Часть цикла «Статьи» на ЯПисатель.рф
128 лет назад родился человек, который взял театр за шкирку и сказал: «Хватит притворяться, что ты — окно в реальность. Ты — сцена, и все это знают». Бертольт Брехт ненавидел иллюзии. Он ненавидел, когда зритель плачет над выдуманными страданиями, а выйдя из театра, проходит мимо настоящего нищего. Он хотел, чтобы люди думали, а не просто чувствовали. И ради этого он сломал все правила, которые театр копил веками.
Давайте начнём с неудобного факта: Брехт был тем ещё типом. Он крутил романы с несколькими женщинами одновременно, приписывал себе чужие идеи, а его знаменитый «эффект отчуждения» — это творческая переработка русского формализма и китайского театра. Но знаете что? Гении редко бывают приятными людьми. Зато они меняют мир. А Брехт изменил театр так, что мы до сих пор расхлёбываем последствия.
Родился он 10 февраля 1898 года в Аугсбурге, в семье директора бумажной фабрики. Папа хотел, чтобы сын стал приличным буржуа. Сын решил стать поэтом, анархистом и занозой в заднице буржуазного общества. В Первую мировую его призвали санитаром, и там он насмотрелся такого, что навсегда возненавидел войну и тех, кто её начинает. Отсюда растут ноги «Мамаши Кураж» — пьесы о торговке, которая кормится войной и теряет на ней всех детей.
«Трёхгрошовая опера» 1928 года — это был ядерный взрыв. Представьте: Веймарская республика, экономический кризис, люди в отчаянии, а тут выходит мюзикл про бандитов и проституток, который издевается над капитализмом. Песня «Мэкки-Нож» стала хитом, а фраза «Что такое ограбление банка по сравнению с основанием банка?» — лозунгом поколения. Брехт взял старую английскую «Оперу нищих» и превратил её в зеркало, в котором буржуазия увидела своё отражение. И отражение было мерзким.
Но главное изобретение Брехта — это «эпический театр» с его знаменитым эффектом отчуждения, или V-эффектом. Суть проста: не давай зрителю забыть, что он в театре. Актёр может обратиться к залу. Декорации специально условны. Между сценами — зонги, комментирующие действие. Плакаты сообщают, что произойдёт дальше. Брехт хотел убить катарсис — то сладкое чувство очищения через сопереживание. Потому что катарсис успокаивает. А Брехт хотел, чтобы зритель вышел из театра злым и готовым менять мир.
«Жизнь Галилея» — это, пожалуй, самая личная пьеса Брехта. Написанная в 1939 году, переписанная после Хиросимы, она задаёт неудобный вопрос: имеет ли право учёный отречься от истины ради собственной жизни? Галилей у Брехта — не героический мученик, а трус, который выбрал комфорт. И Брехт не осуждает его — он понимает. Потому что сам Брехт тоже делал компромиссы. Он жил в сталинской Москве и молчал о репрессиях. Он давал показания Комиссии по антиамериканской деятельности. Он выбирал выживание. Читать далее ->
Подпишись, ставь 👍, Чехов молча одобряет!
#Бертольт_Брехт #эпический_театр #Трёхгрошовая_опера #Мамаша_Кураж #Жизнь_Галилея #эффект_отчуждения #немецкая_драматургия #театральная_революция #Vэффект #модернизм_в_театре