Акт. Россия-Франция, 1994. Режиссер и сценарист Александр Рогожкин. Актеры: Игорь Сергеев, Екатерина Мигицко, Сергей Мигицко, Татьяна Кузнецова, Валерий Миронов, Виктор Бычков и др.
Картина Александра Рогожкина по-своему эталонна в смысле настроения безысходности, охватившего в первые годы после распада Советского Союза многих отечественных кинематографистов. Герои подобных фильмов любыми правдами и неправдами стремились покинуть разорившуюся отчизну с пустыми полками магазинов и угрюмыми очередями, чтобы оказаться на манящем своим благополучием Западе. Но, увы, авторы редко давали им подобный шанс. Чаще планы неудачливых персонажей в последний момент рушились, и «жизнь в розовом цвете» оставалась только мечтой... Вот и «Акт» проникнут жутким настроением распада, отчаяния, тупика.
Один из его героев умирает, «завещая» свой загранпаспорт с открытой визой некому Игорю. И тот пытается покинуть умирающий, обдуваемый всеми ветрами Питер... Вероятно, найдется не так уж много желающих досмотреть этот тягостный фильм до конца. Не говоря уже о том, чтобы увидеть его еще раз...
Киновед Александр Федоров
Актриса. СССР, 1943. Режиссер Леонид Трауберг. Сценаристы: Михаил Вольпин, Николай Эрдман. Актеры: Галина Сергеева, Борис Бабочкин, Зинаида Морская, Владимир Грибков, Михаил Жаров, Константин Сорокин и др.
Расставшись со своим многолетним сорежиссером Григорием Козинцевым, Леонид Трауберг поставил скромную мелодраму «Актриса», героиня которой – певица оперетты – решила, что в годы войны ее легкомысленный репертуар, состоящий из арий Периколы и Сильвы, просто неуместен, и стала работать в госпитале...
Любопытно, что некоторым критикам «Актриса» показалась неудавшейся комедией, авторы которой не решились «высмеять поведение героини». Между тем, как юмористические нотки в фильме, на мой взгляд, второстепенны, и на первый план выходит лирическая линия.
Конечно, «Актрису» можно упрекать в театральности актерской игры и условности развития сюжетной линии, но эта сентиментальная картина, бесспорно, сыграла свою терапевтическую роль в общем потоке фильмов сурового военного времени...
Киновед Александр Федоров
Александр Маленький. СССР-ГДР, 1981. Режиссер Владимир Фокин. Сценаристы: Валентин Ежов, Владимир Фокин, Ингебург Кретчмар. Актеры: Борис Токарев, Юрий Назаров, Михаил Кокшенов, Олаф Шнайдер, Уте Любош, Герри Вольф и др. 7,8 млн. зрителей.
Действие фильма происходит летом 1945 года в Германии. Первые мирные дни. Немецкие дети настороженно глядят на солдат в незнакомой форме. Еще скрываются в лесах остатки разбитых нацистских дивизий...
Конечно, фильм Владимира Фокина «Александр маленький» не открывает новых граней в теме «Дети и война». В нем нет испепеляющего трагического накала «Иванова детства», элегической глубины «Подранков». Это скромная и неброская картина...
Оператор Сергей Филиппов удивительно остро сумел передать ощущение Победы, долгожданной мирной жизни светло-зеленой цветовой гаммой, солнечными бликами, скользящими по лицам солдат. Лишь трое из них даются как бы крупным планом, они помогают организовать один из первых детских домов. Режиссеру удалось найти артистичных, тонко чувствующих нелегкие актерские задачи детей. Авторы не стремятся привлечь зрителей какими-то дополнительными аттракционами, загадочными детективными ходами. В фильме мало перестрелок, любовная линия только намечена...
«Александром маленьким» Владимир Фокин доказал, что умеет снимать не только пародийные детективы («Сыщик»), но и драмы.
Киновед Александр Федоров
Александр Невский. СССР, 1938. Режиссеры Сергей Эйзенштейн, Дмитрий Васильев. Сценаристы Пётр Павленко, Сергей Эйзенштейн. Актеры: Николай Черкасов, Николай Охлопков, Андрей Абрикосов, Дмитрий Орлов, Василий Новиков, Николай Арский и др. 23,0 млн. зрителей.
Судьба сложилась так, что «Александр Невский» стал единственным фильмом Сергея Эйзенштейна, вышедшем в прокат в 1930-е. Опора на актерский типаж, «вертикальный монтаж» и «монтаж аттракционов», свойственные немому кинематографу Эйзенштейна, уступили здесь место откровенной киноопере, в которой, правда, не было арий, но зато мощно звучала музыка Сергея Прокофьева.
При этом исполнитель роли князя Александра Невского Николай Черкасов считал, что Эйзенштейн хотел поставить картину «военно-оборонную по содержанию, героическую по духу, партийную по направлению и эпическую по стилю» (Черкасов Н.К. Записки советского актера. М., 1953. С.124). Не случайно фильм воспринимался в те годы, как намек на грядущее военное столкновение с Германией, которой надлежало дать достойный отпор...
Однако ни костюмная театральность, ни условность фактуры (в силу производственной необходимости многие зимние сцены картины пришлось снимать летом) не помешали Сергею Эйзенштейну развернуть на экране впечатляющие батальные сцены. Особенно эффектно было снято знаменитое побоище на Чудском озере , унесшее под коварный лед тяжеловесных псов-рыцарей... А знаменитая фраза Невского: «Кто с мечом к нам придет, тот от меча и погибнет» в 1940-х превратилась в боевой лозунг...
Киновед Александр Федоров
Акселератка. СССР, 1987. Режиссер Алексей Коренев. Сценаристы Дмитрий Иванов, Владимир Трифонов. Актеры: Ирина Шмелёва, Никита Михайловский, Роман Филиппов, Галина Польских, Пётр Меркурьев, Игорь Кваша, Александр Потапов, Василий Бочкарёв, Андрей Гусев, Сергей Мигицко, Виктор Раков, Михаил Голубович и др. 38,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
С самого начала своей режиссерской карьеры Алексей Коренев тяготел к комедийному жанру, хотя на этом пути, неудач у него было, по-моему, больше, чем успехов. Вот и детективную комедию «Акселератка», я бы тоже не осмелился отнести к художественным достижениям постановщика.
Впрочем, благодаря занимательному сюжету о девушке-каратистке, осваивающей профессию частного сыщика, и темпераментной игре Ирины Шмелевой, «Акселератка» собрала в свое время вполне приличную кассу. Хотя не лишне при этом напомнить, что в в тогдашнем советском прокате еще не было засилья западных боевиков, и серьезных конкурентов по части развлекательных жанров у «Акселератки» было немного...
Киновед Александр Федоров