«Треугольник печали» Рубена Эстлунда часто обсуждают как сатиру на богатых, власть, гендер и классы, но всё это — лишь шум, за которым прячется куда более тревожная тема
На самом деле фильм говорит о климатической угрозе и о том, как человечество системно отказывается её видеть
Немного о фильме
«Треугольник печали» вышел в 2022 году и получил Palme d’Or в Каннах, став самым обсуждаемым фильмом Эстлунда
Картина разделена на три акта: мир моды, роскошная яхта и остров после кораблекрушения
Каждый акт — это новая среда, в которой одни и те же люди продолжают вести себя так, будто мир вокруг них стабилен
Название картины
В мире моды triangle of sadness — это складка между бровями, признак тревоги, усталости и подавленных эмоций
В начале фильма именно об этом говорят на кастинге: модель должна выглядеть «расслабленной», потому что печаль и напряжение плохо продаются
Эстлунд не случайно начинает историю с модной индустрии, потому что именно здесь лучше всего видно, как работает современное лицемерие под названием greenwashing
На кастинге и показе бренд ценит только молодость, красоту и продаваемость, но при этом оборачивает всё это в «экологичные ценности», будто забота о планете — это просто ещё один маркетинговый аксессуар
Этот контраст задаёт тон всему фильму: мы говорим о будущем Земли, но живём так, будто завтрашнего дня не существует
Люди искренне переживают за климат, но в реальности выбирают власть, статус, деньги и комфорт, потому что краткосрочная выгода всегда выигрывает перед долгосрочным выживанием
Шторм, ужин и катастрофа как модель мира
Когда действие переносится на яхту, фильм снова возвращается к климатической теме, но делает это почти незаметно для зрителя
Капитан и команда обсуждают надвигающийся шторм не как угрозу безопасности, а как проблему для изысканного ужина
Опасность существует, но она мешает не жизни, а сервису — и это ключевая подмена ценностей
Позже один из гостей настаивает на купании команды, из-за чего портится еда, начинается болезнь и весь корабль погружается в хаос, что работает как очевидная метафора
Решения, принимаемые элитой ради удовольствия и статуса, запускают цепную реакцию разрушения, последствия которой затрагивают абсолютно всех
Это тот же самый механизм, что мы видим в реальности: нефть, вырубка лесов, промышленное сельское хозяйство, дешёвые технологии — всё ради выгоды «сейчас», а не ради будущего
Пока мы спорим — мир рушится
Во время шторма, когда пассажиры больны, а яхта буквально разваливается, капитан и русский миллиардер начинают спорить о социализме и капитализме через громкоговоритель
Они цитируют философов с телефонов, обсуждают системы, но при этом полностью игнорируют происходящий вокруг коллапс
И здесь Эстлунд делает, пожалуй, самый точный комментарий фильма
Пока надвигается катастрофа — будь то пандемия, климатический кризис или стихийное бедствие — мы продолжаем бесконечные идеологические дебаты, будто у нас есть на это время
Шторму всё равно, кто ты — капиталист или социалист, и именно в этот момент появляются пираты, которых легко прочитать как образ климатических беженцев
Они не несут идеологии, они несут голод и необходимость выжить
Остров как будущее после климатического коллапса
Кораблекрушение выбрасывает героев на остров, где социальная система моментально рушится
Деньги, красота и статус теряют всякую ценность, потому что они бесполезны без еды, огня и навыков
Власть переходит к тому, кто умеет выживать, и это не моральный выбор, а чистая биология
Русский миллиардер внезапно становится сторонником равенства, потому что в новой реальности у него больше нет преимуществ и доверяет своё горло пирату
Карл продаёт себя Эбигейл за еду и крышу над головой, потому что прежняя валюта больше не работает
Люди меняют ценности не потому, что прозрели, а потому что изменилась окружающая среда
Эстлунд показывает мир, который может возникнуть после климатического сдвига, и этот мир пугает не жестокостью, а своей логичностью
Некоторые метафоры и символы
- Осел
Один из самых сильных символов фильма — одомашненный осёл на острове
Его присутствие прямо говорит: остров обитаем, здесь есть инфраструктура, есть люди
Но почти никто не задаётся этим вопросом
Все, кроме Эбигейл, ведут себя так, будто находятся в дикой, первобытной среде
Это потрясающе точная метафора того, как человечество игнорирует очевидные признаки катастрофы, потому что они не вписываются в привычную картину мира
- In den Wolken — «в облаках»
Фраза in den Wolken — «в облаках» — в фильме звучит неслучайно
Она описывает состояние героев буквально и метафорически
Они оторваны от реальности, от земли, от последствий своих действий
Именно так сегодня часто ведут себя общества, обсуждая климат: абстрактно, отстранённо
- Мухи
Мухи в «Треугольнике печали» появляются регулярно и всегда не просто так
Их привлекает дерьмо — в прямом и переносном смысле
Они возникают в моменты конфликтов Карла и Яи, в сценах разложения, в точках моральной гнили
Мухи — это природа, которой всё равно на статус, деньги и бренды
Они прилетают туда, где система начинает пахнуть
Финал
Финал фильма выглядит намеренно открытым, но в контексте климатической темы он читается вполне однозначно. Я считаю, что Эбигейл в итоге убивает Яю. Ключ здесь — последний кадр с Карлом, который в панике бежит сквозь лес. Именно в этот момент он наконец понимает мотивы Эбигейл: она не борется за власть, она борется за выживание и за то, чтобы не возвращаться в мир, где для неё нет места. Карл прозревает слишком поздно — так же, как человечество осознаёт климатическую угрозу, когда точка невозврата уже пройдена. Чтобы климатическая метафора работала до конца, Карл должен бежать уже напрасно. Его движение — это иллюзия возможности что-то исправить, последняя вспышка морального сознания, которая не способна остановить необратимое. Фильм не даёт нам утешения, потому что и в реальности утешения нет
Фильм как предупреждение, а не сатира
«Треугольник печали» — это не история о плохих богатых и хороших бедных, а фильм о системе, которая отвлекает нас второстепенными конфликтами, пока надвигается разрушение
Мы спорим о власти, гендере и морали, потому что так проще, чем признать, что климатическая угроза уже здесь
Эстлунд обращается не к персонажам, а к зрителю, у которого ещё есть выбор
Вопрос фильма не в том, кто прав — капитализм или социализм, а в том, заметим ли мы шторм до того, как окажемся на острове
И судя по всему, мы продолжаем смотреть в другую сторону
А как вы думаете, что означают мухи на самом деле?
И напишите ещё фильмы, где мухи предстают в качестве метафор!