Если вы думали, что первая часть была пределом человеческого отчаяния, то вы просто не досмотрели сиквел. Фильм "Спуск 2" — это не просто продолжение, это настоящий эмоциональный мясокомбинат, который вывернул наизнанку всё, что мы знали о выживании Сары Картер. Прошло всего два дня с того момента, как окровавленная Сара чудом выбралась из Аппалачских пещер. Казалось бы — беги, лечись, забудь этот ад как страшный сон. Но нет. Местный шериф Вейнс, у которого харизмы меньше, чем у камня, решает, что лучшая идея — затащить травмированную женщину с амнезией обратно в ту же самую дыру, чтобы найти её подруг. Логика? Ноль. Напряжение? Зашкаливает.
Несмотря на то что действие фильма разворачивается в лесах и пещерах Аппалачей (США), съемки полностью проходили в Великобритании. Продюсеры посчитали, что работать в реальных пещерах слишком опасно, дорого и технически сложно, поэтому почти весь "подземный" мир был создан искусственно. Основная часть фильма снята на легендарных британских студиях "Ealing Studios" (Лондон) и "Longcross Studios" (Суррей). Для сиквела построили 30 уникальных пещерных локаций, что почти вдвое больше, чем в первой части. Лес, в котором находится вход в шахту, — это знаменитый массив Борн Вуд в Суррее. Это излюбленное место голливудских режиссеров (там же снимали сцены для "Гладиатора" и "Гарри Поттера"). Некоторые внешние планы снимались в Шотландии (Перт-энд-Кинросс) и парке Эшридж (Хартфордшир).
Стены пещер делали из специальной полиуретановой пены и гипса. Это позволяло легко вырезать в них отверстия для камер или осветительных приборов, сохраняя при этом реалистичную текстуру камня. Чтобы актеры (и зрители) чувствовали настоящее стеснение, декорации делали максимально узкими. В некоторых сценах актерам приходилось проползать через лазы, где едва помещался человек. В кадре вновь (как и в первой части), использовались только "естественные" для героев источники света: налобные фонари, сигнальные ракеты и керосиновые лампы. Операторы лишь слегка подсвечивали пространство, чтобы камера могла передать картинку, сохраняя ощущение кромешной тьмы.
На каждого "ползуна" уходило по несколько часов работы гримеров. Использовались латексные накладки и специальная краска, имитирующая слизь и бледную кожу существ, никогда не видевших солнца. Чтобы монстры выглядели мерзко и скользко (будто они постоянно в слизи или поту), их обмазывали смесью из воды и детского масла. На съемочной площадке постоянно дежурил человек с пульверизатором, который "освежал" тварей перед каждым дублем. Это также помогало коже блестеть в скудном свете фонарей. Актеры носили специальные склеральные линзы, полностью закрывающие белок глаза. Это создавало эффект катаракты или полной слепоты. Проблема была в том, что актеры в них действительно почти ничего не видели, поэтому их движения в кадре (неуверенные, дерганые, с опорой на стены) — это зачастую реальная реакция на потерю зрения. На роли "ползунов" подбирали профессиональных атлетов, танцоров и мимов с очень сухим телосложением. Им приходилось сидеть на жесткой диете, чтобы под кожей были видны каждая вена и каждое ребро — это подчеркивало их "голодный" и первобытный вид.
Для сиквела использовали улучшенную формулу бутафорской крови, которая не высыхала под софитами и не становилась розовой.
Одной из самых "ярких" сцен является та, где герои попадают в яму с "нечистотами". Это несомненно самая "грязная" и обсуждаемая сцена в сиквеле. Зрители содрогнулись, когда героиня Сары оказалась по горло в бассейне с отходами жизнедеятельности "ползунов". Снято это было настолько реалистично, что многим захотелось пойти в душ сразу после просмотра. Разумеется, никакой реальной грязи или экскрементов на площадке не было — это было бы опасно из-за бактерий. Художники по спецэффектам создали сложный "коктейль": огромные резервуары заполнили теплой водой, смешанной с огромным количеством овсянки и панировочных сухарей для создания комковатой текстуры. Чтобы добиться того самого "туалетного" коричнево-зеленого оттенка, в смесь добавили пищевые красители и густую патоку (мелассу). Для вязкости использовали метилцеллюлозу — безвредный аптечный компонент, который часто применяют в кино для создания слизи.
Несмотря на жуткий вид, "бассейн" постоянно подогревали. Актеры проводили в этой жиже по несколько часов, и чтобы они не переохладились, техническая группа поддерживала температуру воды на уровне 35–37 градусов. Хотя смесь была пищевой, спустя пару дней съемок овсянка под лампами начала закисать. К концу съемочного блока запах в павильоне стоял такой, что актерам даже не приходилось играть отвращение — их действительно подташнивало. Шона Макдональд (Сара) должна была полностью погружаться в эту массу. Чтобы красители и "хлопья" не вызвали раздражение слизистых, её глаза и уши после каждого дубля промывали медики.
Режиссер Джон Харрис добавил этот эпизод, чтобы показать "быт" монстров. В первой части мы видели их как охотников, а во второй нам показали их пещеры как полноценное логово с зонами для сна и... отхожими местами. Это добавило фильму приземленного, почти документального реализма.
Шона Макдональд (исполнительница роли Сары) вспоминает съемки в этой яме не с ужасом, а с некоторой долей иронии, хотя для здоровья этот эпизод бесследно не прошел. Актриса призналась, что после многочасового пребывания в "канализационной" жиже вся команда (она, её напарница по сцене и актеры в костюмах монстров) покрылась странными пятнами.
"Мы подхватили какой-то странный вирус, пока снимали эту "канализационную" сцену. Я, другие актрисы и "ползуны" были буквально усыпаны пятнами. Когда на площадку пришел врач, он в ужасе спросил режиссера: "О чем вообще ваш фильм и что вы заставляете их делать?!".
Как я уже, дорогие друзья, рассказывала вам выше, чтобы актеры могли выдержать съемки в жидкости, воду в бассейне сильно подогревали, но это имело также побочный эффект. Как рассказывала позднее Шона Макдональд:
"Они так боялись, что я буду жаловаться на холодную "кровь" и грязь, что нагрели воду слишком сильно. В итоге я сидела там весь день, сражаясь с тремя монстрами сразу, и совершенно не заметила, как наступило жуткое обезвоживание. Я чувствовала себя абсолютно "ку-ку".
Жижа и бутафорская кровь оказались на редкость стойкими.
"Это не был обычный грим, который легко смывается. Состав буквально въедался в поры. Несколько дней после съемок у меня были розовые колени, локти и даже волосы. Впрочем, съемки шли в хронологическом порядке, так что на следующий день мы просто замазывали всё это новой порцией грязи".
Некоторые интересные факты
Связь через видеокамеру: В сиквеле герои находят камеру Холли из первой части. Это не просто сюжетный ход — для съемок использовали те же самые кадры, которые актриса снимала на площадке оригинала за три года до этого. Это создало эффект пугающей документальности.
Шериф — главный злодей? Многие зрители ненавидят шерифа Вейнса за его тупость, но есть теория, что он намеренно подвергал всех опасности. Его нежелание слушать Сару и постоянное давление интерпретируют как попытку скрыть "неудобную правду" о районе, где годами пропадают люди.
Эхо первой части в звуках: Звукорежиссеры использовали те же аудио-эффекты для криков "ползунов", что и в первом фильме, но добавили к ним звуки свиней в агонии и детского плача, замедленного в несколько раз. Это подсознательно вызывает у зрителя чувство тревоги и отвращения.
Намек на выживание Сары: Если присмотреться к сцене в яме с отходами, можно заметить, что Сара ориентируется в темноте почти так же хорошо, как и монстры. Это тонкий намек на то, что она начала "мутировать" или психологически превращаться в хищника еще в первой части.
Монстры "в завязке": Актеры, игравшие "ползунов", во время перерывов на обед ходили в полном гриме. Чтобы не пугать случайных людей в столовой студии, для них выделили отдельную зону. Самое забавное — они не могли нормально есть из-за накладных зубов, поэтому пили протеиновые коктейли через трубочку, выглядя при этом как исчадия ада.
Секретный язык: Режиссер Джон Харрис просил актеров-монстров не просто рычать, а имитировать попытки членораздельной речи. Если прислушаться в наушниках, в некоторых сценах кажется, что существа пытаются выговорить имена героев. Это отсылка к тому, что они — деградировавшие люди.
Травмы на производстве: В сцене, где герои лезут по узкому лазу, актриса Кристен Каммингс (Риос) действительно застряла. У неё случился приступ настоящей паники, и съемочной группе пришлось буквально вытягивать её за ноги. Эти кадры с искаженным от ужаса лицом вошли в финальный монтаж.
Бюджетная магия: Несмотря на то что фильм выглядит масштабнее первого, его бюджет был сопоставим (около $11 млн). Чтобы сэкономить, многие декорации просто перекрашивали и снимали под другим углом, выдавая их за новые системы пещер.
Дань уважения классике: Сцена, где Сара внезапно появляется из темноты, — это прямой оммаж фильму "Чужие" Джеймса Кэмерона. Создатели хотели провести параллель между Сарой и Эллен Рипли: обе пережили ад, потеряли всех и были вынуждены вернуться обратно к своим кошмарам.
Монстры-девочки: В сиквеле впервые подробно показали "ползунов" женского пола и даже детей (в тени). Это было сделано для того, чтобы зритель понял: это не просто монстры, а целая цивилизация, живущая под нами тысячи лет.
Сюжетные "дыры" фильма
Несмотря на "мощную" подготовку, в фильме не обошлось без ляпов:
Амнезия по расписанию
Сара выходит из пещер в состоянии полного шока и потери памяти. Но как только ей нужно эффектно спасти шерифа или эффектно убить монстра, её навыки спецназовца и знание топографии пещер возвращаются мгновенно. Память у неё работает избирательно: она «забывает» только то, что удобно сценаристам для затягивания хронометража.
Шериф-самоубийца (Логика вышла из чата)
Это главная претензия фанатов. Шериф Вейнс берет в смертельно опасную экспедицию женщину, которая едва стоит на ногах, находится в глубоком психозе и вся покрыта кровью. Вместо того чтобы допросить её в больнице и вызвать ФБР или профессиональных спелеологов с оборудованием, он надевает на неё наручники и тащит под землю. Это не просто глупость — это сценарный суицид.
Наручники из ада
В середине фильма шериф приковывает Сару к себе наручниками. В условиях узких лазов и нападения монстров — это смертный приговор для обоих. Но самое смешное: когда им нужно разделиться, они не находят ничего лучше, чем... отрубить руку. В пещере, где полно острых камней, инструментов и возможности просто сломать замок, они выбирают самый кровавый и бессмысленный путь.
Откуда у них батарейки?
Камера Холли, найденная в пещере, пролежала там два дня в сырости, грязи и холоде. Мало того, что она не разбилась при падении в первой части, так она еще и включается мгновенно, а заряда аккумулятора хватает, чтобы посмотреть "кино" с предыдущей части. В реальности такие камеры "дохнут" от влажности за пару часов.
Бесшумные монстры весом в 80 кг
Монстры в фильме то слышат дыхание героя за 50 метров, то не замечают, как прямо у них за спиной целая группа людей громко перешептывается и гремит снаряжением. Слух "ползунов" работает ровно тогда, когда нужно напугать зрителя "скримером".
Финал "Спуска 2" — это настоящий "удар под дых", который превращает просто крепкий хоррор в депрессивный шедевр. Если вы в этот момент закричали в экран: "За что?!", вы не одиноки.
Когда помощница шерифа Риос, единственная выжившая, наконец выбирается из этого ада, она падает на траву, вдыхая ночной воздух. Кажется, вот он — хэппи-энд. Но сзади появляется старик Эд (тот самый, что заманил группу в шахту) и со всей дури бьет её лопатой по голове. Окровавленную и без сознания, он тащит её обратно к зеву пещеры и оставляет на съедение "ползунам".
Почему это произошло? (3 главные версии)
Эд — "Фермер": Это самая популярная теория. Эд живет здесь десятилетиями. Он знает, что если "ползуны" проголодаются, они выйдут в город. Чтобы этого не случилось, он подкармливает их "туристами". Для него это не убийство, а необходимая жертва ради безопасности остальных.
Семейные узы: Есть намеки, что "ползуны" — это одичавшие шахтеры, возможно, предки самого Эда. Он не считает их монстрами, для него они — семья, которой нужно помогать выживать.
Круговорот крови: Режиссер Джон Харрис хотел показать, что из этого места нет выхода. Зло в пещерах настолько сильно, что оно "держит" и поверхность. Старик — лишь инструмент этой темной силы.
Многие надеялись, что Сара выжила в финальной схватке, но концовка с Эдом ставит на этом жирный крест. Даже если кто-то из девушек уцелел внизу, старик всё равно "запечатал" выход. Это делает фильм одним из самых безнадежных хорроров в истории. Многие считают этот финал "дешевым трюком". В первой части (британская версия) финал был глубоко психологическим — Сара уходила в мир иллюзий. Во второй части нам дали "слэшерный" финал, который просто обрывает все надежды зрителя ради шок-контента.
Продолжение, есть ли надежда?
Фанаты годами ждали триквел, надеясь, что Риос повторит путь Сары и станет новой "королевой пещер". Но реальность оказалась куда прозаичнее и печальнее. Сразу после выхода второй части в 2009 году студия "Celador Films" всерьез обсуждала завершение трилогии. Основная идея крутилась вокруг того, что Риос приходит в себя в логове и начинает партизанскую войну против монстров и старика Эда.
Так почему же фильм не сняли? Главная причина — кассовые сборы. Если первый фильм стал культовым хитом и собрал в 17 раз больше своего бюджета, то сиквел едва окупился. Критики разгромили его за вторичность, а зрители были слишком разочарованы "безнадежным" финалом, чтобы просить добавки.
Нил Маршалл (режиссер первой части) вообще открестился от продолжений. Он заявил, что для него история Сары закончилась в первой части (в той самой мрачной британской версии, где она так и не выбралась). Отсутствие его интереса "добило" проект.
Существовал слух, что в третьей части могли показать происхождение монстров. Планировалось ввести группу ученых или спецназа, которые спустятся в пещеры с современным оборудованием, чтобы зачистить гнездо, но обнаружат, что сеть пещер тянется под всей страной. Актриса Кристен Каммингс была готова вернуться к роли. По её словам, выживание Риос после удара лопатой было бы отличным стартом для фильма о мести. Но продюсеры решили, что тема "девушки против ползунов" уже полностью исчерпана.
"Спуск 3" официально находится в "производственном аду" уже 15 лет. Шансы на его выход равны нулю, если только Голливуд не решит сделать полноценный ремейк всей франшизы.
Так стоит ли пересматривать фильм спустя 15 лет после его выхода на "большие экраны"?
В эпоху, когда нейросети и CGI рисуют целые миры, "Спуск 2" смотрится как глоток свежего (хоть и затхлого в пещерах) воздуха. Вы буквально чувствуете текстуру этой овсяной грязи, вязкость бутафорской крови и тяжесть латексного грима. Это "аналоговый" ужас, который пугает на подсознательном уровне гораздо сильнее идеальной графики. Сегодня жанр клаустрофобного хоррора переживает ренессанс. "Спуск 2" идеально попадает в нерв времени: это кино о том, как выжить в замкнутом пространстве, когда мир вокруг сошел с ума, а те, кто должен тебя спасать (вроде шерифа), делают только хуже. Даже если вы помните финал, пересмотр в 2026-м позволяет по-новому взглянуть на детали. Зная концовку со стариком Эдом, вы будете с самого начала замечать те самые подсказки, которые режиссер раскидал по сюжету. "Спуск 2" — это не просто сиквел, это идеальный пример того, как можно сделать жесткое, бескомпромиссное кино без намека на современную "повесточку" и вылизанность. Это грязный, злой и честный хоррор, который в 2026 году смотрится даже бодрее многих новинок.
Если вы готовы еще раз спуститься в этот ад — выключайте свет, надевайте наушники и помните: в темноте вас никто не услышит. Но они — обязательно почувствуют.
Дорогие друзья, благодарю вас за внимание, надеюсь на то, что вам было интересно и вы узнали что то новое из моей статьи. Обязательно подписывайтесь на канал.
Если статья понравилась, пожалуйста, поставьте лайк!!!
Читайте также: