«В цирке Фернандо» — первое выдающееся, а в целом ряде отношений самое значительное произведение Тулуз-Лотрека. Картина была начата, вероятно, в 1887 г. и закончена к 1888-му, когда ее вывесили в фойе Мулен Руж, знаменитого ночного кабаре на бульварах Клиши.
Эта работа не просто предваряет по времени картину Сёра «Цирк» (Музей Орсэ, Париж), написанную в 1890 г., но и становится прототипом этого шедевра. Подобные ритмические контуры, цветовые пятна и смелая композиция — все это позднее встречается у таких разных художников, как Мунк и Боннар. Сам Тулуз-Лотрек многому научился, создавая эту картину; свой опыт он затем использовал в своих всемирно известных плакатах, а также в цирковых зарисовках, которые он сделал под конец жизни в психиатрической клинике.
В цирке Лотрека арена становится каруселью. По манежу скачет на сером жеребце красиво одетая рыжеволосая наездница и тут же выступают со своим собственным номером два клоуна. Глаза наездницы устремлены прямо на инспектора манежа; он хлещет лошадь бичом, и никакой жалости не выражает его недоброе, даже жестокое лицо. Эта частная драма усиливается еще и тем, что никто из зрителей на картине Тулуз-Лотрека не обращает абсолютно никакого внимания на женщину. Как и мы, зрители понимают, что ее номер, каким бы рискованным он ни казался, многократно отрепетирован. Поэтому двум господам у самой арены гораздо интереснее смотреть на клоунов. Картина воспринимается как очень современная благодаря синхронности изображенных в ней действий. А это — как и многое другое у Тулуз-Лотрека — в конечном счете восходит к Дега. Художник фокусирует наше внимание не столько на центральном, сколько на периферийных мотивах картины. Один из клоунов — в левой части — исчезает на наших глазах, другой, кажется, должен упасть из-под купола. Вся центральная часть картины ничем не заполнена; лишь щелканье бича разрывает пустоту.
__________________________________________________________________________________________
Вы также можете узнать множество интересных историй и фактов на курсе «Импрессионизм и постимпрессионизм» от кандидата искусствоведения и старшего преподавателя кафедры Всеобщей истории искусств МГУ - М.В. Соколовой.