Смех убивает страх, а без страха не может быть веры: вместе со страхом перед дьяволом исчезает нужда в вере в Бога.
х/ф «Имя розы»
Здравствуйте, коллеги-киноманы. Пересмотрел я «Имя розы», который сорок лет назад снял Жан-Жак Анно, взяв за основу одноимённый роман Умберто Эко. Вообще все тогда говорили, что перенести на экран сложнейший роман Эко — почти самоубийство. Но фильму Анно удалось невозможное. Он объединил в себе захватывающий детектив и умное кино про вечные вопросы.
Сюжет. В монастыре 14 века кто-то убивает монахов. Расследовать это поручают Уильяму Баскервильскому (Шон Коннери в одной из своих лучших ролей) — умному и усталому человеку в мире, где правят страх и суеверия.
Атмосфера — отдельный герой фильма. Холод, грязь, полумрак. Так, наверное, и выглядело реальное Средневековье, без прикрас. Монастырь больше похож не на место, где приходят к Богу в поисках спасения, на ловушку. На смертельно опасную ловушку. Библиотека — это, скорее, запутанный лабиринт, где легко потеряться (во время просмотра вспомнил бесконечные локации фильма «Фараон» Ежи Кавалеровича).
Фильму Анно удалось то, что удаётся мало кому. Он балансирует между зрелищем и смыслом. С одной стороны — погони по коридорам, напряжённые диалоги, загадки. С другой — серьёзный разговор о знании. О том, почему церковь боялась книг и смеха. И почему любая власть хочет контролировать правду.
Актёрские работы тоже на высоте. Коннери традиционно великолепен. Юный Кристиан Слейтер очень убедителен в роли наивного послушника, в котором все устои рушатся, когда Валентина Варгас показывает ему прелести физических удовольствий. На втором плане тоже один краше другого. Рон Перлман в роли уродца Сальваторе или Ф. Мюррей Абрахам в образе инквизитора — они незабываемы. Каждый со своей правдой и болью.
Финал оставляет горькое послевкусие. Кажется, что тьма победила. Но в этом и есть сила фильма. Он не даёт простых ответов. Не утешает. Он просто показывает, как хрупок разум в мире фанатизма.
«Имя розы» — кино не для всех. Оно требует внимания, терпения. В нём нет быстрых развязок и спецэффектов. Зато есть глубина, которая с годами только ощутимее.
Сейчас, когда мир снова полнится нетерпимостью, этот фильм звучит особенно громко. Он не стареет. Потому что вопросы, которые он задаёт, вечны. А снимать такое сегодня почти не умеют. Может, оттого подобные ленты так приятно пересматривать.
Благодарю за внимание.
Трейлер: