «бронзу» будет вестись между Захаровой и Фроловой.
После короткой у Анны было 2,56 преимущества. При чистом прокате Анна забирала бы «бронзу».
Произвольную Анна довольно неожиданно поменяла. В этом сезоне Анне поставили очень хорошую программу на композицию «Miracle» Ёсики Хаяси и Сары Брайтман. Но, видимо, что-то не пошло, раз решили вернуться к произвольной прошлого сезона.
Вернулись к программе прошлого сезона на музыку из мюзикла Эндрю Ллойда Вебера «Кошки», которая принесла Анне «бронзу» в Финале Гран-при России прошлого сезона.
Напомню, что в программе используются две музыкальные композиции. Первая часть: "Beautiful Ghosts" ("Прекрасные призраки") – песня из экранизации мюзикла "Кошки" 2019 года в исполнении американской певицы Тейлор Свифт, сыгравшей главную героиню "Бомбалурину". Вторая часть: "Memory" ["Память" (Песня кошек)"], которую в мюзикле исполняет "Гризабелла". Это два разных образа: уверенная в себе молодая и красивая Бомбалурина и бывшая гламурная кошка, постаревшая и страдающая от одиночества Гризабелла.
За 40 с лишним лет "Memory" оказывалась в репертуаре многих знаменитых исполнителей. Однако, на мой взгляд, эталонным исполнением "Memory" является неподражаемая Сара Брайтман. Жаль, но в программе использована версия в исполнении американской певицы Дженнифер Хадсон (хотя Брайтман была бы намного лучше).
Анна начала с каскада тройной Риттбергер - двойной Тулуп; потом тройной Лутц – тройной Тулуп (+2 - +3, за второй каскад даже одна +4). Следом отличный тройной Флип (уже две +4, пять +3 и только две +2); двойной Аксель (опять +2 - +3). Но что бросалось в глаза, Анна была немного скована, сильно нервничала, в том числе и перед прокатом. Первая медаль Чемпионата России была близка как никогда. Анна чуть больше времени тратила на заходы на прыжки, чем обычно. Не было этих прыжков «из ниоткуда», которыми она всегда славилась (не так, конечно, как другая Анна – Щербакова, которая в этом аспекте вообще была абсолютным эталоном, но всё же у Анны Фроловой короткие заходы являлись фирменным стилем).
Комбинированное вращение со сменой ноги заходом с прыжка четвёртого уровня (снова +2 - +3).
Во второй части: комбинация тройной Лутц – двойной Аксель – двойной Тулуп (только два +3, остальные +2); тройной Сальхов (семь +3, два +2); на тройной Риттбергер где-то уже не хватило сил, хотя ошибки и не было, но по четыре +1 и +2 (ноль – это, конечно, перебор).
А вот дорожка шагов только второго уровня. Где-то всё-таки недорабатывает в этом аспекте тренерский штаб – не раз уже на это обращал внимание. Сама-то дорожка очень неплохая и плюсы приличные (шесть +3 и только три +2).
Хореографическая последовательность тоже хорошая (семь +3, две +4). Комбинированное вращение со сменой ноги четвёртого уровня – средняя+2 (+1 и +3 не пошли в зачёт).
Всё Анна с «бронзой»? Какие могут сомнения? Ни одной ошибки, хорошие надбавки. Прекрасное исполнение. Но не забываем про «эффект большого пальца».
У Анны осталось ещё последнее вращения – в заклоне – самое простое и самое коварное, особенно для Анны в финале программы. Не знаю, сколько раз я его пересматривал, но так и не и не понял, почему уровень второй, а не третий? Стандартное, минимум, на третий уровень с небольшими плюсами. Небольшие плюсы поставили (три +2, шесть +1), а уровень третий нет.
Да, этом прокате не было того «мяу!», как в прошлом сезоне на 1-ом этапе Гран-при и Финале Гран-при России, но это было очень хорошее чистое, артистичное исполнении – на «мяу», но без восклицательного знака. Очень важно, что Анна Фролова не только спортсменка, но и артистка. Она одна из немногих, кто по ходу программы умеет переключаться на изменение скорости и драматичности музыкального сопровождения, делая все движения ему в унисон. (Идеал в этом плане, конечно, Анна Щербакова.) Зал снова встал, как и комментаторы. Оба проката Анны приветствовали стоя!
Судьи совещались долго. Не иначе как следили за «большим пальцем», но его не последовало. Зато мы увидели просто удивительные математические способности судейского корпуса, просто достойные Нобелевской премии по математике, которой в реальности не существует (Джо Байден и Майя Санду бы обзавидовались).
Всего каких-то шесть сотых решили судьбу третьего места! И, к сожалению, не в пользу Анны.
Всё-таки «эффект большого пальца Сихарулидзе» - это пострашнее «Фауста» Гёте! По реакции Рукавицына было всё понятно, что ему тоже всё понятно. Анна, разумеется, расстроилась.
Чтобы и нам было понятно с точки зрения математики, что произошло – вращение в заклоне третьего уровня по базе на 0,5 больше, чем второго (2,40 против 1,90). Плюс надбавки. Но это ещё что! Я не ради интереса обращал внимание: сколько каких плюсов поставили! Возьмём хотя бы тройной Сальхов, где в зачёт пошли шесть +3 и одна +2. Если бы все были +3 – это плюс 0,18. Даже этого бы уже хватило!
Прежде, чем заняться компонентами, нужно закончить с техническими формальностями. База невысокая 61,07, но это всего лишь на 0,4 меньше, чем у Муравьёвой; за технику – 73,46 (и тут почти на два с половиной балла меньше, чем у Муравьёвой и меньше чем на полбалла больше, чем у Куликовой, – других фигуристок без ультра-си).
Как ни странно, но за компоненты Анна получила по нынешним меркам высокие баллы. Оценки от 8,50 до 9,00 (семь «девяток»). 70,28 – второй результат, на 0,09 больше даже, чем у Петросян (хотя при том прокате от Аделии, который мы увидели совсем даже не «даже», а «всего»); однако на 0,38 меньше, чем у Муравьёвой. Но Софье судьи явно благоволили, а вот Анне не очень.
143,74 за произвольную – это только седьмое место. 217,67 за две программы.
Анна Фролова снова без медалей Чемпионата России, остановившись всего лишь в шаге от «бронзы».
Была ли борьба за первое место? - интересный вопрос, однозначного ответа на который нет.
Преимущество Аделии Петросян перед Алисой Двоеглазовой после короткой было ощутимо, но в произвольной у Аделии, мягко говоря, не получилось.
Но обо всём по порядку. В короткой Алиса откаталась неплохо. Хорошее музыкальное сопровождение, ни одной ошибки, но и без ультра-си. Все вращения четвёртого уровня, дорожка шагов третьего (в середине дорожки было очевидно небольшое «зависание», что отметил и Даниил Глейхенгауз сразу после проката). Высокие надбавки практически за все технические элементы (показалось, что в каскаде с тройным Тулупом что-то не то, но на повторе видно, что всё нормально – просто слишком близко подъехала к бортику); однако в плане артистичности иногда проскальзывают ещё юниорские движения, но прогресс по сравнению с этапами очевидный. Хорошая скорость (чего, кстати, не было в произвольной).
32,41 – база, 40,72 за технику - вторая после Петросян. Компоненты Алисы вызывали вопросы на этапах. Но всё познаётся в сравнении. 33,87 за компоненты – почти столько же, сколько и у Садковой, даже на 0,10 меньше (оценки от 8,25 до 8,75).
74,59 – второе место. На мой взгляд, должно быть третьим. Всё-таки Анна Фролова за счёт существенного перевеса в артистизме, чем компенсирована была техника, откаталась немного лучше. Здесь, скорее, Анне зажали, Алиса-то получила своё.
Аделия Петросян удивила первым же прыжком – чистым тройным Акселем, который, казалось бы, давным-давно и окончательно утерян. Все +3. Хороший тройной Лутц – три +4, шесть +3. Каскад тройной Флип – тройной Тулуп во второй части программы: две +4, семь +3. Все уровни за дорожку и вращения четвертые. С точки зрения техники очень сильный прокат.
37,65 – база. 48,98 – за технику. Естественно, это лучшие показатели, как и 37,54 за компоненты. Вот тут, конечно, к судьям есть вопросы. Накидали (9,25 до 9,50, одна 9,75) по полной; почти столько же, сколько ставили самой Анне Щербаковой. Да, это разные олимпийские циклы, разные подходы, но программа у Петросян, мягко говоря, очень мягко, не впечатляет. Совершенно непонятно, зачем отказались от хорошей короткой прошлого сезона и вернулись к новой версии очень сомнительной короткой позапрошлого сезона под Майкла Джексона. И Аделия в образе Майкла Джексона смотрится как-то несколько нелепо.
86,52 и почти 12 баллов преимущества перед вторым местом.
У Тутберидзе было хорошее настроение, она даже «поработала оператором», но по после произвольной это настроение явно ухудшилось.
Двоеглазова начала произвольную с четверного Лутца. Техбригада увидела недокрут в четверть, хотя поначалу судьи этого недокрута не заметили и хорошо отплюсовали (я, признаться, тоже не увидел – ну, может, меньше четверти, а это и снижения поменьше). В итоге положительные GOE «ловкими движениями рук» превратились в отрицательные. С четверного Тулупа Алиса упала. В каскаде тройной Флип – двойной Тулуп неясное ребро на Флипе. Ну а дальше всё пошло чисто. Все вращения четвёртого уровня, дорожка шагов третьего.
Самая высокая базовая стоимость – 79,69. Самые высокие оценки за технику – 85,72 (Эх, где те времена, где наши лидеры разбирались в районе 100!)
Оценки за компоненты от 8,25 до 8,75. 68,09 – при нынешнем подходе к оцениванию компонентов это высокий результат.
Программа была поставлена на музыку легендарной шведской группы «АВВА», однако первая часть медленный римейк узнаваемой «Money Money Money»; дальше музыка от песни «Dancing Queen» без слов – всё достаточно медленно. Разгоняется и раскрепощается Алиса в третьей части под «Gimme Gimme Gimme (A Man After Midnight)». До этого я обращал внимание на явно лишнее движение, характерное, скорее, для «Кошек». В этот раз оно исчезло. Заметил, видимо, не только я, ведь это бросалось в глаза. Не исключаю, что «кошачье» игриво движение было импровизацией самой Алисы. Хорошо, что убрали, ведь получалось совсем не в музыку.
Многие часто «накидывают» на Анну Фролову, но более молодой Алисе Двоеглазовой скорости тоже не хватало. Впрочем, а у кого она была? Представляю, что бы показала Анна Щербакова под «Gimme Gimme Gimme (A Man After Midnight)». Но Анна Щербакова только комментирует, всё больше показывая себя высококлассным экспертом, а не только прекрасным комментатором.
152,81 за произвольную – как позже выяснится, этот результат перекрыть никто не сможет. (И опять же остаётся только ностальгировать по тем временам, когда даже на международном уровне наши разбирались между собой за 160, а на Пекинской Олимпиаде и 170 было бы мало даже для второго места!)
227,40 – с такой суммой всё-таки, наверное, выиграть Чемпионат России трудно… Было раньше…
Аделия Петросян выходила на лёд последней, но боролась она не с Алисой Двоеглазовой, а с собой, точнее - со страхом снова упасть с четверного Тулупа – последнего оставшегося четверного в её арсенале. Может быть, стоило всё же начинать с него, но Аделия первым исполнила тройной Аксель. Недокрут в четверть да ещё и степ-аут на приземлении. Возможно, ошибка Аделию немного сбила. Попытка исполнить пресловутый четверной Тулуп – без шансов на успех. Недокрут в четверть, падение. Аделия, в отличие от двух других представительниц штаба Тутберидзе (Садковой и Двоеглазовой) тут же идёт на второй, но «бабочка» - только двойной Тулуп.
Аделия собралась. Хороший тройной Риттбергер. Все каскады / комбинацию пришлось делать во второй части без права на ошибку. С риском потерять элемент. Тройной Лутц с двумя двойными Акселями, а дальше два подряд одинаковых каскада тройной Флип – тройной Тулуп. Редкая ситуация, но правила позволяют.
Конечно, Аделия была недовольна своим прокатом. Не идёт в официальном прокате у неё четверной Тулуп. Не получается ни у кого пока из учениц Тутберидзе исполнять четверные после 18 в официальных соревнованиях (Турсынбаева в 2019-м не в счёт).
74,65 – база – третья после Двоеглазовой и Захаровой; 80,24 за технику – лишь пятый результат (Аделия уступила Двоеглазовой, Нелюбовой, Хуснутдиновой, Захаровой).
Зато судьи компенсировали компонентами. Четыре «девятки» (?), остальные 8,75.
Юлия Андреева из Москвы и Светлана Ершова в нарушение правил (две явные ошибки) поставили девятки за компоненты. Причём у Андреевой все три, одна даже 9,25. На Олимпиаде так судить не будут.
149,43 – второй результат в произвольной, и очень тревожно в свете борьбы с Сакамото, Лью и ко.
За две программы 235,95. По разрыву по баллам победа, вроде, уверенная, но осталось очень много вопросов. Да, судьи были чрезмерно лояльны к нашей участнице Олимпиады, но она бы выиграла за счёт короткой и без этой лояльности. Алиса хоть и сильно прибавила, но чтобы победить, ей нужно было чисто исполнять программу, и, наверное, не с двумя, а тремя четверными. Алиса – это весьма перспективное будущее, которое может стать настоящим уже в следующем сезоне.
Проблема не в лояльности судей, проблема в в Аделии, в её страхе перед четверными. Чемпионка России без четверного – это что-то уже давно забытое для российского фигурного катания. Последней такой чемпионкой была Алина Загитова на ЧР 2018. (Кстати, Загитовой Первый нас особо не мучил, что, конечно, не может не радовать.)
У Аделии есть четверной, но он не идёт в программе…
По первым двум местам, в целом, всё справедливо, хотя и не бесспорно. А вот «бронза» Захаровой оставила весьма неоднозначные впечатления. При всей моей симпатии к Марии, её два проката пока ещё не «бронзовые», а скорее – только заявка, но так решили…
Кто-то может повторить за словами Тутберидзе после прошлогоднего ЧР: мол, хорошо, что на пьедестале фигуристки с ультра-си, но всё-таки фигурное катание – это не только прыжки, а прыжки – не только четверные. Для соревнований только по прыжкам есть другой турнир…
Такими были соревнования у женщин, главным действующим лицом которых, к сожалению, стали не участницы Чемпионата…
© Ратибор Волхов, 08.02.2026
Р.S. Как, наверное, все уже знают, злыдни иноземные буквально за несколько дней до старта мужского Олимпийского турнира запретили Петру Гуменнику кататься под музыку из «Парфюмера». Проблемы с авторскими правами возникли не только у него, но и у канадцев, например. МОК и ИСУ по вопросу защиты спортсменов от претензий правообладателей не могут договориться. ИСУ умывает руки, а МОК становится на сторону правообладателей. Только вот в последний момент претензии возникли почему-то именно к Петру! Теперь, видимо, ему придётся выступать с программой прошлого сезона.
Будем надеяться, что хотя бы у Аделии таких проблем не возникнет…