Продолжаем про Иоганна нашего Себастьяна! Итак, в 1723 года Бах получил должность КАНТОРА («музыкального руководителя» всех церквей) Лейпцига: он должен был подбирать исполнителей, следить за их обучением и выбирать репертуар.
🎵Первые 3 года в Лейпциге были отданы церковной музыке: Бах сочинил 5 годовых циклов кантат (более 150!). Большинство из них — на евангельские тексты лютеранской церкви для исполнения каждое воскресенье и по праздникам в течение всего года.
Также он написал «Страсти по Матфею» (о последних земных днях Иисуса).
⬇️ Пока не начались распри с начальством и магистрат финансировал богослужебную музыку, а значит, можно было привлечь к исполнению профессиональных музыкантов, энергия нового кантора (так называлась должность Баха) не знала границ.
⬇️ Современным языком выражаясь, Бах всегда занимал активную гражданскую позицию. Он не только ругался с церковными властями, если не получал помощи, но и пытался предлагать решения проблем. Нн, например, предоставил властям города «Проект хорошей постановки дел в церковной музыке с присовокуплением некоторых непредвзятых соображений относительно упадка оной».
⬇️Через 3 года работы исключительно в жанрах церковной музыки, Бах решает «перекинуться» в более светские жанры. Он становится руководителем Музыкальной коллегии — светского ансамбля.
В то время в немецких городах такие ансамбли создавались студентами университетов. И их часто возглавляли известные профессиональные музыканты.
Лейпцигская коллегия выступала каждую неделю в кофейне Циммермана в центре города. Владелец кофейни не только дал им большой зал для выступлений, но даже купил несколько инструментов!
🎵Многие произведения, которые Бах написал в течении следующих 20 лет, он написал как раз для исполнения в этой кофейне: например, концерты для виолончели и клавесина, сборники клавирных пьес, и даже «Кофейную кантату».
⬇️Бах руководил этим коллективом в общей сложности 14 лет. Конечно, концерты под предводительством гениального Баха внесли беспрецедентный вклад в культуру города. Музыканты этого кружка сопровождали все значимые светские мероприятия и дворянские «корпоративы» Лейпцига, многие произведения даже сочинялись специально под какие-то события.
⬇️Вскоре Баха получил и должность придворного композитора Лейпцига. Как видите, он успевал везде: и в церкви, и на светских «тусовках» и при дворе. И писал, и исполнял, и руководил.
🎵Постепенно мы подходим к последнему десятилетию жизни нашего героя. В эти годы он написал II том Хорошо темперированного клавира, «Итальянский концерт», партиты (это серия танцевальных пьес для небольшого ансамбля или сольного инструмента), а еще «Музыкальное приношение».
⬇️ Насчет «Музыкального приношения» есть небольшая история: как-то раз Бах посетил двор короля Пруссии Фридриха II и тот предложил ему тему для импровизации, и Бах немедленно сыграл королю 3-хголосную фугу на эту тему. А позже создал целый цикл разных вариаций на эту тему и послал его королю в подарок как приношение.
🎵Тогда же Бах завершил цикл «Искусство фуги», в которой он использовал все виды канонов и разные техники полифонии. Это произведение считается высшей степенью полифонического мастерства.
Напомню, что полифония — это стиль написания музыки в виде многоголосного произведения, на определенную тему, которая развивается по определенным правилам.
И Бах по праву и до сих пор считается ГУРУ ПОЛИФОНИИ.
Но не только ее. В следующем (заключительном) посте мы посмотрим, как выглядит творчество Баха с "расстояния" в 300 лет, ведь большое видится на расстоянии, верно?
Кстати, помните, кому принадлежит эта фраза?