Бэнкси давно вышел за рамки граффити. Основой его интересов становиться не только изображение на стене, но и вся система вокруг искусства: то есть где оно будет показываться, кто будет на него смотреть и кем контролируется контекст.
Если классический художник создаёт объект, то Бэнкси создаёт ситуацию. Его проекты - не выставки в привычном смысле, а тщательно спланированные события, где пространство, публика и медиа становятся частью работы.
Бэнкси создает музей вокруг зрителя, а не приглашает пройти в отдельное здание, купить билет и ходить по обставленным коридорам.
Dismaland 2015 год. Великобритания. Город Уэстон-супер-Мэр. Временный тематический парк.
Построен как анти-версия Диснейленда, создан не для детей, отличается черным юмором и прямолинейным реализмом. Dismal(мрачный) и Disneyland(Диснейленд) - сочетание слов. В этом парке нет аттракционов, в том смысле, котором хотелось бы. Есть множество работ с политической и моральной остринкой, где инсталляции не только самого Бэнкси, но и других знаменитых художников со всего мира.
В этом парке колибри давно не ищет цветов, лошадей с карусели пустили на лазанью, чайки совсем одичали и нападают на людей, карета золушки попала в ДТП и ее окружила папарацци без шанса на помощь, а маленькие школьники подглядывают за взрослой женщиной - все, что скрывается за морализаторством диснеевских персонажей, показано в этом проекте. Радужный Диснейленд больше не интересен, по мнению автора он давно потерял свою актуальность и затягивает людей в эскапизм.
Проект просуществовал всего 36 дней, после его закрытия материалы отправили на строительство убежищ для беженцев в Кале.
Walled Off Hotel. 2017 год. город Вифлеем. Действующий отель.
Walled Off Hotel расположен рядом с разделительной стеной между Израилем и Палестиной. Бэнкси назвал его "отелем с худшим видом из окна". Это функционирующее пространство с номерами, баром, музеем, магазинами и галереей. Все окна номеров выходят на стену, есть выбор номера: либо президентский, либо формат хостела, который визуально копирует казарму израильской армии. Номера украшены работами Бэнкси и других художников.
Это больше про бизнес проект, цель команды Бэнкси - дать палестинцам больше рабочих мест и за счет популярности бренда Бэнкси "толкнуть" экономику Палестины: привлечь туристов. Отель работал с 2017 по 2023 год, пока он временно закрыт. За это время отель привлек 140 тысяч человек!
Конечно, Отель столкнулся с осуждением и непониманием. Критики считают, что такой формат наживается на трагедии и является примером военного туризма. К тому же Бэнкси обвинили в использовании стены как товара, когда для палестинцев эта стена до сих пор знак угнетения.
Несмотря на это, есть сведения, что большее количество туристов, благодаря Отелю, стало посещать территорию Палестины и видеть последствия угнетения и конфликта, таким образом повышая общую осведомленность.
Интерьер Отеля
Работы художников
Отдельное спасибо автору статьи про Отель в Палестине https://kulturologia.ru/blogs/110317/33769/
Следующий интересный момент из истории становления Бэнкси - вторжение в музеи.
С 2003 по 2005 год он проникал в престижные музеи и размещал там свои работы.
Тейт Британия, Великобритания, 2003 год.
17 октября 2003 года Бэнкси посетил Тейт Британия, и повесил работу "Криминальная хроника Великобритании уничтожила сельскую местность для всех нас" - пейзаж, обклеенный полицейской лентой. Шалость раскрылась через несколько часов - картина упала на пол.
Лувр, Париж, 2004 год
Бэнкси вошел в Лувр и повесил собственную версию Моны Лизы, где культовая улыбка мадонны была заменена на желтый кислотный смайлик. Два года спустя картина была продана на аукционе почти за 60 000 фунтов стерлингов - на данный момент это более 6 млн рублей. Нет данных о том, как долго хранилась картина.
Национальный музей истории, Лондон, 2004 год
В 2004 году Бэнкси тайно разместил поддельный экспонат - чучело крысы в стекле с рюкзаком и очками.
Британский музей, Лондон, 2005 год
Бэнкси установил кусок бетона, где изображен грубо нарисованный пещерный человек с тележкой для покупок и раненый бизон.
Благодаря своему расположению картина провисела на выставке три дня, ее сняли после того, как Бэнкси разместил информацию о своей вылазке на личном сайте.
Перевод страницы:
Посетители Британского музея, незнакомые с датой сегодняшнего первоапрельского розыгрыша, были озадачены примитивной картиной в галерее «Римская Британия» на этой неделе, изображающей пещерного человека, толкающего тележку из супермаркета.
Самый ранний зарегистрированный экземпляр, как известно, относится ещё к Месопотамии около 5 500 лет назад. Троллейбус Пиггли-Виггли (Piggly-Wiggly) — знаменитая тележка супермаркета — был изобретён в 1937 году. Сочетание этих элементов в этом причудливом экспонате привело к тому, что многие посетители задавались вопросом, сколько времени потребуется музейным хранителям, чтобы заметить подделку.
Картина, аккуратно прикреплённая и снабжённая табличкой «Ранний человек отправляется на рынок», конечно же, является работой Бэнкси. Британский музей пал жертвой Бэнкси, изобретательного уличного художника-террориста, который специализируется на заклеивании фальшивых экспонатов и муляжей среди настоящих экспонатов и ждёт, сколько времени пройдёт, прежде чем их заметят.
Кураторы Британского музея, возможно, провели в раздумьях несколько дней.
Бэнкси объявил на своём сайте вчера днём, что «Ранний человек», найденный на куске скалы весом 10 кг в Пекхэме, был «передан в дар музею». Он объявил о находке, сказав, что первый человек или женщина, заметившие её, должны сфотографировать и прислать ему.
Сотрудники музея быстро обнаружили подделку и сняли её вчера в 3:45 дня, но признали, что у них не было представления о том, как долго она там находилась.
Бэнкси, называющий себя граффити-художником, разместил похожие трюки, чтобы высмеять арт-мир в Tate Britain, Natural History Museum и Музее естественной истории Нью-Йорка за последние несколько лет.
Он объявил о намерении оставаться анонимным и сказал, что полиция выдала несколько ордеров на его арест — но, как полагают, ему около 30 лет и он из Бристоля.
После обнаружения музей включил экспонат в свою коллекцию :)
Отдельная благодарность автору этой статьи: https://banksyexplained.com/banksy-museum-pranks-2003-2005/
Бэнкси размещал объекты без разрешения, чтобы увидеть реакцию сотрудников и зрителей, посмотреть как долго он провисит - это был эксперимент на безопасность и контроль кураторов музея.
В начале 00-х Бэнкси не был известен как сейчас, такие акции привлекли прессу и сделали его узнаваемым. Плюс узнаваемым стало уличное искусство - на него тоже стали обращать внимание. Фактически, это были не просто шутки, а художественные перформансы. Все задокументировано, попадало в новости и распространялось СМИ.
Он делал это, чтобы проверить музейные организационные процессы, показать как работает доверие обывателя, привлечь внимание к своему искусству и устроить художественный перформанс внутри системы.
Еще статьи про искусство Бэнкси:
Статьи, которые могут вам понравится:
Спасибо, что дочитали эту статью до конца, делитесь своим мнением об этом художнике в комментариях!