В этот морозный февральский день я приехала в Санкт-Петербург специально для того, чтобы увидеть, какое пламя зажгут на сцене звёзды Михайловского театра. Никогда ранее этот балет я не видела.
Театральным буфетом я обычно не манкирую, взяла чашку капучино и конфетку ручной работы.
Новогодние елочки и декор еще не убрали, и здорово. Около них все фотографировались, и я тоже.
Билет у меня был в партер, 10 ряд, середина. Я забеспокоилась, что в зале прохладно и ощутимо поддувает, и молодой капельдинер любезно выдал мне плед.
Балет «Пламя Парижа» был поставлен Василием Вайноненом к 15-летию Октябрьской революции на сцене Государственного академического театра оперы и балета, как тогда назывался Мариинский. Спектакль – синтез эстетики классического танца и форм художественного выражения в духе времени, с отсылками к музыкальным и художественным сюжетам. Так, в финале балета Диана Мирей появляется с национальным флагом, и эта сцена вызывает в памяти произведения Эжена Делакруа.
Борис Асафьев очень ярко средствами художественного выражения показал столкновение между миром аристократии и миром простого народа. Музыка дворцовых сцен стилизована под галантный XVIII век. А в танцах повстанцев звучат народные мотивы, марши и революционные песни – «Марсельеза», «Карманьола», «Са ира» (Ça ira - «пойдёт!»).
- Либретто Николая Волкова и Владимира Дмитриева по роману Феликса Гра «Марсельцы» в редакции Михаила Мессерера
- Хореография:
Василий Вайнонен в редакции Михаила Мессерера
- Сценография и костюмы:
Владимир Дмитриев
- Балетмейстер-постановщик:
Михаил Мессерер
Хронометраж: Первый акт 30 минут - антракт 30 минут - второй акт 30 минут - антракт 20 минут - третий акт 20 минут. Итого 2 часа 10 минут.
Декорации изумительны, особенно в сцене в королевском дворце. Здесь очаровательна Анна Кулигина, прелестный легконогий амурчик. Любимец публики, великолепный премьер Виктор Лебедев в партии актера Антуана Мистраля срывает восхищенные аплодисменты, однако в первом же акте его персонаж погибает. Очень понравилась Александра Трофимчук в партии Дианы Мирей (она же появляется в третьем акте как аллегория Свободы). Я всегда особенно вдохновляюсь и восхищаюсь пластичностью рук артистов балета, изяществом кистей, общими плавными движениями. Не меньше, чем легкостью и скоростью ног.
Трактовку образа Жанны в исполнении примы Анастасии Соболевой отличает кокетливо-игривая интонация, несмотря на революционную тематику, техника великолепна. Амина Боранти в партии басконки Терезы – это огонь. Премьер Эрнест Латыпов в партии марсельца Филиппа шикарен, его двойной кабриоль – люкс. Па-де-де в третьем акте прекрасно. Если забыла кого-либо упомянуть, то буду телеграфно краткой – все прекрасные. Исполнители горели сами и зажигали зал, а сам спектакль – зрелище яркое, эмоциональное, визуально эффектное. В спектакле участвует хор, применяются средства видеографии.
P.S. Оказывается, 7 февраля – день балета. Очень знаменательно оказаться на чудесном балете в прекрасном театре в этот день.