6 февраля в Милане начнутся соревнования по фигурному катанию на зимних Олимпийских играх. За последние 25 лет этот вид спорта претерпел изменения, которых не было ни в одной другой дисциплине. В нем кардинальным образом поменялась система судейства, приходили и уходили различные тенденции, менялась мода на музыку. Каким стало фигурное катание ко второй четверти XXI века — в материале «Известий».
Оценки
• Еще четверть века назад нельзя было представить, что фигурное катание может существовать без оценок 6,0 и выстроенной вокруг них оценочной системы. Принципы, на которых строился этот формат распределения мест на соревнованиях, действовали в том или ином виде десятилетиями. Суть такой системы сводилась к тому, что существовала максимальная оценка в 6,0 балла, и спортсмены могли только повторить ее или приблизиться к ней. Судьи не оценивали фигуристов за их личный результат, а сразу сравнивали их друг с другом в том, кто из них ближе всего оказался к совершенству.
• Шестибалльная система хотя и позволяла относительно честно распределять участников по местам, имела и несколько существенных изъянов. При ней победитель любого турнира определялся по сути большинством голосов судей, которые не были обязаны обосновать свое мнение. Например, в легкоатлетическом десятиборье любой спортсмен по сумме своих баллов за отдельные виды программы может понять, в чем он выступил лучше или хуже обычного, чтобы в будущем иметь это в виду. В фигурном катании же такая обратная связь отсутствовала, что делало судей практически безотчетными перед спортсменами и болельщиками. Спортсмены, ограниченные оценкой 6,0, не могли сравнивать свои и чужие выступления на разных турнирах, ставить рекорды и искать способы улучшить выступления, которые бы реально повлияли на шанс выиграть медаль.
• От судей требовалось сравнивать выступления фигуристов друг с другом, но при этом выставлять оценки необходимо было сразу после окончания программы. Это приводило к нечестному преимуществу тех, кто выступал в конце, над теми, кто выходил на лед в начале. Судьям постоянно надо было учитывать, что если слишком высоко оценить первых участников, то у них не останется пространства для оценки сильнейшей последней группы. Если же выступавший в конце фаворит вдруг откатался плохо, то ему сложно было получить слишком низкую оценку, которой судьи уже наградили предыдущих участников.
• Судейский скандал на Олимпийских играх 2002 года завершил эпоху оценок 6,0. Уже через два года вступила в силу новая система. При ней выступление спортсменов разбивается на несколько элементов и компонентов, за каждый из которых судьи выставляют оценку. В этой системе по-прежнему существуют максимально возможные оценки, но теперь итоговый результат стал более разнообразен и похож на то, что показывают спортсмены из объективных видов спорта.
Справка «Известий»
На зимних Олимпийских играх в 2002 году победу среди спортивных пар одержали россияне Елена бережная и Антон Сихарулидзе, с небольшой ошибкой обошедшие канадцев Жами Сале и Давид Пеллетье.
После этого председатель технического комитета Международного союза конькобежцев Салли-Энн Степлфорд набросилась с обвинениями на французскую судью Мари-Рен Ле Гунь, которая поставила россиян выше канадцев. Она заявила, что сделала это под давлением президента Французской федерации фигурного катания Дидье Гайаге якобы в обмен на высокую оценку для французского танцевального дуэта. В дальнейшем Ле Гунь отказалась от своих слов. Тем не менее, результат в парном катании был пересмотрен, так что обе пары получили золотые медали. Для разрешения скандала была принята новая судейская система.
• Новая судейская система в течение нескольких лет продолжала совершенствоваться и искать баланс. В ней постоянно пересматривается стоимость отдельных элементов, чтобы она справедливо отражала сложность их исполнения. Первое время прыжки, исполняемые в конце программ, получали также надбавки. Но после того, как россиянка Алина Загитова в 2018 году стала получать этот коэффициент за все прыжки и за счет этого обходить соперниц, то это правило отменили. Также со временем сократилось с пяти до трех количество оценок за презентацию, которые носили более субъективный характер, чем оценки за технические элементы.
Прыжки
• Новая судейская система объявила погоню за каждой сотой долей балла. Это привело к началу эпохи четверных прыжков, без которых ни у мужчин, ни у женщин практически немыслима победа на любом крупном турнире. Под занавес XX века мужчины успели освоить четыре оборота только у тулупа и сальхова, но когда сложнейшие элементы стали давать ощутимое преимущество, были одним за другим изучены четверные лутц, флип, риттбергер и самый сложный из всех прыжков — аксель.
• Такую же погоню устроили и девушки, причем для них толчком к четверным прыжкам стала та самая «поправка Загитовой», отменившая надбавки за поздние прыжки. До этого только японка Мики Андо смогла однажды исполнить чистый четверной сальхов, а затем россиянка Александра Трусова показала, как исполнять четверные тулуп, флип и лутц. Вслед за ней лишь считанному числу фигуристок удавалось повторить один из этих элементов.
• Но если у мужчин четверные прыжки стали обыденностью и обязательным элементом, то у девушек борьба тех, кто готов их исполнять, и тех, кто делает ставку на чистую демонстрацию тройных, еще продолжается. Практика показала, что стабильно делать четыре оборота фигуристкам удается только в совсем юном возрасте, а набрать баллы, необходимые для победы, можно чистотой исполнения менее травмоопасных элементов. В парном катании, где в теории возможно исполнять четверные выбросы, и такие попытки даже были, такая борьба даже не начиналась — этот вид так и остался технически консервативным.
Возраст
• На своей заре фигурное катание было видом спорта для всех возрастов. Успешно выступать могли и несовершеннолетние участники, и те, кто разменял четвертый десяток, причем это касалось и одиночников, и специалистов парного катания и танцев на льду. Но уже к 1990-м годам опытным спортсменам стало сложнее угнаться за более техничным катанием молодых фигуристов, хотя стабильное и красивое исполнение еще могло приносить победы.
• Погоня за четверными прыжками в 2010-х годах превратила фигурное катание в сугубо молодой спорт, в котором тем, кому за 30, уже не уготованы главные роли. Особенно это касалось женского одиночного катания, где больше не было ничего сенсационного в том, что можно выиграть национальный чемпионат до получения паспорта, победить на Олимпийских играх — до окончания школы, а закончить карьеру — до совершеннолетия.
• Фигурное катание погрузилось в дискуссии о том, насколько правильно, что спорт достиг такой крайности. В итоге стремительное омоложение фигурного катания было остановлено. Возрастной ценз, позволявший выступать на взрослых соревнованиях уже в 15 лет, был повышен на два года и заработал в полной мере в текущем сезоне. Хотя это и грозит тем, что средняя сложность и зрелищность выступлений понизится, в фигурное катание вовлечется больше действующих лиц, способных претендовать на медали. Зимние Олимпийские игры в Милане, на которых фаворитами будут и юные, и опытные фигуристы, должны будут это подтвердить.
Музыка
• За четверть века изменился еще немаловажный аспект фигурного катания, который добавляет ему поклонников, — это музыка. Сейчас спортсмены, тренеры и хореографы могут выбрать любую композицию, если она не нарушает авторские права и имеет нужную длительность. Но еще в начале XXI века правила были более строгие. Выступать под песни со словами могли только танцоры, а одиночники и пары ждали сезона 2014/15, чтобы расширить свой аккомпанемент.
• Снятие всех ограничений привело к огромному разнообразию музыки в фигурном катании. Стало возможно выступать под песню любого жанра, даже не ассоциирующегося с фигурным катанием. Спортсмены стали выбирать не только те композиции, которые нравится публике, но и что-то личное. Также выбор музыки увеличился за счет саундтреков к фильмам, которые добавляют контекста к создаваемым на льду образам. Многие стараются за счет музыки напомнить о своей национальности и включают народные мотивы.
• Однако несмотря на полный карт-бланш в выборе музыкального сопровождения, из фигурного катания не исчезла традиция чтить классику. Мелодии из «Лебединого озера», «Кармен», «Щелкунчика» и «Болеро» по-прежнему являются стандартом, под который выступал каждый фигурист в разный период своей карьеры. Классическая музыка по-прежнему больше всего нравится судьям, и поэтому многие фигуристы, нацеленные на победу, оставляют эксперименты в стороне.