"Пламенный поток в гранитном русле", "извержение вулкана", "изумительная, нечеловеческая музыка" - все это о Сонате №23 фа-минор, сочинение 57 Людвига ван Бетховена. Он написал ее в 35 лет и считал лучшей среди своих сонат.
И как уже случалось неоднократно в истории, она получает свое имя спустя 10 лет после смерти композитора. Издатель Кранц в Гамбурге в 1838 публикует ее в переложении для фортепиано в четыре руки под названием "Аппассионата". "Аppassionato" в переводе с итальянского означает "страстно, живо, с чувством, воодушевленно".
Сам Бетховен лишь дважды использовал этот термин, но для сонаты №2 и №29 и несколько в ином контексте: в XVIII в. «appassionato» -«Passione» (страсть) - πάθος по-гречески - прежде всего ассоциировалось со страстями Христовыми. И опять он ломает привычную для того времени четырехчастную форму сонаты, ограничиваясь тремя частями.
Большую часть фрагментов и набросков «Аппассионаты» Бетховен написал в течение 1805-го года, а закончил ее в конце 1806-го. Это было время бурных событий в его жизни.
Осенью 1804 года, узнав, что Наполеон короновался, в гневе и со словами «Это тоже обыкновенный человек! Теперь он будет топтать ногами все человеческие права, следовать только своему честолюбию, он будет ставить себя выше всех других и сделается тираном!» Бетховен убирает его имя с титульного листа партитуры "Героической симфонии".
Композитор безнадежно влюбляется в свою ученицу Жозефину фон Брунсвик. Роман не имел перспективы и приносит ему очередные страдания.
Небольшой частный театр в Вене «Театр ан дер Вин», заказавший Бетховену оперу и предоставивший квартиру, сменил владельца. Новая дирекция в апреле 1804 года расторгла с ним договор. К осени недоразумения с театром закончились, но премьера оперы «Леонора» (Фиделио») проходит в зале, заполненном не утонченной венской публикой, а французскими офицерами, оккупировавшими в 1805 году австрийскую столицу. В довершение всего ее запрещает цензура.
В его бумагах рядом с партитурой "Фиделио" наброски к 23 сонате.
Как зародился финал Аппассионаты мы узнаем от ученика композитора Фердинанда Риса : «Во время прогулки мы так заблудились, что в Дёблинг, где жил Бетховен, вернулись лишь в восемь часов. На всем пути он что-то напевал или даже иногда завывал, ведя то вверх то вниз, без определенных нот. Когда я спросил, что это, он сказал: «Мне пришла в голову тема для последнего allegro Сонаты». — Когда мы вошли в комнату, он побежал, не снимая шляпы, к роялю. Я сел в угол, и вскоре он забыл обо мне. Теперь он неистовствовал, по меньшей мере, час над новым прекрасным финалом в этой сонате. Наконец он встал, удивился, увидев меня еще здесь, и сказал: «Сегодня я больше не могу давать вам урок, я должен еще работать».
Бетховен готовил «Аппассионату» к публикации, когда получил предложение посетить в летней резиденции князя Лихновского в Силезии. Как мы помним, этот визит закончился скандалом и разрывом их отношений. Несмотря на поздний час композитор в гневе навсегда покинул своего покровителя. «Князь, тем, что вы собой представляете, вы обязаны случайности рождения. Я же стал тем, кем стал, только благодаря себе. На свете были и будут тысячи князей, Бетховен же только один!»
Описание завершения этого инцидента мы находим в мемуарах его друга Поля Биго, который служил библиотекарем у графа Андрея Кирилловича Разумовского. «В дороге Бетховена настигла буря, и чемодан, в котором помимо прочего лежали ноты только что законченной сонаты, сильно промок. Вернувшись в Вену, он навестил нас и, смеясь, показал все еще влажные ноты моей жене. Заинтригованная, она тут же села к инструменту и начала играть. Бетховен явно не ожидал такого поворота событий, а Мария не могла остановиться, и даже множество правок и зачеркиваний в рукописи ее не смущали."
В благодарность эти ноты с водяными разводами были подарена Бетховеном супругам Биго. Сейчас они хранятся в Национальной библиотеке Франции.
К сожалению, Мари не давала концертов, поскольку была замужней дамой, дворянкой. Поэтому с 1806 года и до 1838 соната не была исполнена для публики. Она оказалась трудна для большинства пианистов (поэтому первый раз была опубликована в переложении для четырех рук) и долго ждала своего часа. Как раз в год издания в 1838 году, когда композитора уже не было в живых, в Вене на это отважилась 18-летняя Клара Вик (будущая Шуман).
Впечатление от "Аппассионаты" «Всеобщая музыкальная газета» выразила такой рецензией: «В первой части этой сонаты Бетховен вновь расколдовал многих злых духов, но, по правде говоря, вещь стоит того, чтобы бороться не только с коварными трудностями, но также и с приступами недовольства по поводу изысканных странностей. Некоторые люди вероятно, улыбнутся, если рецензент признается, что в высшей степени простая вторая часть, длиной лишь в три страницы, милее его чувству и пониманию, чем первая часть... если вы не почувствуете, как эта музыка идёт от сердца к сердцу, то у одного из нас - сердца нет...»
Сам композитор на вопрос о содержании сонаты от своего ученика Шиндлера ответил : "Читайте "Бурю" Шекспира".
Можно вспомнить и рассказ И. С. Тургенева «Несчастная», где автор описывает свое состояние во время исполнения «Аппассионаты»: «С самых первых тактов стремительно-страстного allegro этой сонаты я почувствовал то оцепенение, тот холод и сладкий ужас восторга, который мгновенно охватывает душу, когда в нее нежданным налетом вторгается красота. Я не пошевельнулся ни одним членом до самого конца. Я не хотел и не смел вздохнуть».