У Marty Supreme есть редкое качество: фильм можно узнать по цвету еще до того, как становится понятно, о чем он. Это следствие продуманной работы с палитрой, в которой один оттенок становится частью кадра, рекламной кампании и общей идентичности проекта.
Marty Supreme показывает, как цвет может стать основой визуальной идентичности проекта, не превращаясь в поверхностный эффект. В центре этой системы – оранжевый. В прессе и промоматериалах он закрепился как Marty Supreme Orange – сочный оттенок мандарина, который проходит через постеры, одежду, мерч и наружную рекламу. Harper’s Bazaar отмечает, что в истории фильма этот цвет связан с мячами для настольного тенниса: они лучше читаются в движении, чем белые, и становятся символом амбиций и стремления к видимости. В промо этот мотив превращается в устойчивый визуальный знак. В официальном магазине A24, например, продается елочный шар в виде оранжевого мяча – предмет, который напрямую продолжает эстетику фильма.
Рекламная кампания пошла еще дальше: в ряде городов США был запущен дирижабль, стилизованный под оранжевый пинг-понговый мяч с названием фильма. Этот жест превратил цвет в элемент городского пейзажа, сделав его частью повседневного визуального шума. Оранжевый стал узнаваемым маркером фильма задолго до премьеры, а сегодня попал во все медийные подборки как цвет года (выбор народа).
При этом внутри самого Marty Supreme палитра сложнее, чем может показаться по промо-материалам. Оранжевый существует в окружении теплых, плотных оттенков, отсылающих к визуальной культуре 1950-х годов: табачные коричневые, никотиновые желтые, лакированные красные, глубокие зеленые, приглушенные синие. Белый цвет почти не используется, поверхности выглядят слегка потемневшими от времени. Комнаты мягко отражают свет, создавая ощущение обжитого пространства. Эта среда формирует контекст, в котором оранжевый воспринимается как вспышка и точка концентрации взгляда в кадре и в сюжете.
Оператором фильма стал Дариус Конджи, работавший с колористом Yvan Lucas и студией Company 3. В интервью Конджи подробно говорит о процессе цветокоррекции, параллельных тестах и работе с цифровым мастерингом. American Cinematographer посвятил отдельный материал визуальной стороне проекта, что редко происходит с фильмами, где изображение играет второстепенную роль.
Собрали оттенки Marty Supreme Orange из палитры Olsta Architect.