В городе на Неве прошли традиционные чтения, приуроченные к 240‑летию со дня рождения знаменитого архитектора

В особняке Монферрана, несмотря на многочисленные смены владельцев здания, сохранились несколько ценных интерьеров. Как сообщил Владимир Герасимов, историк архитектуры, планомерные реставрационные работы ведутся в особняке с 2017 года, в Парадной столовой и Золотом зале они уже завершены. Интерьер столовой был создан в 1913 году по проекту известного петербургского архитектора Ивана Фомина, мастера неоклассицизма. Сохранилась замечательная роспись потолка, в том числе плафоны «Олимп», «Вакханалия» и «Парнас», созданные по эскизу художника Усеина Боданинского.

Богатый декор Золотого зала в ренессансном духе с использованием натурального и искусственного мрамора создавался в конце 1830‑х годов. Как полагает Герасимов, если не по проекту самого Монферрана, то его мастерской и архитектора Владимира Шрейбера, работавшего над интерьерами Исаакиевского собора. Во время реставрации этого зала выяснилось, что лепной сводчатый потолок был изготовлен по частям в мастерской и собран уже на месте. Это свидетельство того, что Монферран всегда искал новые прогрессивные решения.

Из двора особняка к Золотому залу, расположенному на втором этаже, ведет Парадная лестница, которая, как считает Герасимов, была спроектирована Монферраном. По крайней мере — на уровне концепции. Стилистика Ренессанса потребовала использования мрамора, лепки, скульптуры… В музее Академии художеств хранится проектный чертеж лестницы, но, к сожалению, он не подписан.

В советское время лестница использовалась как курилка, многократно перекрашивалась. Тем неожиданнее была находка реставраторов, обнаруживших три живописных панно. На двух — мифологические сюжеты, еще на одном изображен Каллимах, античный поэт, живший в III веке до н. э. Панно созданы художниками Николаем Алексеевым, Петром Басиным и Евгением Плюшаром, которые работали над росписями Исаакиевского собора. Одно из панно имеет натурную датировку — «1847 год».

Предстоит восполнить утраты облицовки стен искусственным мрамором, отреставрировать скульптуры и воссоздать утраченное в советское время ограждение лестницы из золоченой бронзы.

Также ведутся работы по воссозданию мраморного портала во дворе, который «обозначал» место входа на парадную лестницу. Он был спроектирован Монферраном в классицистическом стиле с двумя мраморными колоннами, поддерживающими балкон. Любопытно, что на фризе портала сохранились следы крепежа надписи «1832». Монферран приобрел дом в 1836‑м. Но было известно, что начали его строить именно в 1832 году, и он трепетно отнесся к работе предшественников.

Исследователь полагает, что акварель Василия Садовникова, датированная 1857 годом, изображает именно портал особняка Монферрана, хотя художник изобразил кариатиды вместо колонн. Возможно, это был шарж, поскольку выходящими из портала изображены архитектор в восточном халате и его жена.

После завершения работ на этих объектах реставраторов ждут помещения лицевого корпуса, где находились другие парадные залы и жилые комнаты супруги Монферрана. Там их ждет много загадок, например, надписи, выполненные лепкой в интерьерах, перемещенные камины и т. д. «Очень интересный дом, переживающий сейчас лучшие свои времена за последние 100 лет», — полагает Герасимов.

Он же рассказал о своей работе над поисками местонахождения коллекции скульптур и других произведений искусства, которые были собраны Монферраном, но после его кончины разошлись по миру. Пока установлено, что поначалу всю коллекцию получил артиллерийский полковник Павел Ушаков. Но не в собственность, а как комиссионер, для дальнейших продаж в пользу вдовы архитектора. Исследование продолжается…

Ольга Кривенкова, научный сотрудник Исаакиевского собора, рассказала об истории электрификации храма. Архитектор Иван Штром еще в 1873 году предложил установить в соборе только что появившиеся электрические лампочки. Но идея была реализована лишь в 1905‑м. Ольга Крючкова, главный архитектор Исаакиевского собора, представила анонимную пояснительную записку к проекту Спаса-на-Крови под девизом «Вечность». Автор предлагал выпрямить аллеи Михайловского сада таким образом, чтобы храм был виден с Садовой улицы и набережной Фонтанки.

Читайте также:

В галерее «Петербург» работает выставка «Мстислав Добужинский. К 150‑летию художника. Живопись, графика и книги из частных коллекций»

Музей-заповедник «Павловск» получил в дар от коллекционера Михаила Карисалова ценную коллекцию мебели