«Немецкая оккупация в работах советского художника Меера Аксельрода». В галерее Дейнеки открылась выставка Фонда Александра Печерского

«Немецкая оккупация в работах советского художника Меера Аксельрода». В галерее Дейнеки открылась выставка из собрания Фонда памяти Александра Печерского. Около 50-ти графических листов из созданных в разное время серий «Гетто» и «Зверства немцев». А ещё эскизы иллюстраций к книгам о подпольщиках, партизанах и узниках концлагерей. Часть произведений экспонируется впервые. Выставку организовали и провели по инициативе губернатора Александра Хинштейна. Цикл «Немецкая оккупация» Меер Аксельрод создавал почти четверть века. Начал в 1942-ом, в Алма-Ате, куда был приглашён Сергеем Эйзенштейном в качестве художника-декоратора фильма «Иван Грозный». Три месяца пути в поезде с беженцами спровоцировали его на создание серии «Зверства немцев». Анна Корнеева, директор Курской картинной галереи имени А.А. Дейнеки: «Все работы очень тяжёлые. Что интересно, они очень эскизные, этюдные, потому что, действительно, Меер Аксельрод делал многие эти вещи на пути, на ходу, в зарисовках. И здесь мы можем видеть творческий путь художника, путь поиска ответа на вопрос, мне так кажется, — что чувствовали люди? Как они это пережили? Как они остались людьми?» Серия «Гетто» и ключевая работа «Узник». Единственный прижизненный портрет Александра Печерского. Это он руководил легендарным восстанием в лагере смерти Собибор. Словно и не существует никаких канонов официально советского искусства. Сухая складка рта и тяжёлый взгляд показывают нам человека, который задумал, казалось бы, невозможное. Елена Полякова, заведующая отделом массовой работы Курской картинной галереи имени А.А. Дейнеки: «Получился такой собирательный образ, как будто он одет вот в эту лагерную одежду и как будто он сейчас решает вопросы, как организовать правильно побег, как организовать вообще всех, кто в этот момент к нему подключился». Меер Аксельрод — ученик Фаворского и Родченко — был членом объединения «4 искусства», выставлялся с Петровым-Водкиным, Фальком, Малевичем. Кажется, он впитал в себя всю мировую культуру, от раннего Возрождения до авангарда. Тема ужасов войны была для него особенной. Елена Полякова, заведующая отделом массовой работы Курской картинной галереи имени А.А. Дейнеки: «Когда ты видишь это, ты начинаешь понимать, что всё это придумал человек и что, наверное, изощрённее вот этих всех издевательств, вот этих пыток никто не может придумать, как человек. И ты всегда себе задаёшь вопрос: почему, за что, во имя чего, чего добиваются одни, уничтожая других». Фонд Александра Печерского увековечивает память участников сопротивления в нацистских концлагерях. Усилиями сотрудников эти работы стали доступны для зрителей. До 2018 года их большая часть хранилась в семейном архиве художника. Юлия Макарова, генеральный директор фонда Александра Печерского: «Выяснилось, что у них хранятся ещё картины, некоторые из них выставлялись в годы войны в Москве, но основная часть неизвестна была. Она не просто неизвестна была, она была создана. Можно сказать, в стол художником, то есть он выплёскивал какие-то свои эмоции в этой коллекции». Экспрессивный художественный язык, монохромная палитра… По стилистике критики сравнивают эти работы с офортами Франсиско Гойи. Выставка продлится до 1 марта, сменит её экспозиция «Итальянский след 2». Юлия Матвеева