Материал не предназначен для читателей младше 18 лет.
1 февраля завершился фестиваль независимого американского кино «Сандэнс», который в последний раз прошел в горнолыжном городке Парк-Сити, принимавшем событие на протяжении 40 лет. Рассказываем о фильме-победителе, проекте, за который произошла настоящая борьба среди дистрибьюторов, и о других картинах смотра — грустных, странных и смешных.
Триумфатором фестиваля стала драма «Жозефина» Бет де Араухо. Картина выиграла Гран-при как лучший американский игровой фильм и приз зрительских симпатий. Награду за лучший международный игровой фильм забрала балканская социальная драма «Стыд и деньги» (Shame and Money) Висара Морины про деревенскую семью из Косова, которая безуспешно пытается найти свое место в большом городе. В то же время лучшими документалками признали Nuisance Bear Габриелы Осио Ванден и Джека Уайзмена о вымирающих белых медведях, которые не могут ужиться с людьми, а также черногорскую картину «Удержать гору» Петера Гломажича и Бильяны Туторов о пастушке, защищающей свою родную гору от войск НАТО.
«Жозефина»
Восьмилетняя Жозефина (дебютантка Мэйсон Ривз) становится свидетельницей изнасилования во время утренней пробежки с ее папой (Ченнинг Татум) по парку. Преступника быстро ловят, но это только начало болезненной и долгой драмы. Девочке предстоит разобраться в том, что произошло с ней и что она на самом деле видела, а также выступить в суде с показаниями против человека, который стал ее кошмаром наяву. И в этом ей не поможет ни общество, ни родители (ее маму сыграла Джемма Чан).
Режиссер Бет де Араухо, прямо как Ева Виктор в «Прости, детка», показанном на «Сандэнсе» в прошлом году, находит новый способ говорить о насилии и травме. Правда, если Виктор выбрала легкий, даже комедийный тон, де Араухо погружает нас в атмосферу медленно разворачивающегося кошмара, показанного исключительно с точки зрения восьмилетнего ребенка. Этот прием до боли эффективен, так как на поверку оказывается, что взрослые знают немного больше, чем дети, поэтому границы между насилием и согласием, агрессией и самозащитой, общепринятым и порицаемым постепенно стираются.
«Хочу заняться с тобой сексом»
Розовощекий выпускник колледжа Эллиот (Купер Хоффман) отчаянно нуждается в деньгах. Он пробуется ассистентом в галерею к художнице-провокаторше Эрике Трейси (Оливия Уайлд), которая быстренько берет его в оборот и делает парня своим сексуальным рабом. Похотливый юноша очень рад такому раскладу, тем более что отношения с его девушкой (Charli XCX) откровенно буксуют. Правда, Эллиот оказывается совершенно не готов к цунами эмоций и манипуляций, которым накрывает его Трейси, и эта связь постепенно разрушает его жизнь.
Культовый режиссер Грегг Араки, обязанный «Сандэнсу» карьерой, вернулся в Парк-Сити в одиннадцатый раз. В своем первом за 12 лет игровом фильме режиссер рассуждает о дисбалансе власти, современном искусстве, новом поколении и страхе перед сексом. Режиссер возвращает на большие экраны легкость, шероховатость и бесшабашность независимого кино.
«Плетеный муж»
В средневековой деревне, где у женщин нет имен, а во время венчания на них надевают железный ошейник, живет одинокая рыбачка (Оливия Колман). У нее нет ни мужа, ни детей, а еще от нее пахнет рыбой, что является предметом постоянных насмешек соседей. И все же на очередной свадьбе рыбачке выпадает знак выйти замуж. Героиня берет инициативу в свои руки и просит местного ремесленника (Питер Динклэйдж) сплести ей мужа. Тот соглашается и через месяц доставляет ей новенького, скрипучего мужа из ивняка (Александр Скарсгард), который становится предметом невероятной зависти женщин и развивает комплекс неполноценности у мужчин.
Фильм основан на рассказе британской писательницы Урсулы Уиллис. Режиссеры Элинор Уилсон и Алекс Хьюстон Фишер создают наполненную юмором сказку для взрослых. Особым бонусом здесь служит остроумный союз Колман и Скарсгарда, играющего одними глазами из-под толстого слоя грима. Несмотря на все горести и испытания, поджидающие героев, режиссеры отказываются демонизировать брак и учат зрителей хорошему: не завидуй, работай над собой, уважай партнера, и, быть может, помощь изготовителя корзинок тебе не понадобится.
«Зи»
Молодая девушка (Мишель Мао) сталкивается в Гонконге с необычной болезнью: повсюду ей мерещится она же, только на несколько минут позже. Оставшись совсем одна после смерти родителей, героиня гуляет по городу с мыслью о том, что она умирает. В критический момент она встречается с американкой (Хейли Лу Ричардсон), которая решает ей помочь и отводит к бывшему жениху (Джин Ха), работающему в неврологическом центре.
Сюжет нового фильма Когонады кажется запутанным, но на самом деле режиссер рассуждает на свою любимую тему — о памяти и восприятии времени. После масштабного голливудского кино («Большое смелое красивое путешествие») он возвращается к более интимному стилю, лоу-фаю с ручной камерой и музыкой Чайковского. «Зи» оставляет зрителей наедине с героями на улицах Гонконга и передает неуловимое чувство, когда воспоминания сливаются с реальностью и уже кажется, что ты сам ходишь по ночному жаркому городу и вспоминаешь о своей первой любви.
«Приглашение»
Джо и Анжела (Оливия Уайлд и Сет Роген) зовут на ужин соседей (Пенелопа Крус и Эдвард Нортон), чтобы познакомиться поближе и заодно попросить их поменьше шуметь ночью. Точнее, это замечание хочет сделать Джо, а Анжела, напротив, пытается быть милой и дружелюбной. Вообще, супруги не могут сойтись ни в одном вопросе, и ужин с соседями, который рискует переродиться во что-то большее, оголит (иногда буквально) все слабые стороны их брака.
Новый фильм Оливии Уайлд стал одной из самых горячих премьер «Сандэнса». Зрители не могли попасть на показы, дистрибьюторы боролись за картину три дня, и в итоге ее купила студия A24 более чем за 12 млн долларов. «Приглашение» при этом является ремейком испанского фильма 2020 года, у которого уже успели появиться шесть экранизаций, в том числе русская — «Неприличные гости». Сценарий был адаптирован для американских экранов Рашидой Джонс и Уиллом Маккормаком, написавшим «Историю игрушек 4». Уайлд с глубоким поклоном ее великим предшественникам (фильм напоминает «Сцены из супружеской жизни» и «Кто боится Вирджинии Вульф?») задается старым как мир вопросом о прочности брака, и, несмотря на все перипетии, преследующие героев, приходит к положительному выводу.
The Weight
Орегон, 1930-е. Умелый механик Сэмюэл Мерфи (Итан Хоук) попадает в переплет и отправляется в трудовой лагерь. В итоге его маленькая дочь остается без опеки, и, чтобы побыстрее с ней воссоединиться, он идет на сделку с хитрым начальником тюрьмы (Рассел Кроу). Тот отпустит Сэмюэла на свободу, если Мерфи вместе с группой других заключенных сможет перенести для него золотые слитки через дикую горную местность.
Режиссерский дебют опытного оператора Падрика Маккинли («Декстер», «Королевство», «По волчьим законам»), который вдохновлялся приключенческим кино 1970-х, фильмами о выживании и вестернами. У него получилась адреналиновая лента с остроумными диалогами и суровой орегонской природой. The Weight — это до боли прямолинейное и актуальное кино про маленького человека, которого щемят государство и мошенники. Учитывая первую профессию режиссера, без красивых кадров он зрителей тоже не оставит.
«Единственный карманник в Нью-Йорке»
Джон Туртурро играет стареющего вора-карманника Гарри — наверное, последнего ньюйоркца, не пользующегося мобильным телефоном. Его жизнь протекает между метро, переполненными улицами и ломбардом, где он сбывает своему старому коллеге (Стив Бушеми) краденые вещи. Единственная отдушина преступника — вечера с парализованной женой (Карина Арройяве), за которой он ухаживает в перерывах между своими вылазками. Однажды Гарри крадет крипту не у тех людей, и ему приходится собрать последние силы, чтобы сориентироваться в мире, где наличные и честное слово уже ничего не значат.
Актер и режиссер Ноа Сеган, так же как и Когонада, ударяется в ничем не разбавленную ностальгию по аналоговому миру и ламповому Нью-Йорку, который был разрушен смартфонами, криптовалютой и прочей цифровой ерундой. По форме фильм тоже в хорошем смысле старомоден — он везде следует за своим морально устаревшим, но не сломленным героем, рисуя портрет ушедшей эпохи.
«Полутон»
Измученная уходом за умирающей матерью, Иви (Нина Кири) находит единственное утешение в подкасте о паранормальных явлениях, который записывает на пару со своим другом. Один выпуск оказывается особенно сложным: им присылают десять загадочных аудиосообщений, каждое из которых страшнее предыдущего. Постепенно Иви начинает находить жуткие параллели между записями и собственной жизнью, и скрытые послания толкают ее все дальше в пучину безумия.
Сценарист и режиссер Иан Туасон начинал с блога на YouTube, куда выкладывал свои хоррор-короткометражки, собравшие более 14 млн просмотров. Его дебютный фильм был снят всего за полмиллиона долларов и куплен A24 за несколько миллионов. «Полутон» стал одним из самых горячих тайтлов «Сандэнса». В его обманчиво простом концепте одиночество героини превращается в почти осязаемый аудиовизуальный ландшафт, где звонок мобильного телефона пугает не меньше, чем любой монстр, а реальность становится еще более ужасающей, чем фантазия.
«Удержать гору»
В глухих горах Черногории мать и дочь, потомственные пастушки, гордо защищают свою родовую гору от угрозы превращения в военный полигон НАТО. Эта борьба пробуждает в них воспоминания о жестокости, которая когда-то разрушила их семью.
Режиссеры Биляна Туторов и Петар Гломазич создают нежный портрет уединенной горной общины, чья жизнь определяется тяжелым трудом и сменой времен года. Несмотря на ежедневные трудности и поколенческую травму, они сохраняют любовь и достоинство, заботясь не только друг о друге, но и о животных, которые их кормят. Авторы документалки напоминают о значении любви и упорства в мире, где прошлое не отпускает, а будущее находится под угрозой.
«Дайте мне мяч!»
Один из самых ярких документальных фильмов смотра посвящен Билли Джин Кинг — легендарной теннисистке, которая стояла на передовой феминистского движения и изменила отношение к женщинам не только в большом спорте, но в США в целом. Она выиграла 39 турниров «Большого шлема», а также в 1973 году в легендарной «Битве полов» на глазах у 90 миллионов зрителей обыграла мужчину-шовиниста Бобби Риггса, доказав, что женщины могут соревноваться и зарабатывать наравне с мужчинами. Эта история стала основой спортивной драмы «Битва полов» с Эммой Стоун и Стивом Кареллом.
В «Дайте мне мяч!» многократная оскаровская номинантка Лиз Гарбус («Что случилось, мисс Симон?») и Элизабет Фолфф («Я исчезну во тьме») создали интимный портрет спортсменки и активистки, изящно переплетая интервью героини с историческими событиями, определившими ее карьеру. Режиссеры не боятся говорить и о победах, и о темных сторонах жизни спортсменки — о том, как ради борьбы за равенство ей приходилось скрывать свою ориентацию и бороться с расстройствами пищевого поведения.
Автор: Тамара Ходова