Brian Kane - Sound Unseen. Acousmatic Sound in Theory and Practice (2014)
https://vk.com/wall-28430730_826
"Звук, исходящий из-за пределов поля зрения, откуда-то извне, занимает особое место в западном воображении.
Отделенные от своего источника, звуки, кажется, проявляют трансцендентные сферы, божественные силы или сверхъестественные явления. Согласно легенде, философ Пифагор читал лекции своим ученикам из-за вуали, а две тысячи лет спустя, в эпоху абсолютной музыки, слушатели были столь же очарованы бесплотными звуками, используя различные методы для изоляции звуков от их источников.
С появлением звукозаписи и радио возникло пространственное и временное разделение звуков от источников, а также новые способы сочинения музыки.
Книга «Невидимый звук: акустический звук в теории и практике» исследует феномен акустического звука.
Необычное и малоизвестное слово «акустический» впервые вошло в современный обиход в середине 1960-х годов благодаря авангардному композитору конкретной музыки Пьеру Шефферу, который использовал его для описания ощущения звука, не видя его источника. В своей работе, опираясь на идеи Шаффера (а зачастую и опровергая их), Брайан Кейн убедительно доказывает центральную, но часто недооцениваемую роль акустического звука в музыкальной эстетике, звуковедении, литературе, философии и истории чувств.
Кейн исследует акустический звук с различных методологических точек зрения — исторической, культурной, философской и музыкальной — и предлагает концептуальную основу, которая объясняет множество удивительных и парадоксальных способов понимания невидимого звука.
Тщательно проработанная и основанная на всесторонних исследованиях, книга «Невидимый звук» рассматривает невидимые звуки на примере множества потрясающих случаев — от Байройта до «Норы» Кафки, от Аполлинера до Зизека, от музыки и метафизики до архитектуры и автоматов, от Пифагора до наших дней — предлагая исчерпывающее описание акустического звука в теории и практике.
«Невидимый звук» — первое крупное исследование на английском языке теории «акустики» Пьера Шеффера, являющееся важнейшим учебником для исследователей философии музыки, электронной музыки, звуковедения и истории чувств."
ОБ АВТОРЕ
Брайан Кейн — доцент кафедры музыки Йельского университета и один из основателей журнала nonsite.org. Его исследования посвящены современной музыке, звуковому искусству, звуковым исследованиям/аудиторной культуре, истории слушания и взаимосвязи музыки и философии.
ОБЗОР ОТ ДЖЕМЕНИ
Книга Брайана Кейна «Sound Unseen: Acousmatic Sound in Theory and Practice» (2014) представляет собой глубокое исследование феномена акусматического звука — звука, источник которого скрыт от слушателя.
Кейн анализирует это понятие не только как технический термин, но и как
богатую культурную, философскую и эстетическую категорию.
Ниже приведен подробный обзор основных идей книги:
1. Что такое акусматический звук?
Традиционное определение, которое Кейн заимствует у Пьера Шеффера, гласит: акусматический звук — это звук, который слышат, не видя его причины.
- Связь с технологиями:
В современности это обыденный опыт, связанный с радио, телефонами и
динамиками, которые отделяют звук от его визуального контекста. - Разделение чувств: Акусматическая ситуация изолирует слух от остального сенсориума (особенно зрения), что Шеффер называл «антиприродным» усилием.
2. Пифагорейская завеса и истоки термина
Кейн подробно разбирает этимологию слова, восходящую к древнегреческим akousmatikoi — ученикам Пифагора.
- Миф о завесе: Согласно легенде, Пифагор читал лекции из-за завесы, чтобы его физический облик не отвлекал учеников от содержания его речи.
- Историческая преемственность: Кейн утверждает, что современные технологии (радио, запись) не создали акусматический опыт, а лишь заполнили горизонт, открытый еще «пифагорейской завесой».
3. Пьер Шеффер и «Звуковой объект»
Значительная часть книги посвящена критическому анализу теории Пьера Шеффера, основателя musique concrète.
- Редуцированное слушание (écoute réduite): Акусматическая ситуация создает условия для этого особого режима восприятия, при котором слушатель фокусируется на звуке «самом по себе», игнорируя его причину или значение.
- Звуковой объект (objet sonore): После прохождения через «феноменологическую редукцию» звук становится автономным «объектом», обладающим собственными морфологическими свойствами.
- Феноменология: Кейн доказывает, что подход Шеффера ближе к Гуссерлю, чем к Мерло-Понти, так как Шеффер стремился найти «идеальную сущность» звука.
4. Критика Кейна: Недоопределенность и Тень источника
Кейн вносит важные коррективы в шефферовскую традицию:
- Недоопределенность (Underdetermination): Он утверждает, что звуковой эффект сам по себе недостаточен для точного определения причины. Это создает разрыв, который слушатель часто пытается заполнить воображением.
- «Тень» источника: В отличие от Шеффера, Кейн считает, что звук никогда не бывает полностью автономным. Акусматический звук всегда преследует «тень» его источника, что создает напряжение и тайну.
- Тревога и Кафка: На примере рассказа Франца Кафки «Нора» Кейн описывает «тревожное слушание», когда невидимый источник звука вызывает у субъекта паранойю и страх, а не эстетическое наслаждение.
5. Акусматическая фантасмагория
Кейн вводит понятие фантасмагории, заимствованное из эстетики Теодора Адорно.
- Скрытие труда: Это ситуация, когда механизмы производства звука (техника, инструменты, человеческий труд) намеренно скрываются, чтобы создать иллюзию «чудесного» или «божественного» появления музыки.
- Примеры: Кейн анализирует театральные решения Рихарда Вагнера в Байройте (скрытый оркестр) и гитарные инновации Леса Пола.
6. Акусматический голос
Книга также рассматривает роль «бестелесного» голоса в религии (голос Бога) и
психоанализе (голос суперэго или аналитика, сидящего вне поля зрения
пациента).
- Вокальное тело: Слушатель склонен приписывать акусматическому голосу воображаемое тело (vocalic body), чтобы сделать опыт менее пугающим.
Итог: Брайан Кейн показывает, что акусматический звук — это не просто
техническое следствие отсутствия визуального ряда, а сложный инструмент
формирования человеческой субъективности, власти и эстетического опыта.
ДОПОЛНИТЕЛЬНО СМ.
Pierre Schaeffer - In Search of a Concrete Music (2012)
https://vk.com/wall-28430730_347
Книги по Истории Электронной, Экспериментальной и Компьютерной Музыки
https://vk.com/topic-28430730_49924799
Музыка и Психология