Безумный момент, который я увидел случайно
Пересматривал на днях "Джентльменов удачи" в двадцатый раз наверное, и внезапно заметил абсолютно невероятную вещь в сцене с арбузами. Когда Косой учит Федю резать арбуз "по науке", на заднем плане отчётливо видно современный пластиковый стаканчик из-под кофе! Серьёзно, я даже поставил на паузу и увеличил изображение.
Как такое вообще могло попасть в кадр в 1971 году? Я перерыл весь интернет, пытаясь найти объяснение этому феномену, но ничего не нашёл. Либо это какая-то невероятная случайность при реставрации, либо на съёмочной площадке произошло что-то совершенно фантастическое. Может, кто-то из съёмочной группы был путешественником во времени? Звучит безумно, но как ещё объяснить присутствие предмета, который появится только через тридцать лет?
Открытия при повторном просмотре
После этого открытия я начал смотреть ещё внимательнее и вдруг начал замечать детали, которые раньше проскакивали мимо. Сюжетные дыры и нелогичные моменты, которые не портят впечатление от фильма, но вызывают вопросы.
Александр Серый создал шедевр советской комедии, это бесспорно. Евгений Леонов в двойной роли выдал такую игру, что забываешь о любых условностях. Но именно недавний просмотр открыл мне глаза на несколько странностей, о которых я раньше даже не задумывался.
Первый киноляп: опознание в детском саду
Помните начало? Детдомовец Саша опознаёт в заведующем садиком вора Косого, хотя видел его всего один раз, мельком, и лицо было частично закрыто. Ребёнку четыре года. Как он запомнил черты лица так точно?
Я понимаю, это необходимость для развития сюжета, но задумаешься – и понимаешь абсурдность ситуации. Взрослые люди часто не могут опознать грабителя после долгого контакта, а тут ребёнок с фотографической памятью на незнакомца, которого мельком увидел в музее.
Интересный факт: режиссёр Серый в интервью признавался, что долго думал, как обосновать эту сцену логически, но в итоге решил, что для комедии это простительно. По его словам, дети действительно иногда запоминают лица лучше взрослых, но в данном случае это всё же художественное допущение.
Второй момент: превращение доцента
Нелогичный момент, который режет глаз: Несмыслённый попадает в колонию и буквально за пару дней осваивает блатной жаргон, манеры, походку. Он же интеллигент до мозга костей, профессор! Откуда такая быстрая адаптация? Даже талантливый актёр не перевоплотится настолько кардинально за столь короткий срок.
Даже с учётом того, что Косой и Доцент – близнецы-братья, это не объясняет мгновенного перевоплощения. Язык тела, интонации, мимика – всё это вырабатывается годами, а здесь переключение происходит как по щелчку. Доцент начинает говорить "по фене" так, словно всю жизнь провёл в криминальной среде.
Рассказы актёров о съёмках раскрывают секрет: Леонов сам придумал большинство характерных жестов Косого, долго их репетировал, изучал поведение настоящих заключённых. Но в сюжете герой учится этому за кадром буквально за ночь, что создаёт серьёзную сюжетную дыру.
Третий киноляп: шлем Александра Македонского
Весь фильм герои ищут этот злополучный шлем, но если подумать – зачем? Странный поступок для опытных преступников. Украсть музейную ценность без покупателя, без плана сбыта, без понимания, как её реализовать. Они что, коллекционеры-любители древностей?
Это работает как условность, как МакГаффин по Хичкоку, но с точки зрения криминальной логики выглядит слабо. Настоящие воры так себя не ведут – сначала находят заказчика, потом совершают кражу. Впрочем, для советского кино семидесятых это простительный недочёт, ведь тогда подобные детали не считались важными.
Почему это не портит фильм
Что удивительно? Все эти киноляпы совершенно не мешают получать удовольствие от просмотра. Потому что "Джентльмены удачи" – это не реалистичная драма, а добрая комедия с глубоким гуманистическим подтекстом, которая трогает душу.
Фильм учит, что в каждом человеке есть хорошее, даже в закоренелых преступниках. Эта идея важнее любой логики и правдоподобия. И именно поэтому картина остаётся любимой для миллионов зрителей разных поколений, несмотря на все условности и технические недочёты.
Советское кино умело создавать атмосферу, при которой веришь в происходящее на экране, даже понимая искусственность отдельных моментов. В этом его особая магия, которой так не хватает многим современным картинам с их гонкой за спецэффектами и реализмом.