Сегодня, 2 февраля, очередная годовщина Сталинградской битвы, ставшей переломной в Великой Отечественной Войне 1941-45 гг. О ней много рассказано историками, множество написано книг и снято фильмов, и сегодня для нашей рубрики «Искусство о войне» я возьму с полки советской «лейтенантской прозы» великолепный роман Юрия Бондарева «Горячий снег» (1969 г.)
Скажу честно, я не поклонник одноимённой экранизации 1972 года. На мой взгляд, она ничего нового не добавила, (точнее, добавила нелепости, например, как полуголый советский мачо Еременко стреляет с рук из пулемёта по немецким самолётами), не передала атмосферу книги, а многие яркие детали в картине просто пропали. В кадре сытые советские актёры, один лишь Жжёнов в роли генерала Бессонова хорош, но он сидел, жизнь повидал.
Нет, конечно, уровень советского кино и в этом случае высок, но всё-таки, я предлагаю обратиться к оригинальному роману Бондарева.
Бондарев, в отличие от тех советских киношников, очень хорошо был знаком с материалом, так как сам являлся не только свидетелем, но и непосредственным участником событий, которые описаны в книге. 6-а армия Паулюса в кольце, и танковая группировка фельдмаршала Манштейна рвётся на выручку будущему фельдмаршалу, чтобы его войска деблокировать. Для того чтобы остановить танковый кулак, под Сталинград кидают армию под командованием генерала Бессонова (прототип – генерал Малиновский).
Сталин лично контролирует эту ситуацию и перед отправкой на Сталинградский фронт Бессонова вызывает его к себе – как прекрасно описана напряжённая сцена разговора Цезаря с Генералом, а в фильме этот эпизод вообще вычеркнули.
Первый удар принимает на себя артиллерийское подразделение, которое в спешке буквально кидают под танки. Артиллеристы с колёс только окопались на берегу реки Мышкова и сразу принимают бой. Танки сметают линию обороны и погибают почти все.
Юрий Бондарев – безусловный мастер. Во-первых, сразу нужно отметить великолепное название романа – оксюморон, отражающий диалектику войны. У писателя сжатая и напряжённая проза, и при этом ему удаётся передать психологию отношений между персонажами. В сцене, когда генерал Бессонов вместе со своим окружением смотрит в ледяную предзакатную степь, автор разворачивает перед читателем целое батальное полотно, картину Апокалипсиса – киношники, несмотря на наличие у них более эффективных инструментов, этого сделать не могли.
Бондарев мастерски описывает сцену боя, когда на позиции в живых остаётся только лейтенант Кузнецов и санинструктор Зоя. Пара Мужчина и Женщина у нас ассоциируются с Эдемом, райским садом, но находясь в аду войны, Ева подносит Адаму снаряды.
Железо, кровь, снег, живое и неживое – всё перемешалось. Находясь в нечеловеческих условиях лейтенант впадает в безумие, в горячку боя. (Тут можно выявить преемственность Бондарева по отношению к Толстому – в «Войне и мир» командир батареи Тушин во время сражения под Аустерлицем начинает бредить, он разговаривает с пушками и мнит себя великаном, раскидывающим ядра).
В романе множество ярких деталей и тонких лейтмотивов. Лейтенант Кузнецов замечает, что медсестра Зоя, к которой испытывают симпатию и чувства все бойцы роты, некрасива, а через несколько глав генералов Бессонов размышляет, «как некрасива бывает смерть на войне». Или вот ещё – генерал не курит, а его пропавший на войне без вести или в плен сын курил, и поэтому генерала раздражает табачный дым, и тема курева лейтмотивом проходит через множество глав.
И множество, множество ярких нюансов и деталей можно разглядеть в романе. В случае «Горячего снега» киноплёнка проиграла книге. Находясь в зоне СВО, морозной зимой ты понимаешь, что пережили или не смогли пережить герои романа Бондарева и их реальные прототипы под Сталинградом.
Дмитрий Селезнёв (Старый Шахтёр) специально для @wargonzoya