Про работоспособность и креативность Райана Мёрфи уже впору сочинять легенды – столько телевизионных проектов появилось благодаря ему. Пожалуй, именно он сделал антологию одним из популярных жанров на современном телевидении. Об одной из них сегодня и пойдёт речь.
Изначально “Монстр: история Джеффри Дамера” задумывался как сериал с ограниченным количеством эпизодов, но после большого успеха на Нетфликс в 2022 году руководство стриминга дало добро на продолжение. И Мёрфи, конечно же, решил сделать из сериала новую антологию с общим подзаголовком “Монстр” и посвятить сериал известным в Америке убийцам.
Так в 2024 году появился второй сезон с подзаголовком “История Лайла и Эрика Менендез” (о нём как-нибудь в другой раз), а в 2025 году дебютировал третий сезон – “История Эда Гина”, к которому мы сегодня и присмотримся.
Но сперва немного о прототипе – для оценки сериала это важно.
Эдвард Теодор Гин родился в далёком 1906 году и только во второй половине пятидесятых стал одним из первых серийных убийц Америки, чьё дело получило широчайшую огласку из-за своих шокирующих подробностей. Маньяка прозвали Мясником из Плейнфилда и Плейнфилдским упырём.
Опуская наиболее жуткие подробности, скажу, что Гин признался лишь в двух убийствах, хотя подозревался ещё в семи. Но больше всего жути наводило то, что у себя дома он хранил части девяти выкопанных им на местном кладбище тел, которыми “украшал” предметы мебели и интерьера.
Обвинение Эду предъявили в 1957 году, но признание его невменяемым отправило преступника в лечебницу на десять лет. Судебный процесс начался только в 1968 году, где Гина признали виновным в двух убийствах и опять же невменяемым, после чего снова вернули в лечебницу, где он и умер в 1984 году от осложнения вызванного раком лёгких.
Столь резонансное дело о столь “примечательном” человеке не могло не оставить следа в американской культуре. История Эда Гина нашла отражение в литературе, в музыке и конечно же в кино, художественном и документальном.
Считается, что первым “появлением” Гина в попкультуре стал Норман Бейтс, главный герой романа “Психо” Роберта Блоха. А затем появилась и его одноимённая культовая экранизация 1960 года, поставленная Альфредом Хичкоком.
К сегодняшнему дню Эдвард Гин стал прообразом для множества экранных злодеев, среди самых известных, например, Кожаное лицо из “Техасской резни бензопилой” (1974) или Буффало Билл из “Молчания ягнят” (1990).
Как и герой прошлой недели, Гин основательно и прочно закрепился в мировой культуре. Однако из-за давности деяний реальный портрет “героя” изрядно смазался, что и иллюстрирует сегодняшний проект, больше других добавляющий красок в этот самый портрет.
Говоря прямо, “Монстр: История Эда Гина” – чистейшей воды фантазия автора. В третьем сезоне Мёрфи был лишь исполнительным продюсером, отдав весь творческий контроль в единоличные руки своего давнего соавтора Иэна Бреннана. Последний не стал максимально приближаться к реальным событиям (как сделали в первом сезоне) или даже просто основываться на реальных событиях (как было во втором сезоне).
Вместо этого Бреннан как будто объединил все догадки, предположения, подозрения и теории о личности Гина (и не только) со своими фантазиями, подмешав к результатам парочку куцых фактов.
Так, в сериале Эд Гин – естественно – убивает на экране не двух доказанных жертв, а едва ли не всех девятерых ему приписываемых. Он явно вдохновляется нацистами в лице Ильзы Кох, реальной нацистской преступницы. И окончательно превращается в монстра с лёгкой руки Аделайн Уоткинс (её сыграла Сюзанна Сон), с которой у Эда развивается бурный роман и которая разжигает в скромном тихоне интерес к трупам.
А ещё Эд периодически становится изрядно подстроенной версией образов, которые в будущем будут им вдохновлены на экране.
Больше того, один из побочных сюжетов сериала будет посвящён съёмкам “Психо”, в котором автор “Монстра” едва ли не обвинит Альфреда Хичкока (в сериале его сыграл потешно загримированный Том Холландер) в популяризации насилия в кино. Которое потом мощно разовьёт Тоуб Хупер (сыгранный Уиллом Бриллом) в своей “Техасской резне бензопилой”. Но второму достанется меньше.
За исключением этих небольших ответвлений, собственно история Эда Гина едва ли не с первого же эпизода предстаёт в виде некоей шизофренической фантасмагории, где повествование не отделяет собственную реальность от фантазий главного героя. В одной сцене Эд может попасть на вечеринку к Ильзе Кох, в другой убегать по полю от толпы пленных евреев, а в десятке других видеть свою давно почившую мать и вести с ней продолжительные диалоги.
Не могу сказать уверенно, в чём был истинный замысел или посыл автора. То ли покритиковать общество за потребительское отношение и эксплуатацию, хотя сам сериал этим занимается похлеще упомянутых классиков. То ли просто взбудоражить зрителя очередной романтизацией маньяка, заодно шокировав, приправив сцены с некрофилией подобием эротики. То ли сказать, что много времени спустя любая реальная история не значит почти ничего, когда есть её более популярные и известные трактовки.
Так что это я оставлю на усмотрение зрителя.
Перед завершением скажу лишь, что благодаря этому общему концепту на максимальное отдаление от реальности с его неявной целью, можно легко нивелировать в глазах смотрящих потрясающий перфоманс Чарли Ханнема (это видно по оценкам). Ни в одном проекте, где мы могли бы его увидеть, британец не выдавал такой игры, как в “Истории Эда Гина”.
Он может быть и по-детски уязвимым и едва ли не демонически жутким, кротким и потерянным, пустым и испуганным, филигранно демонстрируя героя, для которого грань между правдой и безумием растворилась.
К финалу Ханнем играет так, что нельзя не почувствовать хотя бы толику жалости к его герою, одинокому, умирающему и всё ещё продолжающему пребывать в своих нездоровых грёзах. Для любого артиста такая роль изначально как вызов, а если с ней ещё и справиться отлично – то и повод для гордости и может быть даже восхищения. В профессиональном плане, конечно.
Как относиться к последнему решать, конечно, только зрителю, но я бы хотел напомнить, что вся “История Эда Гина”, несмотря на изрядную эпатажность и кичливость (или благодаря им), является чистой воды фантазией, призванной в первую очередь развлечь зрителя.
И уже потом – если Вас сходу не отвратит сексуализация маньяка (Ханнем в прекрасной форме, хоть и похудел для этой роли), романтизация его образа (я уже сказал, что в конце его хочется даже пожалеть), очень вольное обращение с историей и едва ли не эстетизация девиаций – можно будет задуматься о возможной скрытой критике индустрии, о явной самоиронии и может быть об осторожном обвинении самих зрителей, продолжающих смотреть такие вот проекты. Ну, или о каких-нибудь других возможных посылах.
Третий сезон приняли прохладно, но сериал тем не менее продлили на четвёртый сезон, что о чём-то да говорит, верно? Но не стану далее развивать эту тему, чтобы не уйти, как Бреннан, в область фантазий или паранойи.
А как Вам “История Эда Гина”?
На границе безумия побывал Кирин59.
Смотрите только Хорошие Сериалы.
P.S. Четвёртый сезон “Монстров” будет посвящён Лиззи Борден (1860-1927 гг.), которая в 1982 году обвинялась в жестоком убийстве отца и мачехи (они были зарублены топором), но была оправдана, несмотря на большое количество доказательств её вины.
Оценки сериала
Примечание: некоторые порталы делят оценки посезонно, а некоторые нет. Поэтому там, где есть такое разделение, через символ / указаны оценки первого, второго и третьего сезона соответственно. Итак, на момент написания настоящей статьи сериал оценивали следующим образом:
От зрителей
Кинопоиск: 7.4 (88,2 тыс. оценок)
IMDb: 7.8 (220 тыс. оценок)
Роттен Томатос, зрители: 82 % (2500+ оценок) / 58 % (500+ оценок) / 49 % (1000+ оценок)
От профессиональных обозревателей
Роттен Томатос, критики: 57 % (30 рецензий) / 45 % (31 рецензия) / 21 % (42 рецензии)
Метакритик: 46 из 100 (9 рецензий), то есть “смешанные или средние” отзывы /
47 из 100 (12 рецензий), то есть “смешанные или средние” отзывы /
28 из 100 (15 рецензий), то есть “в целом неблагоприятные” отзывы
Рейтинг кинокритиков в России (по данным Кинопоиска): 100 % (4 рецензии)