Между 1636 и 1666 годами в испанской королевской коллекции появилось несколько портретов венецианских дам.
Известно, что одна из них висела рядом с «Менинами»
и «Девушкой с розой» Гвидо Рени (1575–1642)
в летнем кабинете Филиппа IV в Алькасаре в Мадриде в рамках программы художественного оформления, разработанной Диего Веласкесом (1599-1660).
Учитывая отсутствие подробных описаний в описях, а также изменения формата некоторых из этих работ, трудно с уверенностью идентифицировать полотно, о котором идёт речь; однако качество, жестикуляция и цветовая гамма делают рассматриваемую картину хорошим кандидатом.
В иконографическом плане портрет относится к типу "венецианской красавицы", примером которого являются работы, созданные Туллио Ломбардо (ок. 1455-1532),
и Портрет молодой женщины, написанный Джорджоне (1477/78–1510) в 1506 году.
Хотя эти картины традиционно ассоциировались с куртизанками – любовницами богатых и влиятельных мужчин, женщинами, которым завидовали и презирали за их свободу и власть, – некоторые критики также отождествляли их с невестами, женами, героинями и святыми и даже называли их "лирическими женскими портретами".
Споры о статусе этих женщин возникают из-за узкой формальной границы, отделяющей их от венецианских дворянок, что подчеркивается в современном искусстве и литературе.
Однако идентификация этой дамы как "честной и культурной куртизанки" подтверждается не только двумя рисунками из книги «Mores Italiae / Нравы Италии» (1575) — «Ritratto de la Ragusea in Venetia» и «Вероника Франко», — но и замечанием Вероники Франко, известной венецианской поэтессы и куртизанки, в её «Письмах о родстве с разными женщинами», адресованных молодой женщине, собирающейся заняться проституцией высокого уровня.
На основании этих источников некоторые критики идентифицируют изображённую на картине саму Франко.
Зрителя невольно трогает её меланхоличный взгляд, который, кажется, отражает горькие мысли, выраженные в одном из её стихов, посвящённых женщинам,
обязанным есть чужим ртом, спать чужими глазами и действовать по чужой воле.
Рентгенография показала, что изначально молодая женщина была повернута лицом к зрителю, но позже Доменико изобразил её в профиль.
Это стало значительным иконографическим новшеством, поскольку позволяет провести сравнение с женщинами-патрицианками, изображенными на римских медалях, и таким образом связать древний мир с венецианским обществом.
Её статичная поза контрастирует с движением, которым она обнажает грудь — жест, описанный в трактате Джованни Бонифачо «Искусство празднеств» (1616) как символ желания показать себя и привлечь взгляд, а также заполучить и сохранить чувства возлюбленного.
Таким образом, обнажение груди было достаточно двусмысленным жестом, что затрудняет классификацию подобных портретов.
Портрет был написан в 1580/90 годах. Увидеть его можно в музее Прадо.
P.S. Приглашаем вас посетить наш телеграмм-канал, там много всего интересно. А уж сколько прекрасных картин у нас в вк. Ждём вас с нетерпением!