Выбор типа повествования — это не стилистическая мелочь, а архитектурное решение. От этого зависит стилистика текста, раскрытие интриги и подача деталей, и в итоге — эмоциональное восприятие читателя.
Возможны две критические ошибки:
1. Смешивание разных типов повествования в одной книге, что приходит к хаосу и путанице (и снижению художественной ценности произведения, если уж говорить начистоту)
2. Выбор неверного типа повествования с самого начала (автор пытается писать оком историю, которую лучше бы подать первым лицом и прочие аналогичные примеры).
Сегодня обсуждаем фокальное повествование:
Я
Ты
Он\Она
1. Повествование от первого лица — «Я». История рассказывается персонажем, который в ней участвует.
Признаки в тексте:
— местоимение я,
— субъективные оценки («мне казалось», «я не понимал»),
— активное и частое использование несобственно-прямой речи (по-хорошему, весь текст в первом лице является ею без авторских описаний),
— ограниченность знания,
— сильная эмоциональная окраска.
Что можно:
— передавать мысли, эмоции, искажения восприятия (например, неверно использовать слова, если персонаж использует их неверно; ошибочно воспринимать факты или ситуацию и пр.),
— врать, ошибаться, додумывать,
— углубляться в телесность.
Что нельзя:
— писать то, чего персонаж не мог знать,
— описывать сцены, в которых его не было (если только ему не рассказал все кто-то другой),
— объективно оценивать себя «со стороны»,
— использовать заместительные для знакомых «Я».
2. Повествование от второго лица — «Ты». Рассказ напрямую обращается к читателю или к «ты»-персонажу.
Признаки в тексте:
— местоимение ты,
— ощущение вовлечения или давления,
— эффект «обвинительного жеста».
Что можно:
— создавать эффект присутствия,
— ломать дистанцию между текстом и читателем,
— использовать для экспериментов, внутреннего диалога, травмы.
Что нельзя:
— долго удерживать без сильной причины,
— использовать для сложных многоплановых сюжетов,
— смешивать с другими POV без чёткой логики.
3. Повествование от третьего лица — «Он / она». Самый гибкий и самый часто используемый тип. Делится на подвиды.
3.1. Третье лицо — внутреннее (ограниченное)
Автор следует за сознанием одного персонажа, но говорит о нём в третьем лице.
Признаки:
— мысли персонажа передаются несобственно-прямой речью или в кавычках,
— мир виден через восприятие персонажа,
— эмоциональная окраска совпадает с его состоянием,
— ограниченность восприятия.
Что можно:
— передавать внутренний монолог,
— ошибаться вместе с героем (например, неверно использовать слова, если персонаж использует их неверно; ошибочно воспринимать факты или ситуацию и пр.),
— показывать всю историю через субъективную призму персонажа.
Что нельзя:
— внезапно «залезать в голову» другим персонажам,
— давать авторские оценки поверх героя,
— использовать заместительные для фокального персонажа и его знакомых.
3.2. Третье лицо — внешнее (объективное). Его еще называет бихевиоральным, то есть описывающим поведение. Этакая камера наблюдения, которая фиксирует действия, речь, жесты.
Признаки:
— нет мыслей и эмоций напрямую (допускаются редкие самые значимые мысли в кавычках),
— психологию нужно угадывать по поведению,
— сухой, точный язык.
Что можно:
— создавать напряжение,
— усиливать реализм,
— оставлять пространство для интерпретации.
Что нельзя
— объяснять мотивации,
— называть чувства прямо,
— делать выводы за читателя,
— превращать текст в моралите.