Когда педагог в хореографическом училище строго говорила Наталье Трубниковой: «Думаешь, всего добьёшься одними глазками?», та пугалась — что не так с глазами? Оказалось, всё так. Просто глаза — это тоже труд. Именно ими она сыграла принцессу Мелисенту в мюзикле Леонида Квинихидзе «31 июня», где режиссёр потребовал почти полного отказа от мимики: царственные особы не разбрасываются эмоциями. Живая, смешливая по натуре, Трубникова справилась не сразу — но справилась так, что её героиня до сих пор остаётся символом утончённой женственности.
Телепремьера «31 июня» состоялась 31 декабря 1978 года. А спустя полгода фильм исчез с экранов: исполнитель одной из ролей, танцовщик Большого театра Александр Годунов, попросил политического убежища в США. Картина оказалась «положенной на полку» почти на семь лет, а её главная героиня — невольной заложницей большой политики. Начавшаяся кинокарьера 24-летней балерины оборвалась, так толком и не начавшись.
Трубникова шутит, что её имя, отчество и фамилия складываются в аббревиатуру «НЕТ». Характер у неё действительно принципиальный. Но куда чаще «нет» слышала она сама — когда не взяли в Большой театр, когда не утверждали в кино, когда запретили её главный фильм. И всё же балет научил её главному: бороться прежде всего с собой.
Мечта о балете пришла рано. В четыре года Наташа увидела по телевизору Майю Плисецкую в «Умирающем лебеде» — и другого пути для себя уже не представляла. Семья была далека от сцены: мать — инженер, отец — экономист, хотя и музыкально одарённый. В хореографическое училище Большого театра она прошла жёсткий отбор — двадцать человек из трёх тысяч. Учёба была изнурительной: школа, музыка, ежедневные классы, кровь на пуантах. Но Трубникова «старалась как умалишенная» и рано вышла на сцену Большого, танцевала детские и сольные партии, знала репертуар.
Казалось, её путь предрешён. Но на выпускных экзаменах в 1973 году она получила «четвёрку» — этого хватило, чтобы закрыть дорогу в Большой театр. Распределение — в Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко. Позже Трубникова была уверена: дело не только в оценке. Отказ от непристойного предложения одного из балетмейстеров обернулся угрозой: «Ты понимаешь, что ставишь крест на сольной карьере?» Она понимала. И начинала с кордебалета.
Первые годы в новом театре дались тяжело. Зато именно там она встретила Анатолия Кулакова — танцовщика, старше её на десять лет, с непростой судьбой. Их сблизила совместная работа, затем — жизнь. Кулаков уже знал, что значит быть «неблагонадёжным»: из-за чужого побега его на годы сделали невыездным, лишили гастролей и ролей. Эти ограничения сопровождали его почти семнадцать лет. В каком-то смысле Трубникова повторила его судьбу — только в кино.
Несмотря на запреты и интриги, в МАМТе она состоялась. Более тридцати ведущих и сольных партий, работа с выдающимися педагогами, постепенный переход к характерным ролям и педагогической деятельности. Балет остался её территорией свободы.
В кино же после «31 июня» — лишь эпизоды. Её не утверждали в «Гараж», «Чародеев», «Через тернии к звёздам». По словам самой Трубниковой, действовал негласный страх: снимать артистку балета — риск, вдруг уедет, и фильм закроют. «Можно считать, я повторила судьбу мужа», — говорила она без горечи.
Съёмки «31 июня» были для неё счастьем. В танце она была уверена, в драме — сомневалась. Работали на износ: с семи утра до полуночи, полтора месяца вместо полноценного съёмочного периода. Но картина получилась. Худсовет долго колебался, выискивая политические намёки, смущаясь музыки Зацепина и откровенных костюмов. Всё это оказалось неважным перед одним фактом — побегом Годунова.
История с «инцидентом Ил-62» потрясла всех. Для Трубниковой Годунов остался не предателем, а трагической фигурой — одиноким, ранимым человеком, не вынесшим давления. Они поддерживали связь и после его эмиграции. Его смерть в 1995 году она восприняла как закономерный итог судьбы романтического героя в жестоком мире.
Балетная жизнь Трубниковой сложилась устойчиво и достойно. Вместе с мужем она заранее получила балетмейстерское образование. Кулаков позже основал Русскую академию моделей, работал с конкурсами красоты, преподавал. Они прожили вместе 47 лет — без громких дат и юбилеев, но в редком профессиональном и человеческом союзе. В 2022 году Анатолия Сергеевича не стало.
Сегодня Наталья Евгеньевна по-прежнему доброжелательна и иронична. Фильм «31 июня» не стал культовым, но обрёл зрительскую память — ту самую, что живёт десятилетиями. На сайтах отзывов ей пишут письма, похожие на признания: о первой любви, о несбывшейся мечте, о женщине, которую искали всю жизнь.
И, возможно, это и есть её главная роль — недостижимой принцессы, сыгранной одними глазами.