Композиция "Матушка‑земля" стремительно ворвалась в нашу повседневность - её напевают в уютных кафе и шумных магазинах, включают на детских утренниках и даже на престижных курортах вроде Куршевеля. В эпоху, когда музыкальный эфир зачастую заполнен сомнительными хитами, эта мелодия с народными мотивами и искренней лирикой стала настоящим оазисом: взрослые подхватывают её за праздничным столом, а малыши с радостью пускаются в пляс под знакомые ритмы.
Но безоговорочный успех трека неожиданно встретил сопротивление - и не от рядового слушателя, а от признанного мэтра отечественной сцены. Юрий Лоза, создатель культового "Плота", вопреки ожиданиям не предпочёл роль спокойного наблюдателя, наслаждающегося заслуженной славой. Вместо этого легендарный музыкант, чей авторитет в индустрии не вызывает сомнений, вновь взялся за своё: вместо безмятежной старости на даче и написания мемуаров он выбрал путь полемики.
На сей раз мишенью его критики стала исполнительница Татьяна Куртукова и её нашумевший хит.
В очередном интервью Юрий Лоза, не изменяя своему прямолинейному стилю, резко раскритиковал современную музыкальную сцену, заявив, что за прошедшие десятилетия отечественная эстрада претерпела серьёзную деградацию, а тексты песен утратили подлинную поэтическую ценность.
Юрий Лоза продолжил свою критическую речь, перейдя от общих рассуждений к конкретным примерам. В качестве иллюстрации "убогой рифмовки" он выбрал композицию Татьяны Куртуковой "Матушка". По мнению артиста, в песне можно выделить лишь одну запоминающуюся фразу, тогда как остальной текст представляет собой бессодержательный набор слов, не оставляющий следа в памяти слушателя.
Особое недоумение у Лозы вызвало чрезмерное использование уменьшительно‑ласкательных форм - таких как "берёзонька", "зазнобушка", "веночек" и "цветочек".
Критик не ограничился разбором одной песни: он поставил "Матушку" в один ряд с треками "Незабудка" и «Ягодка‑малинка", сочтя их структурно схожими по своей "пустоте". Однако подобное сравнение вызывает вопросы, если внимательно проанализировать эти произведения. Если "Ягодка‑малинка" - типичный танцевальный поп‑хит, созданный для развлекательных мероприятий, то "Матушка" явно ориентируется на фольклорные традиции и стремится передать ощущение подлинной "русскости" через образы полей, свободы, русой косы и простой земной жизни.
Даже при возможных сомнениях в художественной ценности такой подход едва ли позволяет называть песню "кричалкой" - это выглядит как минимум необъективно.
Реакция поклонников оказалась неоднозначной: многие недоумевали, почему Лоза столь резко высказался именно в адрес Татьяны Куртуковой, ведь на современной эстраде хватает исполнителей с куда менее содержательными композициями. Истинная причина конфликта, как выяснилось, носила финансовый характер - об этом знали немногие. Именно сей факт придал всей ситуации особую драматичность и оттенок горькой иронии.
Вскоре прояснилась подлинная подоплёка резких высказываний Юрия Лозы. Татьяна Куртукова, несмотря на внешнюю скромность, проявила твёрдость характера и приоткрыла журналистам обстоятельства, проливающие свет на ситуацию. Оказалось, что незадолго до публичной критики её композиции "Матушка" Лоза (или его представители) вышел на певицу с коммерческим предложением.
Речь шла не о дружеской беседе о творчестве, а о продаже его песни "Сосеночки" - причём на возмездной основе, за оговорённую сумму.
По‑видимому, Лоза рассудил, что успех Куртуковой с фольклорной песней о берёзах гарантирует востребованность и аналогичной композиции о соснах. Однако певица отклонила предложение, не раскрыв конкретных причин отказа. Можно лишь предполагать, что её смутило: возможно, неоднозначное звучание названия, несоответствие текста её творческому стилю или завышенная стоимость (учитывая амбиции автора, сумма наверняка исчислялась шестизначной цифрой). Не исключено также, что в тот момент у артистки уже был сформирован концертный репертуар, куда "Сосеночки" не вписывались. В любом случае решение оставалось за ней - и она им воспользовалась.
Самое примечательное началось сразу после отказа: уже на следующий день Лоза обрушился с жёсткой критикой на "Матушку". Трудно поверить, что это простое совпадение. Ситуация напоминает поведение обиженного ребёнка, который, не получив желаемого, начинает уверять всех, что предмет его вожделения на самом деле плохой и никому не нужен. Возникает закономерный вопрос: если бы Куртукова приобрела песню, удостоилась бы она похвалы и звания "талантливой певицы"? А поскольку сделка не состоялась, её творчество тут же оказалось в одном ряду с "кричалками"?
Подобная двойственность в оценках выглядит, мягко говоря, нелицеприятно.
Когда журналисты обратились к Юрию Лозе с просьбой прояснить ситуацию, его ответы вызвали ещё больше вопросов. Сначала композитор заявил, что не знаком с Татьяной Куртуковой и никогда её не видел. Это противоречило факту предварительного делового предложения, но Лоза нашёл объяснение: по его словам, у него имеется обширный архив песен, которые он регулярно рассылает различным исполнителям.
Автор подчёркивал, что для него не имеет принципиального значения, кто именно исполнит композицию - ключевым условием остаётся лишь её приобретение.
В ходе объяснения Лоза допустил высказывание, которое особенно возмутило общественность. Он провёл параллель между артистами и водителями такси: по мнению композитора, исполнитель - лишь функциональный носитель музыкального произведения, чья основная задача состоит в "доставке" композиции до слушателя. Таким образом, в интерпретации Лозы современные певцы превращаются в обезличенных посредников, чья творческая индивидуальность и профессиональные заслуги не имеют существенного значения.
Подобная позиция выглядит особенно неуместно с учётом профессионального бэкграунда Татьяны Куртуковой. Певица обладает серьёзным педагогическим стажем, профильным образованием и глубоким пониманием фольклорной традиции. Она не просто исполнитель, а специалист, активно развивающий народное искусство и передающий знания ученикам.
В этом контексте сравнение с :безликим водителем" не только демонстрирует пренебрежительное отношение к личности и труду коллеги, но и выглядит откровенно некорректным.
В последнее время Юрий Лоза куда чаще попадает в новостные сводки не благодаря музыкальным достижениям, а из‑за резких, порой экстравагантных высказываний в адрес окружающих. Практически ни одна сфера - от мировой рок‑музыки до космонавтики и медицины - не осталась вне зоны его критических замечаний. Так, он не побоялся поставить под сомнение профессиональные навыки легендарных "Led Zeppelin" и "Rolling Stones", а в отношении Юрия Гагарина позволил себе спорное утверждение о том, что тот "ничего особенного не сделал, просто лежал".
К этому добавляются и его публичные рассуждения о плоской Земле, которые лишь усиливают впечатление от образа артиста, предпочитающего эпатаж творческой работе.
При этом очевидно, что за потоком язвительных комментариев постепенно стирается память о Лозе как о талантливом музыканте. Хотя его песня «Плот» по‑прежнему остаётся культовой, прошло уже почти 40 лет с момента её выхода, а сопоставимых по значимости хитов за это время так и не появилось. Да, в его дискографии есть и другие достойные композиции - например, "Сто часов" или "Девочка в баре", - но в массовом сознании он всё же ассоциируется прежде всего с одним главным треком. Парадокс ситуации заключается в том, что артист, чьё творческое наследие сводится к единичному, но яркому успеху, сам подвергает жёсткой критике молодых исполнителей, у которых пока тоже лишь один заметный хит.
Вместо того чтобы выступить наставником, поделиться опытом или конструктивно обсудить чужие работы, Лоза выбирает путь публичного унижения, используя резкие формулировки вроде "кричалка" или сравнивая артистов с "водителями такси". Подобные высказывания едва ли соответствуют образу зрелого мастера. Истинная уверенность в себе и в своём творчестве обычно проявляется в доброжелательном отношении к новым поколениям: в готовности наблюдать за их поисками, поддерживать эксперименты и принимать разнообразие подходов.
Тогда как агрессия и переход на личности скорее выдают внутреннюю неуверенность - страх, что время, отведённое лично тебе, уже прошло, а на смену пришло новое, с иными героями и иными ценностями.
Татьяна Куртукова демонстрирует взвешенную и достойную позицию в сложившейся ситуации. Она не втягивается в обмен колкостями, не отвечает на критику резкими выпадами в адрес оппонента, а сосредоточивается на творческой работе. Отказ от предложения Лозы приобрести песню "Сосеночки" можно расценить как проявление уверенности в собственном пути: артистка чётко осознаёт свои художественные ориентиры и не идёт на компромиссы, которые противоречат её эстетическим принципам.
Между тем песня "Матушка" обрела собственную судьбу - её поют, она находит отклик у слушателей, что и является подлинным мерилом успеха. Это свидетельствует: в композиции есть та неуловимая духовная составляющая, которую невозможно ни рассчитать по нотам, ни купить за деньги. Что касается Юрия Лозы, ему, вероятно, стоит переосмыслить стратегию публичного поведения. В 70 лет куда благороднее сохранять репутацию зрелого мастера, нежели провоцировать скандалы вокруг молодых исполнителей.
Печально, когда некогда любимые артисты начинают восприниматься не как творцы, а как фигуры, одержимые ностальгией о "золотом веке" и нетерпимые к любым проявлениям новой творческой энергии.
Друзья, а вы в этой истории на чьей стороне?