Прощальное творение итальянского мастера осталось незавершённым, и именно в таком виде впервые прозвучало перед миланской публикой 100 лет назад — исторической премьерой в театре Ла Скала 25 апреля 1926 года дирижировал Артуро Тосканини. Отсутствие написанного автором финала не помешало «Турандот» стать одним из самых исполняемых шедевров итальянской оперной классики. Великая партитура Джакомо Пуччини возвращается в репертуар Большого театра — её премьеру на Исторической сцене готовят режиссёр Алексей Франдетти, художник-постановщик Вячеслав Окунев и художник по свету Глеб Фильштинский.
Музыкальный руководитель — дирижёр — Валерий Гергиев.
На сочинение оперы Джакомо Пуччини побудила пьеса итальянского драматурга Карло Гоцци. Целая палитра выразительных образов применена здесь для воссоздания картин архаического варварского Востока: это и загадочные призраки, и гротескные маски придворных, и грозная фигура исполинского палача. Могучее впечатление оказывают трагическая фигура юной рабыни Лю, и конечно же прекрасная, но безжалостная принцесса Турандот. Сумрачный колорит, экзотическая оркестровка и оригинальный ритмический тонус партитуры Пуччини подчёркивают особую фатальную сущность и царственную стать этой незаурядной женской натуры в роскошном собрании оперных персонажей композитора.
«Партитура “Турандот” даёт возможность режиссёру пофантазировать. … Пуччини, на мой взгляд, ближе не к комедии масок Гоцци, а к её трактовке у Шиллера. … Несмотря на всю сладость музыки, которая есть конкретно у Калафа, мне всё-таки хотелось, чтобы он был … больше безумным Германом из “Пиковой дамы”, нежели абсолютно романтичным татарским принцем. … Любовь и у Пуччини, и в моей концепции максимально сконцентрирована в образе Лю. Как раз в паре Турандот — Калаф любви не так много. А вот каждый сольный кусок Лю — это такая сконцентрированная, прямая любовь: и дочерняя, к Тимуру, и женская, к Калафу», — рассказывает режиссёр-постановщик Алексей Франдетти.
Последние билеты в продаже на официальном сайте Большого театра