Сейчас Глафире Тархановой 42, у неё за спиной больше 80 ролей и пятеро детей, а с Алексеем Фаддеевым они уже 20 лет вместе. При этом её жизнь совсем не похожа на лёгкую актёрскую сказку – скорее на длинную дорогу, где много раз приходилось сжимать зубы и идти дальше.
Мне в ней больше всего нравится не «идеальность», а то, что за красивыми фотографиями стоит очень тяжёлый личный опыт – больной отец, переезды, подработки, пять беременностей и Гармония между работой и личной жизнью.
Детство: Электросталь, слепой отец и «не чёрно‑белая» семья
Глафира родилась 9 ноября 1983 года в Электростали, в семье артистов Москонцерта – родители все время работали в Москве, а её самой в основном занималась бабушка.
Снаружи это выглядело как «творческая семья», а внутри всё было намного сложнее: кружки, секции, музыка, спорт – это не каприз, а попытка занять очень энергичного ребёнка, пока взрослые буквально зарабатывают на жизнь.
Самое тяжёлое началось, когда Глафире было три года: у отца обнаружили неоперабельную опухоль мозга, он постепенно терял зрение, но продолжал работать и даже занялся краснодеревщиком и боксом.
Он вешал дома боксёрский мешок и учил маленькую дочь не просто бить по нему, а защищаться – по сути, готовил её к жизни без себя как «глаз» и опоры.
Глафира рано стала для отца проводником: водила его к врачам, на прогулки, к знакомым.
Когда ей было 12, хирург всё‑таки решился на операцию, но зрение спасти уже не удалось. В этот момент в жизни семьи появился Михаил – друг семьи, который вернулся из Канады и стал опорой для её матери.
История могла превратиться в жёсткий скандал, но вышло иначе: отец сам отпустил жену, понимая, насколько она вымотана, а сам остался в Электростали с родителями.
Мать с Михаилом переехали в Москву вместе с дочерью, но при этом продолжали помогать бывшему мужу – возили его по клиникам, он бывал у них дома.
Честно, для меня это один из самых сильных эпизодов: вместо привычной схемы «плохой отчим – брошенный отец» мы наблюдаем взрослых людей, которые пытаются сохранить достоинство и человечность.
Глафира отсюда явно вынесла важный урок: жизнь не делится на чёрное и белое, и иногда любить – обозначает отпустить, а не цепляться любой ценой.
Москва, подработки и поиск себя
Переезд в Москву пришёлся на подростковый возраст, когда и так всё непросто.
С отчимом отношения были сложные: он считал, что деньги в семье общие, и один показательный эпизод с «Сибирским цирюльником» это хорошо показывает.
Юная Глафира снялась в массовке и мечтала потратить гонорар на что‑то «для себя», но деньги ушли на покупку скрипки.
Формально – правильный выбор, но подросток внутри чувствует несправедливость, и это понятно.
Чтобы не просить денег, она начала подрабатывать: клеила объявления, мыла полы, участвовала в опросах.
Брендовой одежды не было, зато были характер и самостоятельность – тот случай, когда внешне ты «простая девчонка», а внутри уже очень взрослый человек. Позже она попала в школу имени Галины Вишневской.
Это сильно поменяло атмосферу: вокруг одни девочки, не нужно «держать планку» ради мальчиков, зато её увидели на актёрских занятиях – там она услышала первые серьёзные похвалы и поверила, что может быть актрисой.
Экзамены подтвердили это: она поступила и в «Щепку», и в Школу‑студию МХАТ, выбрав вторую как более статусную. Так начался её профессиональный путь.
Театр и кино: от Райкина до «Измен»
Её карьера началась стремительно: уже на первом курсе она дебютировала в «Сатириконе», а на втором получила главную роль в «Доходном месте» Островского.
Константин Райкин стал для неё не просто худруком, а тем человеком, который вывел её в кино, порекомендовав для «Театрального блюза».
Дальше последовали работы, которые многие до сих пор вспоминают:
«Гибель империи», где она играла с Константином Хабенским и Игорем Краско; «Громовы», после которых её узнала широкая аудитория; «Бесы», «Кураж», «Синичка»; и, конечно, сериал «Измены», где её героиня – яркая, противоречивая женщина, которая разрушает и свою, и чужие семьи.
Интересно, что в «Изменах» все откровенные сцены за неё выполняла дублёрша: будучи замужем, она на отрез отказалась от полного «обнажения», но пошла на уступки, который устроил и режиссёра, и её совесть.
Мне это импонирует: можно быть востребованной актрисой и при этом не переступать через собственные границы.
Любовь и брак: партнёрство, а не сказка
С будущим мужем, актёром Алексеем Фаддеевым, Глафира познакомилась на пробах к фильму «Главный калибр» – по сюжету они играли влюблённых.
Классическая история: сначала чувства в кадре, потом понимание, что они уже вышли за рамки сценария.
Съёмки под Торжком, природа, время вместе – всё это быстро превратилось в реальный роман.
Признание в любви случилось спонтанно, и на следующий день играть «условную» страсть стало уже сложно – слишком многое стало настоящим.
Свадьбу устроили тихую, буквально «между делом» – без шоу и фейерверков.
Первый год был не сказочным, а очень рабочим: притирка характеров, подозрения, привычка расставлять границы. Алексей, допустим, не любил, когда она долго общалась с бывшими поклонниками, и Глафира сознательно стала избавляться от лишних «зависаний» в переписках и разговорах.
По‑моему, это хороший пример того, как взрослые люди договариваются: не скандалами, а уважением к чувствам друг друга.
Пятеро детей и уход из театра
Первая беременность совпала с работой над продолжением «Громовых» – тогда родился сын Корней.
Потом появились Ермолай, Гордей, Никифор, а в 40 лет – долгожданная дочь Лукерья.
Имена у детей неслучайные – старые, русские, с характером.
Сама Глафира не раз говорила, что материнство для неё не помеха, а продолжение жизни, хотя нагрузка огромная.
Я особенно уважаю решение уйти из «Сатирикона» после 20 лет работы.
В 2022 году она объявила, что покидает театр, поблагодарив Райкина и коллег и отдельно отметив, как терпеливо в театре относились к её четырём декретам.
Причины ухода она подробно не объяснила, и это вполне по‑человечески: не каждую страницу жизни нужно выворачивать наизнанку.
В 2024‑м она родила пятого ребёнка – Лукерью – и честно признавалась, что страшно и больно, как в первый раз.
При этом спустя пару недель уже выехала на гастроли – и вот тут лично у меня возникает смесь уважения и вопроса «как она вообще это выдерживает?».
Работа, быт и честность без фильтров
Сейчас Глафира активно играет в антрепризе: по стране идут спектакли «Папа, мама, я и Офелия», «Бывшие», «Провинциальные анекдоты» и другие проекты, где её имя – один из главных магнитов для зрителей.
В кино она снимается реже, но выбирает роли аккуратно, сыграла социального работника в фильме «Принц на красном велосипеде» (2025).
В блоге она показывает не только красные дорожки, но и вполне бытовые вещи: пижамные вечеринки с детьми, усталость, бардак дома, честные разговоры о том, что пятеро детей – это не «красивый статус», а бесконечная работа.
Не так давно она выложила редкое видео, где все пятеро детей вместе: старший Корней открыто показывает лицо, младшие прячутся за масками и очками – у каждого свой уровень готовности к публичности.
В 2025 году она перестала скрывать старшего сына и рассказала, что он пробует себя в модельной сфере.
Кто‑то её за это критикует, кому‑то это кажется нормальным, но она честно говорит: её задача – не ломать детей, а поддерживать, пока они ищут свой путь.
Честно, мне импонирует, что она не играет роль «идеальной матери».
Она прямо говорит, что срывается, устает, просит у детей прощения, когда не права, и не делает вид, что многодетная семья – это сплошная милая картинка.
20 лет брака и свои правила счастья
В октябре 2025 года они с Алексеем отметили 20‑летие свадьбы.
Она написала тогда, что главное в жизни и самое ценное – их пятеро детей и то, что они до сих пор идут рядом, продолжая узнавать друг друга.
Секрет их союза, если смотреть со стороны, простой и приземлённый и в этом его ценность:
- они не стесняются говорить о проблемах;
- у них есть свои ритуалы вроде свиданий без детей хотя бы раз в месяц;
- они не растворяются в быту полностью, каждый продолжает оставаться личностью, а не только «мамой» и «папой».
Мне кажется, Глафира – пример не «идеальной женщины», а очень живого, упрямого человека, который не ищет лёгких дорог.
В её биографии нет громких скандалов, но есть реальная драма: слепой отец, сложные семейные решения, тяжёлый труд, пять беременностей, уход из родного театра и одновременно – много любви и тепла.
А вы как к ней относитесь? За какую роль вы её запомнили больше всего – за «Громовых», «Измены» или что‑то совсем другое?