1 февраля в Московском академическом Музыкальном театре имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко (МАМТ) состоялся балет «Лебединое озеро».
Мне пересказали сюжет либретто Владимира Бурмейстера:
Пролог.
«Юная девушка Одетта, гуляя по лесу, случайно забредает на заколдованное озеро злого волшебника Ротбарта. Он превращает её в лебедя, как и всех девушек, осмелившихся ступить на его земли.
Картина 1. Дворец.
Во дворце идёт подготовка к совершеннолетию принца Зигфрида. Несмотря на весёлые танцы гостей, принц грустит и задумчив. Чтобы развеять его тоску, друзья предлагают потанцевать, но ничто его не радует. Увидев в небе стаю лебедей, Зигфрид хватает арбалет и устремляется на охоту, покидая праздник.
Картина 2. Озеро лебедей.
Принц, преследуя стаю, видит, как один из лебедей превращается в прекрасную девушку – Одетту. Он влюбляется в неё с первого взгляда. Одетта рассказывает печальную историю: её заколдовал Ротбарт, и разрушить чары может только клятва в вечной любви и верности от того, кто никогда ещё не любил. С рассветом Одетта вновь становится лебедем и дарит принцу на память своё перо.
Картина 3. Бал во дворце.
Королева устраивает для сына смотрины, но принц отвергает всех невест, думая об Одетте. Внезапно появляется таинственный гость – Ротбарт с дочерью Одиллией, поразительно похожей на Одетту, но в чёрном одеянии. Под влиянием магии и обмана, одурманенный страстными танцами свиты волшебника (это испанский, неаполитанский, венгерский и мазурка. Все эти танцы – это свита злого гения, это олицетворение его злых сил. Они воздействуют на принца, каждый по-своему, затуманивают ему разум), Зигфрид клянётся в любви Одиллии и выбирает её в невесты. В этот момент он видит в окне образ настоящей Одетты и понимает страшную ошибку. Но поздно – клятва нарушена. Ротбарт и Одиллия торжествующе исчезают.
Картина 4. Озеро лебедей.
Отчаявшаяся Одетта возвращается к подругам-лебедям. За ней прибегает раскаявшийся Зигфрид. Он умоляет о прощении, но Одетта говорит, что теперь навсегда останется лебедем. Появляется Ротбарт, чтобы навсегда разлучить влюблённых, и вызывает на озере бурю.
Финал балета в разных постановках отличается – он может быть, как трагическим, так и побеждающим злые силы. Как именно закончится спектакль – стоит увидеть своими глазами!»
«Лебединое озеро» в версии Владимира Бурмейстера – легенда московского театра. Премьера этой постановки состоялась в 1953 году, но её художественная сила не угасает. Роль Одетты и Одиллии исполнила Оксана Кардаш, а принца Зигфрида – Герман Борсай.
Владимир Бурмейстер органично сохранил в спектакле гениальный второй акт, созданный Львом Ивановым в позапрошлом столетии. Знаменитый выход белых лебедей и танец маленьких лебедей предстают перед зрителем в своей оригинальной чистоте. При этом остальная часть хореографии Бурмейстера – абсолютно самобытна и по сей день считается эталонной. Именно в его трактовке балет обрёл цельную драматургию и философскую глубину.
Триумфальным подтверждением статуса спектакля стали парижские гастроли 1956 года. Ошеломительный успех привёл к тому, что Бурмейстер получил предложение перенести свою редакцию на сцену Гранд-Опера. Там его «Лебединое озеро» не сходило с афиши с 1960 года вплоть до конца 1980-х.
От этого балета я в восторге! Эта история актуальна и в современном мире. Принц ошибся и в помутнение рассудка чуть не променял белого лебедя, настоящую любовь на черного, искушение.
Станцует ли принц свою судьбу с белым лебедем и разобьет чары черного? Вырвет ли принц Одетту из крыльев зла? Спасет ли любовь или погубит искушение? Ослепит ли принца блеск бала или чистота души? Повторит ли принц ошибку своего персонажа или напишет новый финал? На все эти вопросы вы найдете ответ после просмотра.
Движения артистов балета были изящные и виртуозные. Музыка Чайковского идеально гармонирует с этим балетом. Услада для ушей. Декорации и костюмы как всегда на высоте, цвета и контрасты подобраны превосходно! Очень красиво, это надо увидеть!
Интересно создавались и эффекты, например, иллюзия волн во время шторма была создана не с помощью специального оборудования, а люди вручную взбивали, словно трясут пододеяльник. Это спектакль, после которого хочется молчать, чтобы не расплескать те чувства, которые он пробуждает – от восхищения мастерством артистов до тихого, щемящего сопереживания вечной истории о любви, верности и судьбе.
Текст: Анна Сергеева
Фото: Асият Омарова