"Джентльменов удачи", я вдруг задумался: а что, если мы видим лишь верхушку айсберга? Оказывается, первоначальный сценарий содержал массу эпизодов, которые по разным причинам так и не добрались до экрана. Сегодня разберу семь интереснейших моментов, которые могли бы изменить восприятие картины.
Логика поездки под вагоном наконец объясняется
Когда я впервые увидел сцену с Трошкиным, болтающимся под поездом, честно признаюсь — недоумевал. Зачем такие сложности? В финальной версии это выглядит комично, но слегка нелогично.
По задумке авторов лейтенант Славин специально предупреждал заведующего детским садом: Доцент принципиально избегает обычных способов передвижения. Никаких самолетов, никаких купейных вагонов. Весь криминальный мир знает об этой причуде профессионала.
Поэтому Трошкину приходилось копировать повадки своего двойника, чтобы не вызвать подозрений у соратников. Хотя позже герой спокойно разгуливает по улицам и ездит в электричках — тут сценаристы явно запутались в собственной логике.
Соль вместо пустого сена
В экранной версии компания попадает не туда из-за перепутанных цистерн. А вот по сценарию место было верным, но вмешался случай.
Герои действительно находят нужный стог сена, старательно переворошивают его — пусто. И тут появляется сторож с ружьем, заряженным солью. Попадает прямиком по Трошкину, причем в самое деликатное место. Приходится спасаться бегством под градом крупинок.
Хмырь в этот момент должен был продемонстрировать образованность, на бегу выдав научный факт про натрий-хлор. Представляю, как органично это смотрелось бы с учетом характера персонажа. Жаль, что режиссер отказался от такого колоритного эпизода.
Редиски против падл
Забавная метаморфоза случилась с лексикой благодаря цензуре. Изначально отрицательных героев называли падлами, положительных — заразами. Художественный совет категорически запротестовал против подобных выражений.
Пришлось придумывать замену: родились редиски и загадочное Фрейфе. Причем последнее слово прозвучало всего раз — когда Трошкин зубрил воровской жаргон. А вот падла все-таки проскочила в сцене с упавшей батареей. Видимо, цензоры пропустили этот момент.
Бабушка, которая исчезла
По фильму Трошкин проживает с мамой — логично для мужчины средних лет. Но сценарий предполагал еще одну обитательницу квартиры — бабушку. Создатели решили, что для сорокапятилетнего заведующего это уже перебор семейственности.
Однако профессор Мальцев в одном диалоге роняет фразу: "Кстати, о бабушках. Я был у ваших". Множественное число выдает первоначальную задумку. Получается, бабушка осталась где-то между строк, с вязанием и пледом наготове.
Костюм с орденами и драма Косого
Помните мечту Косого про костюм с отливом? В сценарии она получала продолжение. Трошкин брал подельника "грабить" собственную квартиру, оставляя его на кухне. Косой обнаруживает тот самый костюм — с отливом, с орденами и планками участника Великой Отечественной.
Не по размеру, но надевает, красуется. Встречает старого приятеля из детдома, радуется встрече. А Доцент, видя ордена на чужом человеке, произносит свое "Вор он" — теперь это констатация факта, а не метафора.
По задумке Доцент должен был срывать награды с самозванца. Сцена получалась драматичной и многослойной, с подтекстом о цене подвига и святости памяти. Но ее вырезали — возможно, посчитали слишком тяжелой для комедии.
Голубой виноград и синий цыган
Самая милая музыкальная сцена осталась только на бумаге. Косой, грезя о Ялте, должен был запеть про голубой виноград и цыган, которые не спят ночами.
Василий Алибабаевич подхватывает, по-своему перепутав слова: получается голубой цыган. Комизм абсолютный, игра слов изящная. Но в 1971-м на такое не решились — возможно, цензоры усмотрели бы двусмысленность.
Признание профессора о беспризорном детстве
Мальцев должен был признаться заведующему: в детстве он был беспризорником, и это было прекрасное время. Фраза противоречивая, неоднозначная.
С одной стороны, она объясняла бы понимание профессором криминальной среды. С другой — могла вызвать вопросы: как беспризорник стал ученым? Видимо, создатели посчитали этот штрих лишним для легкой комедии.
Интересно наблюдать, как рождается финальная версия картины. Некоторые задуманные эпизоды отсеивались цензурой, другие — из-за метража, третьи просто не прижились. А ведь каждая из этих сцен добавляла бы новые краски.
Впрочем, "Джентльмены удачи" и без них стали классикой. Более того, на площадке рождались импровизации, не прописанные в сценарии. Например, растирание снегом — задумка самих актеров. Крики героев были абсолютно искренними, как и улыбка Вицина.
Может, именно баланс между написанным и рожденным на съемках делает картину живой? Сценарий — это скелет, но душу вдыхают люди.
А вам какая из невошедших сцен показалась интереснее всего?