Номинации: Лучшая мужская роль (Итан Хоук), Лучший оригинальный сценарий
Жанр: драма, комедия, биография, музыка
Оценка по ШЦ: 7 из 10
Синопсис
31 марта 1943 года, Нью-Йорк. Известный 47-летний поэт-песенник и автор множества хитов Лоренц Харт вечером сидит в баре ресторана «Сарди» после успешной премьеры мюзикла «Оклахома!», который написал его бывший партнёр, композитор Ричард Роджерс. Жизнь и карьера Лоренца пошли на спад, поскольку он начал злоупотреблять алкоголем, и этот мюзикл стал первым, который Ричард написал в дуэте с другим поэтом.
Общие впечатления
Фильм «Голубая луна» (2025) заставляет вновь вернуться к теме, которую я не раз поднимал в предыдущих рецензиях: применение театрального подхода в современном кинематографе. Однако если в других фильмах это выглядит как просто элемент, то здесь театральность возведена в абсолют, становясь фундаментом всей композиции. Существует и другой расхожий тренд — создание картин-бенефисов, заточенных исключительно под «оскаровскую» номинацию конкретного артиста. В случае с «Голубой луной» ситуация тоньше: это не просто парадный портрет, а глубокое исследование распада личности, где Итан Хоук в роли Лоренца Харта не просто играет роль, а проживает катастрофу. Режиссер сразу выбивает почву из-под ног зрителя, демонстрируя трагический финал этой долгой, изматывающей истории, чтобы затем мгновенно перебросить нас в ретроспективу одного-единственного вечера. Мы оказываемся в моменте после грандиозного успеха мюзикла «Оклахома!», но этот триумф оборачивается горьким послевкусием для тех, кто чувствует себя чужим на этом празднике жизни. Творческий союз Лоренца Харта и Ричарда Роджерса, когда-то определивший облик Бродвея, де-факто перестал существовать. Зритель застает момент неизбежного разрыва, спровоцированного годами депрессий и тяжелых запоев Харта, и это знание придает каждому кадру свинцовую тяжесть.
Центром притяжения фильма становится бар, где Харт в исполнении Хоука разыгрывает свой последний спектакль. Он безупречен в амплуа светского льва: сыплет едкими остротами, картинно кокетничает с молодыми людьми, с притворным интересом допрашивает протеже о деталях ее романов и виртуозно разглагольствует о высоком искусстве. Хоук мастерски транслирует этот фасад приподнятого настроения, за которым скрывается зияющая пустота. Внутренний мир его героя — это выжженное поле, где одиночество соседствует с осознанием собственной ненужности. Самым болезненным для Харта оказывается даже не забвение, а подчеркнутая, почти стерильная вежливость окружающих. Его не ненавидят — его жалеют, и эта деликатность ранит сильнее любого открытого конфликта. Он все еще пытается ухватиться за призрачные нити былой жизни, рассуждая о будущих совместных шедеврах с Роджерсом или идеализируя свою дружбу-влюбленность с Элизабет. Однако камера беспристрастна: и герои, и мы, зрители, понимаем, что эти надежды мертвы. Контраст между внешней броней циничного интеллектуала и стремительным внутренним разрушением — это то, что делает перформанс Хоука выдающимся. Он воплощает образ «печального клоуна», чей смех с каждым бокалом становится все более надрывным.
К неоспоримым достоинствам фильма стоит отнести и то, как режиссер работает с пространством. Ограниченная локация не душит кадр, а создает эффект клаустрофобии, подчеркивая ментальную ловушку, в которой оказался герой. Визуальный ряд, выдержанный в густых, сумеречных тонах, идеально рифмуется с меланхоличным джазовым саундтреком, который здесь не просто фон, а полноценный участник диалога. Особого упоминания заслуживает операторская работа: длинные планы позволяют Хоуку удерживать эмоциональное напряжение, не разрывая его монтажными склейками, что только усиливает ощущение присутствия в том роковом баре. Фильм не пытается заигрывать с аудиторией дешевой драмой; он честно и безжалостно фиксирует угасание гения, который пережил свое время и свое вдохновение. Это история о том, как трудно уходить со сцены, когда софиты еще горят, но аплодисменты предназначаются уже не тебе. «Голубая луна» оказывается редким примером биографического кино, где масштаб личности героя не подавляет человеческую трагедию, а заставляет сопереживать не историческому персонажу, а живому, глубоко несчастному человеку, стоящему на краю бездны.
https://www.youtube.com/watch?v=yF03eeu6074
#Фильм
t.me/Cepeshland - мой основной канал о фильмах, сериалах, аниме, мультсериалах, музыке, книгах - подпишись, тебе пустяк, а мне приятно. Да и на Дзен подпишись, чего два раза вставать.