Пятнадцать лет спустя после культового оригинала студия предприняла рискованную попытку вернуть зрителей в гламурный и безжалостный мир модной журналистики. Увы, «Дьявол носит Prada 2» — наглядный пример того, как можно испортить идеальную формулу, заменив остроумие и смысл плоской ностальгией.
Фильм пытается сидеть на двух стульях: быть продолжением истории Энди Сакс (Энн Хэтэуэй) и в то же время сфокусироваться на Миранде Пристли (Мэрил Стрип). Первая, ныне успешный главный редактор прогрессивного онлайн-издания о социальной ответственности, вынуждена конкурировать с умирающим в цифровую эпоху «Runway». Миранда, по-прежнему великолепная, ведёт отчаянную битву за релевантность с молодыми блогерами и тиктокерами. Их пути пересекаются, когда корпоративный рейдер угрожает поглотить оба издания.
Идея исследовать кризис печатной медиа и токсичность новой, кликбейтной культуры — плодотворна. Однако сценарий Дэвида Фрэнкела и Алины Броски утопает в назидательности. Каждая сцена кричит: «Раньше была настоящая журналистика, а теперь только котики!» Энди превратилась из живой, ищущей героини в ходульную фигуру «правильного» редактора, а Миранда — из леденящего душу воплощения власти в уязвимую жертву времени. Исчезла вся ядовитая, но искренняя любовь к ремеслу, что так восхищала в первой части.
Фильм вместо анализа просто противопоставляет «старое доброе» и «новое ужасное». Даже легендарный диалог о «бирюзовом свитере» получает неуклюжее эхо в споре о виральности vs. содержании, но без былого блеска.
Технически фильм безупречен: костюмы снова ослепительны, Нью-Йорк снят как конфетка. Хэтэуэй и Стрип стараются вытянуть материал на своём неоспоримом профессионализме и тёплой химии, которая здесь скорее намекает на взаимное уважение, чем на страх и восхищение. Но их усилия разбиваются о дидактичный и предсказуемый сюжет.
Итог: «Дьявол носит Prada 2» — дорогой, стильный, но пустой манекен. Он напоминает подделку люксового бренда: с первого взгляда похоже, но при близком рассмотрении видна грубая работа и отсутствие души оригинала. Фильм забыл главное правило из арсенала Миранды: блеск без содержания — это просто безвкусица.