Часть цикла «Статьи» на ЯПисатель.рф
Представьте: вы всю жизнь пишете книги о том, какая ваша страна ужасная, какие ваши соотечественники — самодовольные болваны, а ваши города — скучнейшие дыры во Вселенной. И что вы получаете взамен? Правильно — Нобелевскую премию и статус национального классика. Добро пожаловать в удивительный мир Синклера Льюиса, человека, который превратил ненависть к провинциальной Америке в высокое искусство.
141 год назад, 7 февраля 1885 года, в захолустном городке Сок-Сентр, штат Миннесота, родился рыжий мальчик с прыщавым лицом и острым языком. Этот городок он потом будет методично уничтожать на страницах своих романов, а жители — десятилетиями делать вид, что гордятся своим знаменитым земляком. Забавно, правда? Город, который Льюис изобразил как «Гофер-Прери» в романе «Главная улица» — символ всего мелкого, душного и невыносимо самодовольного в американской провинции — теперь устраивает в его честь фестивали. Ирония настолько густая, что её можно намазывать на хлеб.
Но давайте по порядку. Синклер Льюис был, мягко говоря, странным типом. Высокий, нескладный, с лицом, которое он сам описывал как «карту Марса в плохой день». В школе его травили, в Йеле он был изгоем, с женщинами отношения не складывались — первая жена ушла, вторая, знаменитая журналистка Дороти Томпсон, тоже в итоге сбежала. Он пил как лошадь, ругался со всеми, кого встречал, и имел талант превращать любую дружбу в катастрофу. И вот этот ходячий клубок комплексов написал романы, которые перевернули американскую литературу.
«Главная улица» вышла в 1920 году и произвела эффект взорвавшейся бомбы. История Кэрол Кенникотт, молодой женщины, которая приезжает в маленький городок и медленно сходит с ума от его удушающей атмосферы — это был приговор всей провинциальной Америке. Льюис описал эти бесконечные разговоры ни о чём, эту зацикленность на деньгах и статусе, эту агрессивную посредственность, которая уничтожает любую оригинальность. Критики захлебнулись от восторга, провинция — от ярости. Книга продалась тиражом в два миллиона экземпляров. Льюис стал звездой.
Но настоящий шедевр был впереди. «Бэббит» (1922) — это не просто роман, это рентгеновский снимок американской души. Джордж Бэббит — риелтор средней руки, член всех нужных клубов, владелец всех правильных вещей, носитель всех одобренных мнений. Он — воплощение американской мечты, и именно поэтому он так жалок. Льюис показал, что за фасадом успешности скрывается пустота, за бравадой — страх, за уверенностью — полное отсутствие собственной личности. Слово «бэббит» вошло в английский язык как обозначение самодовольного мещанина. Это как если бы Гоголь написал «Мёртвые души», и слово «чичиков» стало нарицательным ещё при его жизни.
«Эрроусмит» (1925) — совсем другая история. Здесь Льюис вдруг стал почти оптимистичным, описывая борьбу честного учёного с коррупцией, карьеризмом и бюрократией в медицине. Роман получил Пулитцеровскую премию, но Льюис демонстративно от неё отказался. Почему? Потому что, по его словам, премия вручается за изображение «целостного американского образа жизни», а он не собирался никого воспитывать. Красивый жест или позёрство? Наверное, и то, и другое. Льюис умел устраивать шоу. Читать далее ->
Подпишись, ставь 👍, Пушкин бы подписался!
#Синклер_Льюис #Главная_улица #Бэббит #Эрроусмит #Нобелевская_премия_по_литературе #американская_литература #сатира #американская_мечта #141_год_со_дня_рождения #классик_американской_литературы