4 февраля (23 января по старому стилю) 1881 года родился Яков Александрович Протазанов - кинорежиссер, сценарист, "зачинатель русского кинематографа", как его многие называли.
Он появился на свет в Москве и был четвертым ребенком в купеческой семье. Отец Якова Александровича работал в фирме известных промышленников братьев Шибаевых. А мать была выпускницей Елизаветинского института благородных девиц. Любовь к творчеству и театральному искусству Протазанову привил его дядя - Сергей Винокуров, уже в зрелом возрасте ставший актером.
В 1900 году будущий кинорежиссер окончил Московское коммерческое училище и собирался поехать в Санкт-Петербург поступать в Политехнический институт на инженера. Но к тому времени его семья испытывала серьезные финансовые затруднения, и, чтобы помочь родным, Яков Александрович устроился продавцом в текстильное товарищество "Август Шрадер с сыновьями и Ко", также подрабатывал переводами с французского языка и занимался репетиторством.
Вскоре он получил небольшое наследство от тетушки и решил отправиться в Европу, где планировал заняться самообразованием. Юный Протазанов путешествовал по Франции, Австрии и Италии - там он впервые познакомился с кинематографическим искусством.
Читайте "Родину" в Telegram - подписаться
После возвращения в Россию в 1906 году Яков Александрович начал работать на кинофабрике "Глория". Это была первая российская студия, на которой выпускали немые фильмы. Протазанов переводил для студии иностранные ленты, снимался в фильмах, а затем начал подрабатывать помощником режиссера.
Через три года полного погружения в профессию он почувствовал, что готов снимать собственное кино. Режиссерским дебютом Протазанова стала немая лента по мотивам поэмы Александра Пушкина "Бахчисарайский фонтан". Начинающий режиссер сам написал для нее сценарий. К сожалению, фильм считается утраченным.
В 1910 году кинофабрику "Глория" выкупила другая кинофирма - "Тиман и Рейнгардт", и Протазанов перешел на службу туда. Вскоре фирма заняла лидирующие позиции на отечественном кинорынке, а Яков Александрович превратился в одного из ведущих режиссеров страны.
Читайте также:
Взлет и падение "короля экрана" немого кино Ивана Мозжухина
Летом 1911-го во время съемок короткометражных фильмов в Киеве Протазанов услышал, как актер Владимир Шатерников исполняет народную песню о судьбе каторжника. Это так вдохновило режиссера, что по мотивам этой песни он написал сценарий для фильма и сделал это буквально за один вечер. В том же году Яков Александрович снял немой фильм "Песнь каторжанина".
На следующий год его кинорежиссерское портфолио пополнилось еще двумя, на этот раз биографическими картинами: кинолентой "Как хороши, как свежи были розы…" о жизни и творчестве Ивана Тургенева и фильмом "Уход великого старца", посвященном Льву Толстому. Причем последний Протазанов считал на тот момент одной из своих сильнейших работ. Главную роль в фильме сыграл уже знакомый режиссеру Владимир Шатерников.
Чтобы придать актеру большее сходство со знаменитым писателем, Яков Александрович заказал у скульптора Ивана Кавалеридзе, работавшего над бюстом Толстого, накладные надбровные дуги и скулы. Сходство получилось исключительным. Случайные свидетели съемок принимали Шатерникова за Толстого.
Тем не менее, "Уход великого старца" критики не одобрили. Более того, по просьбе семьи писателя, фильм был запрещен к показу в России. Семья Толстого считала, что Протазанов исказил факты из жизни Льва Николаевича. В журнале "Русское слово" писали, что в фильме "воспроизведены совершенно неправдоподобные сцены, а те, которые правдоподобны, в большинстве случаев представлены в диком и лживом освещении". Но за рубежом фильм все же показали.
Читайте также:
Свидетельства о кинематографе ХХ века в дневниках зрителей
Особенно плодотворным для Протазанова стал 1913 год. За этот период он успел снять "Любовь японки" о событиях Русско-японской войны, "За честь русского знамени" - ленту по мотивам битвы под Аустерлицем, драму "Рукою матери" о женщине, случайно убившей дочь. Причем Яков Александрович создал к этому фильму две концовки: трагическую для показа в России и счастливую для проката за границей.
Творческие искания режиссера продолжились экранизациями "Бесов" Достоевского и "Войны и мира" Толстого. Помимо этого, Протазанов снял авантюрно-приключенческие фильмы "Арена мести", "Сашка-семинарист" и четырехсерийный фильм "Петербургские трущобы". Критики всегда отмечали удивительную жанровую разноплановость творчества Якова Александровича. Помимо экранизаций классических произведений русской литературы и приключенческих кинолент, он с неменьшим успехом снимал детективные, сатирические и комедийные фильмы, психологические драмы.
Читайте также:
"Понизовая вольница" и другие исторические фильмы, ставшие легендами
Протазанов был также новатором в области технических средств и приемов съемки. К примеру, в фильме "Драма у телефона" (1914) был чуть ли не впервые в истории кинематографии применен принцип "полиэкрана", то есть одновременного показа изображений разных событий: грабителей, ломившихся на дачу, - в центре экрана, мужа, говорящего по телефону, - в левой части экрана, жены - в правой, а в нижней части шли субтитры, передающие диалог между мужем и женой. В фильме "Суд божий", по задумке режиссера, была применена акцентная съемка крупным планом важных для повествования деталей - ножа и звонка. А в 1916 году в признанном шедевре Протазанова - экранизации повести Пушкина "Пиковая дама" - он использовал движущуюся камеру - прием, который также оказался новым для российского кинематографа. Для этого киноаппарат во время съемки возили по павильону в небольшом экипаже.
В середине 1917 года Протазанов приступил к съемкам фильма по повести Льва Толстого "Отец Сергий". Премьера состоялась в мае 1918-го. Кинокритик Нея Зоркая о реакции первых зрителей писала так: "По словам очевидцев, это был подлинный шок. Когда зажгли свет, несколько мгновений публика молчала и потом разразилась тем, что называют бурей аплодисментов".
До революции Яков Александрович успел снять 80 фильмов. В 1918 году он вместе с группой актеров и режиссеров эмигрировал в Европу, работал во Франции и Германии. Там, в начале 1920-х, он снял ряд фильмов: "За ночь любви", "Правосудие прежде всего", "Тень греха", "Паломничество любви", "Страшное приключение". Но славы они ему не принесли.
Поэтому, когда в 1923 году инженер и кинокритик Моисей Алейников предложил Якову Протазанову вернуться в Москву, тот согласился. Режиссер сразу же приступил к съемкам экранизации фантастического романа Алексея Толстого "Аэлита". (К слову, жанр научной фантастики был тогда абсолютно новым для отечественного кинематографа.) Над декорациями к фильму работал конструктивист Виктор Симов, костюмы создали художники МХАТа Исаак Рабинович, Александра Экстер и модельер Надежда Ламанова.
Режиссерской находкой стало то, что из картины фактически ушел элемент фантастики. Протазанов "объяснил" все фантастические эпизоды сном главных героев. Такое решение понравилось не всем. Премьера фильма состоялась осенью 1924 года в кинотеатре "Арс" в Москве и наделала много шума, что часто случалось с работами Протазанова. Критики негодовали - зрители же штурмовали кассы.
Премьера первой звуковой ленты Якова Александровича состоялась только в 1931 году. Это была драма "Томми" о Гражданской войне. Но успеха картина не имела. Затем "в звуке" режиссером были сняты еще политическая комедия "Марионетки", экранизация пьесы Островского "Бесприданница", получившая золотую медаль на Всемирной выставке искусств и техники в Париже, а также фильмы "Салават Юлаев" о национальном башкирском герое и "Насреддин в Бухаре" по народным сказкам о Ходже Насреддине и роману Леонида Соловьева "Возмутитель спокойствия".
В 1945 году Протазанов вместе с режиссером Борисом Барнетом работал над экранизацией пьесы Островского "Волки и овцы". Яков Александрович написал сценарий и подобрал актеров. Но незадолго до начала съемок знаменитый режиссер скончался. Это случилось 8 августа 1945 года. Похоронен Протазанов на Новодевичьем кладбище в Москве.
Автор: Екатерина Зайцева